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桜はまだまだの北海道ですが雪が溶けてきたので歌ってもらいました。
Voici que le Printemps/Debussy
写真は帯広の紫竹ガーデンです。
neoaqua様、広告をありがとうございました！

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43638376

わたぬきですね。
春が訪れ、二季化に怯えています。

私が実際に起こしたミスです。笑えないですね。

ドビュッシーの曲にはこのような低音かつ完全五度の和音が随所に見られます。独特の重厚感を持っていいると言えるでしょう。ロックなどにおいてはパワーコードとして親しまれていますよね。水の反映のように一番最初に来ることもしばしば。調こそ違えど、版画の1曲目「塔」なんかもその一つですね。

昨日はJ.S.バッハの生誕記念日、オーケストラの日、今日は重音テトの誕生日らしいです。

演奏は、モニク・アースです。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43604136

ピアノ独奏曲をアレンジしました。
やっぱりサイバーパンク。シンセの音源がそれっぽいですね。
画像は清水寺の三重塔です。

音楽、絵、動画/長命寺
原曲/「版画」より第一曲「塔」ドビュッシー


動画のBGM等に利用して頂いて構いません。できればこの動画のリンクを貼っていただければと思います。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43601092

ウィレム・メンゲルベルク指揮
アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団
Debussy : Prelude a L'apres-midi d'un Faune
Willem Mengelberg
Amsterdam Concertgebouw
1938/11/30

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43443763

[ドビュッシー　月の光]
ドビュッシーの作品の中で最も親しみやすい曲想で知られる。
ベルガマスク組曲の内の第３曲であり、変ニ長調、Andante très expressif
ほとんどがピアニッシモで演奏される夜想曲であり、優しく切ない曲想。以上Wikipediaより抜粋

[二度目の投稿について]
先に投稿した「ガザの悲劇」は、戦争が常にそうであるように、
パレスチナの状況も流動的であるため、急ぎ編集したものであり、
今作は、本来のタイトルどおり、夜想曲(ノクターン)らしい映像に作り直したものです。

[録音について]
私は身体的状況ゆえ、指、特に左指の動きに支障があるため、
ピアノは、過去の録音を若干リマスターしたものです。
ところが、ノイズリダクションの欠点が表面化し、高・低音が詰まったような
印象となってしまいました。

[私とドビュッシーについて]
幼少時、幼稚園で聴いたことが第一で、ピアノ教室でのレッスンで貯まったストレスを
ドビュッシーを家で弾くことで発散していたいたことが第二の理由かもしれません。
勿論難度が低いこともありますが。
ドビュッシーの曲は、いずれもが叙情性と感性、特に情景が浮かびやすいことが特徴です。
しかし、より技術の高いピアニストは、違う意見を述べるかもしれません。

[今作の映像について]
ノクターンらしく想像力豊かにリラックスして聴いていただくために、
素材の数を意識して減らしました。
ギミックもなにもありません。

[今後について]
次こそポップなラブソングを作りたいと考えますが、
膨大な素材を処理できるかどうか、私の体力が耐えられるかどうか
ともかく、明日から中断している編集作業を再開します。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43330396

[ドビュッシーの月の光]
ドビュッシーの作品の中で最も親しみやすい曲想で知られる。
ベルガマスク組曲の内の第３曲であり、変ニ長調、Andante très expressif
ほとんどがピアニッシモで演奏される夜想曲であり、優しく切ない曲想。以上Wikipediaより抜粋

[優雅でかつ切ない夜想曲を敢えて反戦動画の音楽とした理由]
私は、身体的事情から夜間、外出することは滅多にありません。
しかし、病院帰りの冬の夜など、空に明るい月のあることにふと気がつくことはあります。
又しても人間の愚かさを曝け出した、ガザの悲劇と思いが重なり、
「地球に一つしかないこの月を、ガザの人々もきっと見ることだろう」と思ったことが始まりでした。
それは優雅とは真逆の日常を送るガザの人々にとって、赤く血に染まった月ではないだろうか・・・
同じ地球におりながら、私と彼らの日常があまりにも違うことへの恐れと怒り。これが答えです。

[音源について]
私は難病に侵される以前、友人の協力を得て幾つかのピアノ音源を録音していました。
中には実験的な音源もあり、今回も幾つかのリマスターを試みたのですが・・

