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ブラームス 交響曲第1番第1楽章 フルトヴェングラー 1947年8月13日 ザルツブルク音楽祭
フルトヴェングラー指揮、ウィーン・フィルハーモニーによる演奏
1947年8月13日、ザルツブルク音楽祭でのライヴ録音らしいです。
ピッチが高いHector盤(CD-R)です。正規盤upすると面倒そうなんでしません。DISQUES REFRAINは正規じゃないから大丈夫なんですかね?
冒頭のティンパニで1発目と2発目の間にわずかにタメがある
展開部直前で急激に減速するテンポ
470小節からの加速とその後の減速、ピツィカートの強調
がフルヴェンの演奏である証拠らしいです。
第2楽章sm36536022 第3楽章sm36536071 第4楽章sm36536094
47年11月のスタジオ録音sm16888116
マーラー 交響曲第1番 ニ長調 「巨人」 第2楽章
交響曲第1番ニ長調(Symphonie Nr. 1 D-dur) は、グスタフ・マーラーが作曲した最初の交響曲。マーラーの交響曲のなかでは、演奏時間が比較的短いこと、声楽を伴わないこと、曲想が若々しく親しみやすいことなどから、演奏機会や録音がもっとも多い。1884年から1888年にかけて作曲されたが、初め「交響詩」として構想され、交響曲となったのは1896年の改訂による。「巨人」という副題が知られるが、これは1893年「交響詩」の上演に際して付けられたものの、後にマーラー自身により削除されている。この標題は、マーラーの愛読書であったジャン・パウルの小説『巨人』（Titan）に由来する。
ハルヴォルセン：交響曲第1番 ハ短調
ヨハン・ハルヴォルセン（Johan Halvorsen：発音はハルヴォシェンが近いです）はノルウェーのヴァイオリニスト・指揮者兼作曲家で、歌劇場を中心に活躍しました。グリーグなどに通ずる作風で、その曲風がお好きな方でしたらきっと気に入っていただけると思います。前に揚げた2番に比べるとかなり若々しいです。相変わらず緩叙楽章は美しいと思います。
ベートーベン作曲/リスト編曲 交響曲第１番 第４楽章 ピアノ編曲版 古典調律聴き比べ
MIDI制作者： Segundo G. Yogore (打ち込みデータ、2007年)
https://www.kunstderfuge.com/liszt.htm#Transcriptions
収録音律
・12等分平均律
・キルンベルガー第２法
・P.C.1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン A.シュニットガー H.Edskes 1996年復元データ
・S.C.1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音とほぼ同じ）
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・ウィキペディア 中全音律
https://ja.wikipedia.org/wiki/中全音律
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
桒形亜樹子 東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、
東京藝術大学音楽学部 https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel von St. Jacobi in Hamburg”
Cornelius H.Edskes, Doctor Honoris Causa:
Publication in Honor of Cornelius H.Edskes, 19–42. Göteborg:
Göteborg University, 1996.
( https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16 )
使用音源：Pianoteq v6.7.3
ソフト音源のストレッチはON（1.15設定)にしています。
ベートーベン作曲/リスト編曲 交響曲第１番 第３楽章 ピアノ編曲版 古典調律聴き比べ
MIDI制作者： Segundo G. Yogore (打ち込みデータ、2007年)
https://www.kunstderfuge.com/liszt.htm#Transcriptions
収録音律
・12等分平均律
・キルンベルガー第２法
・P.C.1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン A.シュニットガー H.Edskes 1996年復元データ
・S.C.1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音とほぼ同じ）
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・ウィキペディア 中全音律
https://ja.wikipedia.org/wiki/中全音律
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
桒形亜樹子 東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、
東京藝術大学音楽学部 https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel von St. Jacobi in Hamburg”
Cornelius H.Edskes, Doctor Honoris Causa:
Publication in Honor of Cornelius H.Edskes, 19–42. Göteborg:
Göteborg University, 1996.
