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第93回「『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』と円城塔と新しい特撮（アニメ）」
【出演】
Dr.マクガイヤー
「ゲロとレイプがある映画は傑作である」と言い切るアラフォーオタク。 ボンクラ映画をこよなく愛する正体不明の冒険野郎。番組中の白衣は自前だ。
番組が気になった人はブログを訪れてみてもらいたい。きっと目眩がすることでしょう。
ブログ ⇒ 冒険野郎マクガイヤー@はてな
Twitter ⇒ @AngusMacgyer
Instagram ⇒ @macgyer
グッズ 購入 ⇒ マクガイヤーチャンネル物販部
同人誌 購入 ⇒ 本当はFより面白い藤子不二雄Ａの話〜童貞と変身と文学青年〜
フリー編集者 しま
Twitter ⇒ @shimashima90pun
ご意見・ご質問 ⇒ http://ch.nicovideo.jp/macgyer/letter
チャンネル入会はコチラから！
2021年7月19日収録
読むことのはじまりに向かって？ 佐々木 敦 （批評家、早稲田大学学術院教授） 渡部 直己 （文芸評論家、早稲田大学学術院教授）＠ジュンク堂池袋本店
2014/10/22収録『あなたは今、この文章を読んでいる。 ―パラフィクションの誕生』（慶應義塾大学出版会）刊行記念トークイベント佐々木 敦 （批評家、早稲田大学学術院教授）渡部 直己 （文芸評論家、早稲田大学学術院教授）円城塔、伊藤計劃、筒井康隆、舞城王太郎等、SFを中心にメタフィクションを徹底的に分析し、新たに「パラフィクション」なるものを導き出した『あなたは今、この文章を読んでいる。――パラフィクションの誕生』。同書の刊行を記念し、著者の批評家・佐々木敦氏と、『日本小説技術史』（新潮社）等多数の著書のある、文芸批評の重鎮・渡部直己氏のお二人に、「読むことの」の原点に立ち返りながら、現代小説と批評の「今」と「これから」について語っていただきます。【プロフィール】佐々木 敦 ささき・あつし1964年名古屋市生まれ。批評家、早稲田大学文学学術院教授、音楽レーベルHEADZ主宰。20年以上にわたり、音楽、文学、映画、演劇などの批評活動を行なう。著書に『即興の解体／懐胎』（青土社、2011年）、『未知との遭遇』（筑摩書房、2011年）、『批評時空間』（新潮社、2012年）、『シチュエーションズ』（文藝春秋、2013年）、『「4分33秒」論』（Pヴァイン、2014年）など多数。渡部直己 わたなべ・なおみ1952年東京生れ。早稲田大学文学学術院教授。著書に、『中上健次論――愛しさについて』（河出書房新社、1996年）『不敬文学論序説』（太田出版、1999年／ちくま学芸文庫、2006年）『かくも繊細なる横暴――日本「六八年」小説論』（講談社、2003年）『私学的、あまりに私学的な』（ひつじ書房、2010年）、『日本小説技術史』（新潮社、2012年）、『言葉と奇蹟――泉鏡花・谷崎潤一郎・中上健次』（作品社、2013年）など多数。
休講ラジオ第20回 「すみやきのあやふや芥川賞解説！」
文芸同人サークル『明日から休講です。』がお送りする。webラジオ『休講ラジオ』です！ 「休講トーーク」のテーマは「少女漫画」！ 男だらけのこのラジオで一生懸命少女漫画について語ってます！ 「休講の時はこれを読め！ おすすめのコーナー」の担当はすみやき。すみやきが芥川賞受賞作品について熱く語る！ こちらもお楽しみに！ ホームページ →http://www.geocities.jp/hagi_inthesky/asita.html コミニティ→co1303352 twitter →http://twitter.com/kyuko2010 ブログ→ http://kyukoradio2010.seesaa.net/ メールフォーム→http://ws.formzu.net/fgen /S14611859 / メールアドレス →kyukoradio2010☆yahoo.co.jp（☆→@） [休講ラジオリスト] mylist/19450396 前回→ sm16796160
