タグ ドビュッシー が登録されている動画 ： 658 件中 641 - 658 件目

MIDIデータ制作者：Segundo G. Yogore ( 2010 )　※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm

　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・S.C. 1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音を使った音律に相当）
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43058340

MIDIデータ制作者：Segundo G. Yogore ( 2010 )　※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm

　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・S.C. 1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音を使った音律に相当）
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545


　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43058498

MIDIデータ制作者：Segundo G. Yogore ( 2010 )　※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm

　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・S.C. 1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音を使った音律に相当）
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545


　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43071197

MIDIデータ制作者：Segundo G. Yogore ( 2010 )　※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm

　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・S.C. 1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音を使った音律に相当）
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545


　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43071309

MIDIデータ制作：Dmitri Bachovich ( 2010 ) ※打ち込みデータ
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43071461

MIDIデータ制作：Dmitri Bachovich ( 2010 ) ※打ち込みデータ
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43071680

MIDIデータ制作：Segundo G. Yogore ( 2006 ) ※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43089358

MIDIデータ制作：Segundo G. Yogore ( 2006 ) ※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43090591

MIDIデータ制作：Segundo G. Yogore ( 2006 ) ※打ち込みデータ
https://www.kunstderfuge.com/debussy.htm
　
収録音律
・１２等分平均律
・キルンベルガー第１法 （白鍵は純正律、黒鍵はピタゴラス音律）
・キルンベルガー第３法
・P.C. 1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン　ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン　シュニットガー ハンブルグ聖ヤコビ教会のオルガンの音律復元 Edskes 1996
　
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
 　神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・長嶋洋一 音律について (1993年)
　 http://www.nagasm.org/ASL/temper/index.html
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
　桒形亜樹子
　東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、東京藝術大学音楽学部
　https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel
　 von St. Jacobi in Hamburg” Cornelius H.Edskes,
　 Doctor Honoris Causa:Publication in Honor of Cornelius H.Edskes,
　 19–42. Göteborg: Göteborg University, 1996.
　 https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16

　

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43090661

Claude Debussy– Suite Bergamasque

Walter Gieseking (piano)

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43224630

正月乙女


Twitter : https://twitter.com/kanomata_oboe

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43233622

[ドビュッシーの月の光]
ドビュッシーの作品の中で最も親しみやすい曲想で知られる。
ベルガマスク組曲の内の第３曲であり、変ニ長調、Andante très expressif
ほとんどがピアニッシモで演奏される夜想曲であり、優しく切ない曲想。以上Wikipediaより抜粋

[優雅でかつ切ない夜想曲を敢えて反戦動画の音楽とした理由]
私は、身体的事情から夜間、外出することは滅多にありません。
しかし、病院帰りの冬の夜など、空に明るい月のあることにふと気がつくことはあります。
又しても人間の愚かさを曝け出した、ガザの悲劇と思いが重なり、
「地球に一つしかないこの月を、ガザの人々もきっと見ることだろう」と思ったことが始まりでした。
それは優雅とは真逆の日常を送るガザの人々にとって、赤く血に染まった月ではないだろうか・・・
同じ地球におりながら、私と彼らの日常があまりにも違うことへの恐れと怒り。これが答えです。

[音源について]
私は難病に侵される以前、友人の協力を得て幾つかのピアノ音源を録音していました。
中には実験的な音源もあり、今回も幾つかのリマスターを試みたのですが・・