[パレスチナ問題]
アラブ人とユダヤ人の対立、と言ってしまえば簡単ですが、対立の原因は、
元々アラブ人の住むパレスチナの地に、ユダヤ人国家が建国されたことにあります。
ここでいうパレスチナとは土地を指す名称であり、独立国家の名称ではありません。
ではユダヤ人が何故このような行為に及んだか。
第二次世界大戦における戦勝国の戦後処理において、一つの土地(パレスチナ)を
二つの民族に与えるという詐欺的手法を採ったことが、主原因であると私は考えます。
時期は1948年、これは主にイギリスのチャーチルが主張した意見であり、
アメリカは躊躇しながらもこれに賛成をしました。
他の戦勝国にとっては喫緊の課題ではありませんでしたが、
あろうことかチャーチルは、当時のスターリンに、今なら日本を滅ぼせるとけしかけたのです。
もちろん共産圏を東方に追いやることが狙いでした。
現在、イギリスの学校教科書からは、この部分がそっくり抜け落ちています。
イギリスの三枚舌外交とは、アラブ反乱に対する「フサイン・マクマホン協定」
「サイクス・ピコ協定」「バルフォア宣言」の協定締結。
もっと遡れば、イギリスは第一次世界大戦中にも、かつてのオスマン帝国切り崩しのため
アラブ人に対し同じ手口「三枚舌」を使っています。
残念ながら字数が尽きました。無念！しかし、かくいう私は熱烈なBeatlesファンなのであります。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43305614

正月乙女


Twitter : https://twitter.com/kanomata_oboe

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43233622

Claude Debussy– Suite Bergamasque

Walter Gieseking (piano)

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43224630

MIDIデータ制作：Segundo G. Yogore ( 2006 ) ※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43090661

MIDIデータ制作：Segundo G. Yogore ( 2006 ) ※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43090591

MIDIデータ制作：Segundo G. Yogore ( 2006 ) ※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43089358

MIDIデータ制作：Dmitri Bachovich ( 2010 ) ※打ち込みデータ
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43071680

MIDIデータ制作：Dmitri Bachovich ( 2010 ) ※打ち込みデータ
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43071461

MIDIデータ制作者：Segundo G. Yogore ( 2010 )　※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm

　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・S.C. 1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音を使った音律に相当）
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545


　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43071309

MIDIデータ制作者：Segundo G. Yogore ( 2010 )　※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm

　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・S.C. 1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音を使った音律に相当）
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545


　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43071197

MIDIデータ制作者：Segundo G. Yogore ( 2010 )　※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm

　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・S.C. 1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音を使った音律に相当）
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545


　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43058498

MIDIデータ制作者：Segundo G. Yogore ( 2010 )　※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm

　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・S.C. 1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音を使った音律に相当）
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43058340

MIDIデータ制作者：Segundo G. Yogore ( 2010 )　※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm

　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・S.C. 1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音を使った音律に相当）
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43058218

MIDIデータ制作者：Jeruen E. Dery ( 2001 ) ※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm
　
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43058089

無事にロンドンの出版社から取り寄せることに成功
mylist/21553695

弦「譜面見てみたいと思ってたところ、『ヴァニエ夫人のための3つの歌』に収録されてるってのを突き止めたからね」
　「有名な前奏曲は1910年完成のL.125(117)で、こっちは若い頃の1882年に作曲されたものだよ」
　「20歳前後のドビュッシーは14歳年上の人妻と熱烈な関係にあったそうで、その人の為に書かれた歌曲だよ」
　「ヴァニエ夫人はコロラトゥーラソプラノの持ち主だったみたいなのが曲にも反映されているね」
　「作詞者はルコント・ド・リルで、詩集『スコットランドの歌』に含まれているんだとか」
　「当然この曲だから、テーマは『あれじゃないほう』で」

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43056878

MIDIデータ制作：Dmitri Bachovich ( 2010 ) ※打ち込みデータ
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43040852

ピアノ演奏：E. Robert Schmitz ( 1889 - 1949 )
※自動演奏ピアノ Ampico用ピアノロール No. # 63503 をMIDIデータに変換したものを使用。
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm

　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43040253

MIDIデータ制作：Dario Galimberti　( 2004 )
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43039614