第93回 会員限定「『ゴジラ S.P ＜シンギュラポイント＞』と円城塔と新しい特撮（アニメ）」
【出演】
Dr.マクガイヤー
「ゲロとレイプがある映画は傑作である」と言い切るアラフォーオタク。 ボンクラ映画をこよなく愛する正体不明の冒険野郎。番組中の白衣は自前だ。
番組が気になった人はブログを訪れてみてもらいたい。きっと目眩がすることでしょう。
ブログ ⇒ 冒険野郎マクガイヤー@はてな
Twitter ⇒ @AngusMacgyer
Instagram ⇒ @macgyer
グッズ 購入 ⇒ マクガイヤーチャンネル物販部
同人誌 購入 ⇒ 本当はFより面白い藤子不二雄Ａの話〜童貞と変身と文学青年〜
フリー編集者 しま
Twitter ⇒ @shimashima90pun
ご意見・ご質問 ⇒ http://ch.nicovideo.jp/macgyer/letter
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2021年7月19日収録
（2/2）大森望「SFに何ができるか――“伊藤計劃以後”の現代SF展望」第１回【2013/05/17 収録】
※こちらの動画は収録時のトラブルにより、音声がやや聞き取りづらくなっております。ご了承の上、ご購入くださいます様、お願い申し上げます。
日本SF作家クラブが創設されて、今年でちょうど50年。日本のSFはどんな風に歩んできたのか？ 半世紀の歴史を概観したうえで、伊藤計劃以後の現代SFの見取り図を描きます。
グレッグ・イーガン、テッド・チャン、パオロ・バチガルピなど同時代の海外作家たちと、神林長平、飛浩隆、伊藤計劃、円城塔、東浩紀、宮内悠介など最先端の日本SFの書き手とを比較しつつ、並行世界や時間ループはじめ、現代SFに特徴的な主題についても紹介する予定。
（1/2）大森望「SFに何ができるか――“伊藤計劃以後”の現代SF展望」第１回【2013/05/17 収録】
※こちらの動画は収録時のトラブルにより、音声がやや聞き取りづらくなっております。ご了承の上、ご購入くださいます様、お願い申し上げます。
日本SF作家クラブが創設されて、今年でちょうど50年。日本のSFはどんな風に歩んできたのか？ 半世紀の歴史を概観したうえで、伊藤計劃以後の現代SFの見取り図を描きます。
グレッグ・イーガン、テッド・チャン、パオロ・バチガルピなど同時代の海外作家たちと、神林長平、飛浩隆、伊藤計劃、円城塔、東浩紀、宮内悠介など最先端の日本SFの書き手とを比較しつつ、並行世界や時間ループはじめ、現代SFに特徴的な主題についても紹介する予定。
（2/2）大森望「SFに何ができるか――“伊藤計劃以後”の現代SF展望」第２回【2013/06/21 収録】
日本SF作家クラブが創設されて、今年でちょうど50年。日本のSFはどんな風に歩んできたのか？ 半世紀の歴史を概観したうえで、伊藤計劃以後の現代SFの見取り図を描きます。
グレッグ・イーガン、テッド・チャン、パオロ・バチガルピなど同時代の海外作家たちと、神林長平、飛浩隆、伊藤計劃、円城塔、東浩紀、宮内悠介など最先端の日本SFの書き手とを比較しつつ、並行世界や時間ループはじめ、現代SFに特徴的な主題についても紹介する予定。
（1/2）大森望「SFに何ができるか――“伊藤計劃以後”の現代SF展望」第２回【2013/06/21 収録】
日本SF作家クラブが創設されて、今年でちょうど50年。日本のSFはどんな風に歩んできたのか？ 半世紀の歴史を概観したうえで、伊藤計劃以後の現代SFの見取り図を描きます。
グレッグ・イーガン、テッド・チャン、パオロ・バチガルピなど同時代の海外作家たちと、神林長平、飛浩隆、伊藤計劃、円城塔、東浩紀、宮内悠介など最先端の日本SFの書き手とを比較しつつ、並行世界や時間ループはじめ、現代SFに特徴的な主題についても紹介する予定。
（2/3）大森望のSF喫茶 #6 ゲスト：塩澤快浩（早川書房）、小浜徹也（東京創元社） 「SF編集者頂上対決――『S-Fマガジン』700号vs東京創元社60周年」 【2014/07/24 収録】
日本SF戦国時代に覇を唱えるのは、塩澤快浩率いる早川書房か、それとも小浜徹也の東京創元社か？