[パレスチナ問題]
アラブ人とユダヤ人の対立、と言ってしまえば簡単ですが、対立の原因は、
元々アラブ人の住むパレスチナの地に、ユダヤ人国家が建国されたことにあります。
ここでいうパレスチナとは土地を指す名称であり、独立国家の名称ではありません。
ではユダヤ人が何故このような行為に及んだか。
第二次世界大戦における戦勝国の戦後処理において、一つの土地(パレスチナ)を
二つの民族に与えるという詐欺的手法を採ったことが、主原因であると私は考えます。
時期は1948年、これは主にイギリスのチャーチルが主張した意見であり、
アメリカは躊躇しながらもこれに賛成をしました。
他の戦勝国にとっては喫緊の課題ではありませんでしたが、
あろうことかチャーチルは、当時のスターリンに、今なら日本を滅ぼせるとけしかけたのです。
もちろん共産圏を東方に追いやることが狙いでした。
現在、イギリスの学校教科書からは、この部分がそっくり抜け落ちています。
イギリスの三枚舌外交とは、アラブ反乱に対する「フサイン・マクマホン協定」
「サイクス・ピコ協定」「バルフォア宣言」の協定締結。
もっと遡れば、イギリスは第一次世界大戦中にも、かつてのオスマン帝国切り崩しのため
アラブ人に対し同じ手口「三枚舌」を使っています。
残念ながら字数が尽きました。無念！しかし、かくいう私は熱烈なBeatlesファンなのであります。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43305614

[ドビュッシー　月の光]
ドビュッシーの作品の中で最も親しみやすい曲想で知られる。
ベルガマスク組曲の内の第３曲であり、変ニ長調、Andante très expressif
ほとんどがピアニッシモで演奏される夜想曲であり、優しく切ない曲想。以上Wikipediaより抜粋

[二度目の投稿について]
先に投稿した「ガザの悲劇」は、戦争が常にそうであるように、
パレスチナの状況も流動的であるため、急ぎ編集したものであり、
今作は、本来のタイトルどおり、夜想曲(ノクターン)らしい映像に作り直したものです。

[録音について]
私は身体的状況ゆえ、指、特に左指の動きに支障があるため、
ピアノは、過去の録音を若干リマスターしたものです。
ところが、ノイズリダクションの欠点が表面化し、高・低音が詰まったような
印象となってしまいました。

[私とドビュッシーについて]
幼少時、幼稚園で聴いたことが第一で、ピアノ教室でのレッスンで貯まったストレスを
ドビュッシーを家で弾くことで発散していたいたことが第二の理由かもしれません。
勿論難度が低いこともありますが。
ドビュッシーの曲は、いずれもが叙情性と感性、特に情景が浮かびやすいことが特徴です。
しかし、より技術の高いピアニストは、違う意見を述べるかもしれません。

[今作の映像について]
ノクターンらしく想像力豊かにリラックスして聴いていただくために、
素材の数を意識して減らしました。
ギミックもなにもありません。

[今後について]
次こそポップなラブソングを作りたいと考えますが、
膨大な素材を処理できるかどうか、私の体力が耐えられるかどうか
ともかく、明日から中断している編集作業を再開します。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43330396

ウィレム・メンゲルベルク指揮
アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団
Debussy : Prelude a L'apres-midi d'un Faune
Willem Mengelberg
Amsterdam Concertgebouw
1938/11/30

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43443763

ピアノ独奏曲をアレンジしました。
やっぱりサイバーパンク。シンセの音源がそれっぽいですね。
画像は清水寺の三重塔です。

音楽、絵、動画/長命寺
原曲/「版画」より第一曲「塔」ドビュッシー


動画のBGM等に利用して頂いて構いません。できればこの動画のリンクを貼っていただければと思います。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43601092

わたぬきですね。
春が訪れ、二季化に怯えています。

私が実際に起こしたミスです。笑えないですね。

ドビュッシーの曲にはこのような低音かつ完全五度の和音が随所に見られます。独特の重厚感を持っていいると言えるでしょう。ロックなどにおいてはパワーコードとして親しまれていますよね。水の反映のように一番最初に来ることもしばしば。調こそ違えど、版画の1曲目「塔」なんかもその一つですね。

昨日はJ.S.バッハの生誕記念日、オーケストラの日、今日は重音テトの誕生日らしいです。

演奏は、モニク・アースです。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43604136

桜はまだまだの北海道ですが雪が溶けてきたので歌ってもらいました。
Voici que le Printemps/Debussy
写真は帯広の紫竹ガーデンです。
neoaqua様、広告をありがとうございました！

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43638376

シンセサイザー:青山耕太

http://www.nicovideo.jp/watch/sm43737529