MIDIデータ制作者：Dario Galimberti (2001)　※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm


　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第２法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・S.C. 1/4 ミーントーン
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43028987

MIDIデータ制作者：Dario Galimberti (2001)　※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm


　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第２法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・S.C. 1/4 ミーントーン
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43028308

MIDIデータ制作者：Dario Galimberti (2001)　※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm


　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・S.C. 1/4 ミーントーン
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43027796

ピアノ演奏：Olga Samaroff ( 1880 - 1948 )
※自動演奏ピアノ Ampico用ピアノロール No. # 52305 をMIDIデータに変換したものを使用。1917年演奏
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm

　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43011304

MIDIデータ制作者：Dario Galimberti ( 2003 ) ※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・S.C. 1/4 ミーントーン　
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・Wikipedia 日本語版 「中全音律」
https://ja.wikipedia.org/wiki/中全音律
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
桒形亜樹子
東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部 
https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43009252

mylist/21553695

京「ボカロクラシカ生でフランス語がどうこう話になってたからさくさくっと作ったけど……」
　「フランス語は読むのがしんどくて、発音も手間なのが厄介だよね、ホントに」
　「Google翻訳で聞こえたようには頑張ってるけど、厳密性は求めないでね」
　「そんなこの曲はドビュッシー20歳の頃の歌曲で、不倫相手のヴァニエ夫人宛の作品だとか」
　「ベルガマスク組曲の方が有名だけど、1891年にも同じ詩に曲をつけてたりするよ」

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42805866

私がピアノを弾く(弾ける)ことを知ってらっしゃる方は、宇宙広しと言えどごく僅かだと思います。
そこで私とピアノとの関りから簡潔に書きます。
〇小学生時代
　担任の過大な期待から学習塾に入れられそうになった私は、ピアノ教室へと逃げました。
　この頃の私の好きなものはもっぱら読書だけでした。
〇中学生時代
　自動車とプラモデルに関心が広がった私がピアノを顧みる筈がありません。
〇高校生時代
　超スパルタの学習塾に入れられた私は、近所をほっつき回って時間をつぶし、
　アップライトを買ってもらったくせに　大して練習もせず志望大学に合格。
〇大学時代
　県外の下宿住まいではピアノを持って行ける筈もなく、バイト先で知り合った彼女との交際が喜びで
　好きなのはオーディオとレコード鑑賞に終始。
〇社会人になって
　この時、私にようやく転機が訪れます。家を改造してまでも作り付けのスピーカーを取り付けた
　マニアがいると先輩に聞き、その方の家を訪れたときの驚きは今も忘れません。
　グランドピアノ練習室とは別にチェンバロ専用の演奏室まであるとは・・
　オーディオのことは忘れ、恥ずかしながらとその方からピアノのレッスンを受け始めたのです。
　この方、高校の音楽教師でね。一風変わっていたのは新学期の最初の時間、黒板に音楽≠音学、
　音楽≠音が苦と大きく板書するんです。
　ピアノレッスンも「〇〇さん　今日は何を弾きたい(・・?」から始まるのです。
　私が昔の練習曲を弾こうとすると「〇〇さん　そんなのが好きなの❔」と言って
　チェンバロの方にいってしまうのです。
　こうして私は産まれて初めてストイックにピアノを弾き始めることになりました。
〇現在
　私は中学の時に買ったクラシックギターを長く弾いていましたが、それをフォークギターに持ち替え、
　友人の結婚式で披露するなどしているうち、またしてもピアノは埃を被っていても平気になってしまい、
　グランドビアノ買うくらいならスポーツカーをとなっていました。
〇難病発症
　私は数年前に10万人に一人か二人という原因不明の難病CIDPを発症しました。
　身体全体の運動・感覚神経の脱随による機能低下と激しい疼痛が症状です。
　原因不明で進行性、特効薬はありません。
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〇ドビュッシーのアラベスクについて
　選曲の動機は正に好きだから、これだけです。
　対になる第2はもう弾けません。
1200文字では全く足りませんでした・・

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42709467

第8曲 亜麻色の髪の乙女 - La fille aux cheveux de lin
第3曲 野を渡る風 - Le vent dans la plaine
ピアノ：アルフレッド・コルトー

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42551299

Alfred Cortot – Children's Corner. Suite (Debussy)

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42551213