今年、早川書房のSFマガジンは創刊700号に到達。一方、東京創元社は創業60周年を迎え、ともに記念イベントや記念フェアを開催した。
両社は新人賞でも真っ向から激突する。創元SF短編賞からデビューした宮内悠介や酉島伝法は、すでに日本SFの第一線で活躍。昨年、22年ぶりに復活したハヤカワSFコンテストからは、『みずは無間』の六冬和生はじめ一挙に３人の新人がデビューした。"日本SF夏の時代"は本物か、それとも、本が売れない"厳しい現実"（朝日新聞）のほうが正しいのか？
日本のSF出版を支えてきた良きライバルでもある両社から、それぞれのSF部門を代表する編集者を招き、SF編集稼業の内幕を赤裸々に語っていただくとともに、これからのSFについて話を聞く。はたして対決の行方はいかに？
【出演者紹介】
塩澤快浩（しおざわ・よしひろ）
編集者。1968年、長野県生まれ。1991年、早川書房に入社。96年、第8代〈SFマガジン〉編集長に就任（09年に退任後、13年に再任）。02年、《ハヤカワSFシリーズ Jコレクション》を創刊。
野尻抱介『太陽の簒奪者』、飛浩隆『グラン・ヴァカンス』などを送り出し、日本ＳＦの新たな中核をつくりだす。翌03年には、ハヤカワ文庫JAの新レーベル「次世代型作家のリアル・フィクション」を立ち上げ、冲方丁『マルドゥック・スクランブル』を３カ月連続刊行。07年には円城塔と伊藤計劃のデビュー単行本を手がけた。12年にはハヤカワSFコンテストを創設、選考委員もつとめている。
小浜徹也（こはま・てつや）
編集者。1962年、徳島県生まれ。京都大学ＳＦ研究会ＯＢ。1986年に東京創元社入社、一貫してＳＦ部門を担当。
近年の担当書籍に、松崎有理『あがり』、宮内悠介『盤上の夜』、酉島伝法『皆勤の徒』、創元ＳＦ短編賞アンソロジー『原色の想像力』シリーズなど創元ＳＦ短編賞関連作品のほか、山本弘『ＭＭ９』シリーズ、牧眞司編『柴野拓美ＳＦ評論集』など。ウンベルト・エーコと島崎博の来日イベントの司会をつとめたことが生涯の自慢。2000年に柴野拓美賞受賞。
大森望（おおもり・のぞみ）
1961年高知生まれ。書評家・SF翻訳家・SFアンソロジスト。著書に『21世紀SF1000』、『新編・SF翻訳講座』、《文学賞メッタ斬り！》シリーズ（豊崎由美と共著）、《読むのが怖い！》シリーズ（北上次郎と共著）など。アンソロジーに《NOVA 書き下ろし日本SFコレクション》、《不思議の扉》の各シリーズのほか、『星雲賞SF短編傑作選 てのひらの宇宙』など。訳書にコニー・ウィリス『ブラックアウト』『オール・クリア』など多数。2013年には『NOVA』が第34回日本SF大賞特別賞を受賞。
（1/3）大森望のSF喫茶 #6 ゲスト：塩澤快浩（早川書房）、小浜徹也（東京創元社） 「SF編集者頂上対決――『S-Fマガジン』700号vs東京創元社60周年」 【2014/07/24 収録】
日本SF戦国時代に覇を唱えるのは、塩澤快浩率いる早川書房か、それとも小浜徹也の東京創元社か？
今年、早川書房のSFマガジンは創刊700号に到達。一方、東京創元社は創業60周年を迎え、ともに記念イベントや記念フェアを開催した。
両社は新人賞でも真っ向から激突する。創元SF短編賞からデビューした宮内悠介や酉島伝法は、すでに日本SFの第一線で活躍。昨年、22年ぶりに復活したハヤカワSFコンテストからは、『みずは無間』の六冬和生はじめ一挙に３人の新人がデビューした。"日本SF夏の時代"は本物か、それとも、本が売れない"厳しい現実"（朝日新聞）のほうが正しいのか？
日本のSF出版を支えてきた良きライバルでもある両社から、それぞれのSF部門を代表する編集者を招き、SF編集稼業の内幕を赤裸々に語っていただくとともに、これからのSFについて話を聞く。はたして対決の行方はいかに？
【出演者紹介】
塩澤快浩（しおざわ・よしひろ）
編集者。1968年、長野県生まれ。1991年、早川書房に入社。96年、第8代〈SFマガジン〉編集長に就任（09年に退任後、13年に再任）。02年、《ハヤカワSFシリーズ Jコレクション》を創刊。