( https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16 )
使用音源：Pianoteq v6.7.3
ソフト音源のストレッチはON（1.15設定)にしています。
ベートーベン作曲/リスト編曲 交響曲第１番 第２楽章 ピアノ編曲版 古典調律聴き比べ
MIDI制作者： Segundo G. Yogore (打ち込みデータ、2007年)
https://www.kunstderfuge.com/liszt.htm#Transcriptions
収録音律
・12等分平均律
・キルンベルガー第２法
・P.C.1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン A.シュニットガー H.Edskes 1996年復元データ
・S.C.1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音とほぼ同じ）
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・ウィキペディア 中全音律
https://ja.wikipedia.org/wiki/中全音律
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
桒形亜樹子 東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、
東京藝術大学音楽学部 https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel von St. Jacobi in Hamburg”
Cornelius H.Edskes, Doctor Honoris Causa:
Publication in Honor of Cornelius H.Edskes, 19–42. Göteborg:
Göteborg University, 1996.
( https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16 )
使用音源：Pianoteq v6.7.3
ソフト音源のストレッチはON（1.15設定)にしています。
ベートーベン作曲/リスト編曲 交響曲第１番 第１楽章 ピアノ編曲版 古典調律聴き比べ
MIDI制作者： Segundo G. Yogore (打ち込みデータ、2007年)
https://www.kunstderfuge.com/liszt.htm#Transcriptions
収録音律
・12等分平均律
・キルンベルガー第２法
・P.C.1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン A.シュニットガー H.Edskes 1996年復元データ
・S.C.1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音とほぼ同じ）
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・ウィキペディア 中全音律
https://ja.wikipedia.org/wiki/中全音律
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
桒形亜樹子 東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、
東京藝術大学音楽学部 https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel von St. Jacobi in Hamburg”
Cornelius H.Edskes, Doctor Honoris Causa:
Publication in Honor of Cornelius H.Edskes, 19–42. Göteborg:
Göteborg University, 1996.
( https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16 )
使用音源：Pianoteq v6.7.3
ソフト音源のストレッチはON（1.15設定)にしています。
ブラームス 交響曲第1番第4楽章 フルトヴェングラー 1947年8月13日 ザルツブルク音楽祭
フルトヴェングラー指揮、ウィーン・フィルハーモニーによる演奏
1947年8月13日、ザルツブルク音楽祭でのライヴ録音らしいです。
ピッチが高いHector盤(CD-R)です。正規盤upすると面倒そうなんでしません。
序奏部の物々しい雰囲気
コーダ直前の悪魔的な響き
がフルヴェンの演奏である証拠らしいです。これだけ説明クッソ雑ですね
第1楽章sm36535978 第2楽章sm36536022 第3楽章sm36536071
47年11月のスタジオ録音sm16888116
ブラームス 交響曲第1番第3楽章 フルトヴェングラー 1947年8月13日 ザルツブルク音楽祭
フルトヴェングラー指揮、ウィーン・フィルハーモニーによる演奏
1947年8月13日、ザルツブルク音楽祭でのライヴ録音らしいです。
ピッチが高いHector盤(CD-R)です。正規盤upすると面倒そうなんでしません。
50~70小節の加速と減速
繰り返し直後のトランペットの強奏と急激な減速と強いピツィカート
がフルヴェンの演奏である証拠らしいです。
第1楽章sm36535978 第2楽章sm36536022 第4楽章sm36536094
47年11月のスタジオ録音sm16888116
ブラームス 交響曲第1番第2楽章 フルトヴェングラー 1947年8月13日 ザルツブルク音楽祭
フルトヴェングラー指揮、ウィーン・フィルハーモニーによる演奏
1947年8月13日、ザルツブルク音楽祭でのライヴ録音らしいです。
ピッチが高いHector盤(CD-R)です。正規盤upすると面倒そうなんでしません。
66小節でティンパニのトレモロの長い引き延ばし
最後のヴァイオリン独奏の3連符でのリタルダンド
最後から2番目のヴァイオリン独奏の音だけ長く鳴り響かせてトッゥティが奏される
がフルヴェンの演奏である証拠らしいです。
第1楽章sm36535978 第3楽章sm36536071 第4楽章sm36536094
47年11月のスタジオ録音sm16888116
ベートーヴェン 交響曲第1番 ハ長調 Op.21 第1楽章
ベートーヴェンの交響曲第1番ハ長調作品21は、ベートーヴェンが1800年に完成させた自身1曲目の交響曲である。ピアノソナタ第8番「悲愴」や七重奏曲、6つの弦楽四重奏曲などともに、ベートーヴェンの初期の代表作として知られている。交響曲第1番と同じ時期の作品にはピアノソナタ「月光」やヴァイオリンソナタ「春」などがあります。第１楽章は序奏つきのソナタ形式（提示部反復指定あり）。序奏に独創性が認められる。