野尻抱介『太陽の簒奪者』、飛浩隆『グラン・ヴァカンス』などを送り出し、日本ＳＦの新たな中核をつくりだす。翌03年には、ハヤカワ文庫JAの新レーベル「次世代型作家のリアル・フィクション」を立ち上げ、冲方丁『マルドゥック・スクランブル』を３カ月連続刊行。07年には円城塔と伊藤計劃のデビュー単行本を手がけた。12年にはハヤカワSFコンテストを創設、選考委員もつとめている。
小浜徹也（こはま・てつや）
編集者。1962年、徳島県生まれ。京都大学ＳＦ研究会ＯＢ。1986年に東京創元社入社、一貫してＳＦ部門を担当。
近年の担当書籍に、松崎有理『あがり』、宮内悠介『盤上の夜』、酉島伝法『皆勤の徒』、創元ＳＦ短編賞アンソロジー『原色の想像力』シリーズなど創元ＳＦ短編賞関連作品のほか、山本弘『ＭＭ９』シリーズ、牧眞司編『柴野拓美ＳＦ評論集』など。ウンベルト・エーコと島崎博の来日イベントの司会をつとめたことが生涯の自慢。2000年に柴野拓美賞受賞。
大森望（おおもり・のぞみ）
1961年高知生まれ。書評家・SF翻訳家・SFアンソロジスト。著書に『21世紀SF1000』、『新編・SF翻訳講座』、《文学賞メッタ斬り！》シリーズ（豊崎由美と共著）、《読むのが怖い！》シリーズ（北上次郎と共著）など。アンソロジーに《NOVA 書き下ろし日本SFコレクション》、《不思議の扉》の各シリーズのほか、『星雲賞SF短編傑作選 てのひらの宇宙』など。訳書にコニー・ウィリス『ブラックアウト』『オール・クリア』など多数。2013年には『NOVA』が第34回日本SF大賞特別賞を受賞。
（2/3）大森望「SFに何ができるか――“伊藤計劃以後”の現代SF展望」第３回【2013/07/19 収録】
日本SF作家クラブが創設されて、今年でちょうど50年。日本のSFはどんな風に歩んできたのか？ 半世紀の歴史を概観したうえで、伊藤計劃以後の現代SFの見取り図を描きます。
グレッグ・イーガン、テッド・チャン、パオロ・バチガルピなど同時代の海外作家たちと、神林長平、飛浩隆、伊藤計劃、円城塔、東浩紀、宮内悠介など最先端の日本SFの書き手とを比較しつつ、並行世界や時間ループはじめ、現代SFに特徴的な主題についても紹介する予定。
（1/3）大森望「SFに何ができるか――“伊藤計劃以後”の現代SF展望」第３回【2013/07/19 収録】
日本SF作家クラブが創設されて、今年でちょうど50年。日本のSFはどんな風に歩んできたのか？ 半世紀の歴史を概観したうえで、伊藤計劃以後の現代SFの見取り図を描きます。
グレッグ・イーガン、テッド・チャン、パオロ・バチガルピなど同時代の海外作家たちと、神林長平、飛浩隆、伊藤計劃、円城塔、東浩紀、宮内悠介など最先端の日本SFの書き手とを比較しつつ、並行世界や時間ループはじめ、現代SFに特徴的な主題についても紹介する予定。
【ニコ生】劇場アニメ「屍者の帝国」公開初日舞台挨拶生中継
[Project Ito]3作第一弾
劇場アニメ「屍者の帝国」公開初日舞台挨拶を生中継します。
本放送では、当日公開となる本編の冒頭映像を初公開します！
出演者
牧原亮太郎(監督)細谷佳正(ワトソン役)村瀬歩(フライデー役)
花澤香菜(ハダリー役)楠大典(バーナビー役)山下大輝(ニコライ役)
三木眞一郎(アレクセイ・カラマーゾフ役)吉田尚記(司会)
「Project Itoh」
http://project-itoh.com/
「屍者の帝国」
http://project-itoh.com/#/empire/top/
劇場アニメ「屍者の帝国」冒頭本編映像sm27281498
[Project Ito]3作第一弾 劇場アニメ「屍者の帝国」公開初日舞台挨拶生中継＆冒頭本編映像lv236491914
アニメ・声優関連ニコ生mylist/48366166
（1/3）【大森望のSF喫茶 #9】 大森望×月村了衛×長谷敏司×宮内悠介「《ＮＯＶＡ＋》発刊記念トークイベント：日本ＳＦ最前線」【2014/10/23配信】 @nzm @hose_s @chocolatechnica
10月上旬、河出文庫から『バベル 書き下ろし日本ＳＦコレクションＮＯＶＡ＋』（河出文庫）が発売されます。日本ＳＦ大賞特別賞、星雲賞自由部門を受賞した《ＮＯＶＡ 書き下ろし日本ＳＦコレクション》全10巻の後継シリーズにあたる《ＮＯＶＡ＋》の第一弾。寄稿者は、宮部みゆき、月村了衛、藤井太洋、宮内悠介、野崎まど、酉島伝法、長谷敏司、円城塔の８氏です。
その中から、月村了衛、宮内悠介、長谷敏司の３氏をお招きし、新たな黄金時代を迎えた日本ＳＦの現在と、再スタートを切った《ＮＯＶＡ》の今後、それぞれの最新作や今後の展望などについて突っ込んだ話を伺うとともに、ざっくばらんに討論していただきます。
（大森望）
（2/3）【大森望のSF喫茶 #9】 大森望×月村了衛×長谷敏司×宮内悠介「《ＮＯＶＡ＋》発刊記念トークイベント：日本ＳＦ最前線」【2014/10/23配信】 @nzm @hose_s @chocolatechnica
10月上旬、河出文庫から『バベル 書き下ろし日本ＳＦコレクションＮＯＶＡ＋』（河出文庫）が発売されます。日本ＳＦ大賞特別賞、星雲賞自由部門を受賞した《ＮＯＶＡ 書き下ろし日本ＳＦコレクション》全10巻の後継シリーズにあたる《ＮＯＶＡ＋》の第一弾。寄稿者は、宮部みゆき、月村了衛、藤井太洋、宮内悠介、野崎まど、酉島伝法、長谷敏司、円城塔の８氏です。
その中から、月村了衛、宮内悠介、長谷敏司の３氏をお招きし、新たな黄金時代を迎えた日本ＳＦの現在と、再スタートを切った《ＮＯＶＡ》の今後、それぞれの最新作や今後の展望などについて突っ込んだ話を伺うとともに、ざっくばらんに討論していただきます。
（大森望）
（3/3）【大森望のSF喫茶 #9】 大森望×月村了衛×長谷敏司×宮内悠介「《ＮＯＶＡ＋》発刊記念トークイベント：日本ＳＦ最前線」【2014/10/23配信】 @nzm @hose_s @chocolatechnica
10月上旬、河出文庫から『バベル 書き下ろし日本ＳＦコレクションＮＯＶＡ＋』（河出文庫）が発売されます。日本ＳＦ大賞特別賞、星雲賞自由部門を受賞した《ＮＯＶＡ 書き下ろし日本ＳＦコレクション》全10巻の後継シリーズにあたる《ＮＯＶＡ＋》の第一弾。寄稿者は、宮部みゆき、月村了衛、藤井太洋、宮内悠介、野崎まど、酉島伝法、長谷敏司、円城塔の８氏です。
その中から、月村了衛、宮内悠介、長谷敏司の３氏をお招きし、新たな黄金時代を迎えた日本ＳＦの現在と、再スタートを切った《ＮＯＶＡ》の今後、それぞれの最新作や今後の展望などについて突っ込んだ話を伺うとともに、ざっくばらんに討論していただきます。
（大森望）
＜6/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma
テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、 佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。 東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。
＜7/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma
テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、 佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。 東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。
＜4/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma
テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、 佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。 東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。
＜2/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma
テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、 佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。 東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。
＜5/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma
テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、 佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。 東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。
＜3/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma
テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、 佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。 東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。
＜1/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma
テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、 佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。 東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。
（3/3）大森望「SFに何ができるか――“伊藤計劃以後”の現代SF展望」第３回【2013/07/19 収録】
日本SF作家クラブが創設されて、今年でちょうど50年。日本のSFはどんな風に歩んできたのか？ 半世紀の歴史を概観したうえで、伊藤計劃以後の現代SFの見取り図を描きます。
グレッグ・イーガン、テッド・チャン、パオロ・バチガルピなど同時代の海外作家たちと、神林長平、飛浩隆、伊藤計劃、円城塔、東浩紀、宮内悠介など最先端の日本SFの書き手とを比較しつつ、並行世界や時間ループはじめ、現代SFに特徴的な主題についても紹介する予定。
スペース☆ダンディ シーズン2 第26話 ネバーエンディングダンディじゃんよ
まさかの最終回である。本当に終了なのである。終わりのない祭りじゃなかったのである。信じられない話だ。スペース☆ダンディは、宇宙のダンディたり得たのか、得ないのか。おっぱいから始まったこの物語は、いったい何処まで行くのか、行かないのか。ダンディは一体どうなるのか、ならないのか。そしてこの世界はどうなってしまうのか、そもそも本当に最終回なのか、だいたい本当に放送されるのか…。
ダンディ:諏訪部順一／QT:佐武宇綺（9nine）／ミャウ:吉野裕行／ゲル博士:石塚運昇／ビー:畠山航輔／ペリー提督:銀河万丈／ハニー:ゆりん／スカーレット:桑島法子／ナレーション:矢島正明
総監督:渡辺信一郎／監督:夏目真悟／脚本:うえのきみこ、佐藤 大、信本敬子、円城 塔、森 ハヤシ、大河内一楼 ほか／キャラクターデザイン:伊藤嘉之／宇宙船デザイン:ロマン・トマ（サテライト）／セットデザイン:武半慎吾／美術監督:河野 羚／色彩設計:小針裕子／撮影監督:武井良幸／CGI監督:太田光希／編集:廣瀬清志／録音監督:はたしょう二／音響効果:松長芳樹／MIXエンジニア:薮原正史／アニメーション制作:ボンズ
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スペース☆ダンディ 第12話 誰も知らないカメレオン星人じゃんよ
毎回くだらない宇宙人ばかりを持ち込むダンディに、怒り心頭のスカーレット。彼女はダンディに、なんにでも姿を変えることができるという「カメレオン星人」を捕まえてこい、と無理難題を吹っかける。見事、登録できれば高額の懸賞金が手に入ると聞き、意気揚々の一同だったが…。なぜか釣りにハマるQT、そして船内に出現する知らないおっさんの存在…。いったい何がどうなっているのか。俺がお前でお前が俺で、結局、俺は誰じゃんよ!?
ダンディ:諏訪部順一／QT:佐武宇綺（9nine）／ミャウ:吉野裕行／ゲル博士:石塚運昇／ビー:畠山航輔／ペリー提督:銀河万丈／ハニー:ゆりん／スカーレット:桑島法子／ナレーション:矢島正明
総監督:渡辺信一郎／監督:夏目真悟／脚本:うえのきみこ、佐藤 大、信本敬子、円城 塔、森 ハヤシ、大河内一楼 ほか／キャラクターデザイン:伊藤嘉之／宇宙船デザイン:ロマン・トマ（サテライト）／セットデザイン:武半慎吾／美術監督:河野 羚／色彩設計:小針裕子／撮影監督:武井良幸／CGI監督:太田光希／編集:廣瀬清志／録音監督:はたしょう二／音響効果:松長芳樹／MIXエンジニア:薮原正史／アニメーション制作:ボンズ
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スペース☆ダンディ 第11話 お前をネバー思い出せないじゃんよ
ダンディたちが宇宙人登録センターに持ち込んだのは、どこか古めかしい小さな箱。なかに珍しい宇宙人が入っていると主張するダンディだが、それは「開けるとすべてを忘れてしまう」という恐ろしい箱。しかもダンディはその箱をどうやって手に入れたか、記憶を失っていた。一方、ダンディたちを追うゲル博士もまた、なにかにとり憑かれたようにある数式を解き続けていた。しかもその数式には、驚くべき宇宙の真実が隠されていて…。この世には知ってはならないことがあるじゃんよ？
ダンディ:諏訪部順一／QT:佐武宇綺（9nine）／ミャウ:吉野裕行／ゲル博士:石塚運昇／ビー:畠山航輔／ペリー提督:銀河万丈／ハニー:ゆりん／スカーレット:桑島法子／ナレーション:矢島正明
総監督:渡辺信一郎／監督:夏目真悟／脚本:うえのきみこ、佐藤 大、信本敬子、円城 塔、森 ハヤシ、大河内一楼 ほか／キャラクターデザイン:伊藤嘉之／宇宙船デザイン:ロマン・トマ（サテライト）／セットデザイン:武半慎吾／美術監督:河野 羚／色彩設計:小針裕子／撮影監督:武井良幸／CGI監督:太田光希／編集:廣瀬清志／録音監督:はたしょう二／音響効果:松長芳樹／MIXエンジニア:薮原正史／アニメーション制作:ボンズ
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スペース☆ダンディ 第10話 明日はきっとトゥモローじゃんよ
故郷は遠くにありて想うもの。アロハオエ号の修理のため、ミャウの故郷・ベテルギウス星に立ち寄ることになる一同。放蕩息子のミャウは、寡黙な父と世話好きの母に迎えられ、久しぶりに実家に顔を出す。気恥ずかしくも温かな家族との暮らしに、どこか安心感を覚えるミャウ。だが謎のエネルギー・パイオニウムの影響により、一同は同じ毎日を延々と繰り返すループ時空にハマり込んでいた…。明日は自分の手で切り開くもの、じゃんよ？
ダンディ:諏訪部順一／QT:佐武宇綺（9nine）／ミャウ:吉野裕行／ゲル博士:石塚運昇／ビー:畠山航輔／ペリー提督:銀河万丈／ハニー:ゆりん／スカーレット:桑島法子／ナレーション:矢島正明
総監督:渡辺信一郎／監督:夏目真悟／脚本:うえのきみこ、佐藤 大、信本敬子、円城 塔、森 ハヤシ、大河内一楼 ほか／キャラクターデザイン:伊藤嘉之／宇宙船デザイン:ロマン・トマ（サテライト）／セットデザイン:武半慎吾／美術監督:河野 羚／色彩設計:小針裕子／撮影監督:武井良幸／CGI監督:太田光希／編集:廣瀬清志／録音監督:はたしょう二／音響効果:松長芳樹／MIXエンジニア:薮原正史／アニメーション制作:ボンズ
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スペース☆ダンディ 第9話 植物だって生きてるじゃんよ
惑星プランタ??そこは古代より植物が生い茂る、緑豊かな星。そこでは知性を持ち進化した頭脳植物ヴェジムが、繁栄を享受していた…。「コードD」なる未登録宇宙人を追い求めて、この惑星を訪れることになった一同。しかし到着早々、ダンディはヴェジムたちに捕獲されてしまう。巨大な植物が繁茂するこの星に隠された秘密とは。そして「コードD」の正体とはいったい？ 野菜も食べなきゃ、大きくなれないじゃんよ！
ダンディ:諏訪部順一／QT:佐武宇綺（9nine）／ミャウ:吉野裕行／ゲル博士:石塚運昇／ビー:畠山航輔／ペリー提督:銀河万丈／ハニー:ゆりん／スカーレット:桑島法子／ナレーション:矢島正明
総監督:渡辺信一郎／監督:夏目真悟／脚本:うえのきみこ、佐藤 大、信本敬子、円城 塔、森 ハヤシ、大河内一楼 ほか／キャラクターデザイン:伊藤嘉之／宇宙船デザイン:ロマン・トマ（サテライト）／セットデザイン:武半慎吾／美術監督:河野 羚／色彩設計:小針裕子／撮影監督:武井良幸／CGI監督:太田光希／編集:廣瀬清志／録音監督:はたしょう二／音響効果:松長芳樹／MIXエンジニア:薮原正史／アニメーション制作:ボンズ
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スペース☆ダンディ 第8話 一人ぼっちのワンコ星じゃんよ
朽ち果て錆びついた鉄屑からなるキカイ惑星。未登録宇宙人を探してこの星に降り立ったダンディは、そこで一匹の犬と出会う。その正体は、かつて人工衛星スプートニクに乗って、宇宙へと飛び立った「ライカ犬」だった。気も遠くなるような長い時間、孤独に宇宙を旅したワンコに訪れる最期。ダンディの頬をそっとひと筋の涙が零れ落ちる。『スペース☆ダンディ』には珍しい“いい話”…と思いきや、これで終わるわけがないじゃんよ!?
ダンディ:諏訪部順一／QT:佐武宇綺（9nine）／ミャウ:吉野裕行／ゲル博士:石塚運昇／ビー:畠山航輔／ペリー提督:銀河万丈／ハニー:ゆりん／スカーレット:桑島法子／ナレーション:矢島正明
総監督:渡辺信一郎／監督:夏目真悟／脚本:うえのきみこ、佐藤 大、信本敬子、円城 塔、森 ハヤシ、大河内一楼 ほか／キャラクターデザイン:伊藤嘉之／宇宙船デザイン:ロマン・トマ（サテライト）／セットデザイン:武半慎吾／美術監督:河野 羚／色彩設計:小針裕子／撮影監督:武井良幸／CGI監督:太田光希／編集:廣瀬清志／録音監督:はたしょう二／音響効果:松長芳樹／MIXエンジニア:薮原正史／アニメーション制作:ボンズ
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