キーワード エッジ が含まれる動画 ： 11438 件中 11425 - 11438 件目

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①ビアンカ･ベレア(C) & アスカ & アレクサ･ブリス vs ベイリー & ダコタ･カイ & イヨ･スカイ

②シェイマス vs グンター(C)⇒『#35:32』

③シェイナ･ベイズラー vs リブ･モーガン(C)⇒『#66:20』

④エッジ & レイ･ミステリオ vs フィン･ベイラー & ダミアン･プリースト⇒『#88:52』

⑤セス･ロリンズ vs マット･リドル⇒『#121:15』

⑥ドリュー･マッキンタイア vs ロマン･レインズ(C)⇒『#154:50』

http://www.nicovideo.jp/watch/sm41029145

「ニッポンの演劇」第六回は、東京デスロック主宰、富士見市民文化会館キラリ☆ふじみ芸術監督の多田淳之介さんをお迎えします。近年の多田さんの活躍には目覚ましいものがあります。『LOVE』『再生』『MORATORIUM モラトリアム』『シンポジウム SYMPOSIUM』『CEREMONY セレモニー』『Peace (at any cost?)』等々、舞台空間における「俳優」と「観客」、それぞれの実存と生存の意味を根本的に問い直すような挑戦的な作品をコンスタントに世に問う一方、韓国のDoosan Art Center及び第12言語演劇スタジオと東京デスロックの共同制作として発表した『가모메 カルメギ』では韓国の第50回東亜演劇賞演出賞を外国人として初めて受賞するなど、演出家としてのユニークなセンスと卓越した手腕は国際的な注目を集めています。「演劇LOVE」「地域密着、拠点日本」などのキーワードを掲げる多田さんの最新の所信表明をじっくりとお聞きします。（佐々木敦） ■ 「ニッポンの演劇」は、「日本・現代・演劇」のカッティング・エッジを解剖するシリーズ・イベント。ふと気がついてみれば、70年代からテン年代まで、長い年月の間に登場した演劇人たちが群雄割拠状態でしのぎを削っているかに見える日本演劇シーン。それはまた、さまざまな形で海の向こうの舞台芸術の世界とも結び付きつつあります。ニッポンの演劇の独自性はどこにあるのか。その可能性と抱える問題はいかなるものなのか。毎回、最前線を牽引するキーパーソンをお迎えして、じっくりとお話を伺い、ディスカッションしていきます。【イベントのページ】http://genron-cafe.jp/event/20161104/

http://www.nicovideo.jp/watch/so32245955

(ᐢ.ˬ.ᐡ₎アスカさん ファイトー(ᐢ.ˬ.ᐡ₎
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①ブロック･レスナー vs オモス

②ナタリア & ショッツィ vs ロンダ･ラウジー & シェイナ･ベイズラー vs リブ･モーガン & ラクエル･ロドリゲス vs チェルシー･グリーン & ソーニャ･デヴィル⇒『#21:05』

③ドリュー･マッキンタイア vs シェイマス vs グンター(C)⇒『#40:43』

④アスカ vs ビアンカ･ベレア(C)⇒『#71:30』

⑤スヌープドッグ & ザ・ミズ⇒『#101:08』

⑥エッジ vs “ザ･デーモン” フィン･ベイラー⇒『#109:56』

※2023/WWE HOF⇒『#148:27』

⑦コーディ･ローデス vs ロマン･レインズ(C)⇒『#160:22』

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42030967

2020/12/19 達成
・ニコ生RTAWiki　[BS縛りあり、裏技なし]レギュレーション準拠
・セシル１４下山菊一機械龍８エッジチャート
・エンカウントテーブル１６

我がチームは
最高のマシンスペック（チャート）
最高のマシン整備士（FF4先駆者のみなさま）
最高のサポートスタッフ（りすなさん）
を取り揃えております。
なおドライバー；；

http://www.nicovideo.jp/watch/sm37997043

以上、レッスルマニア38でした。( ∩'-'⊂ )いえーい いえーい いえーい( ∩'-'⊂ )
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※HHH⇒『#06:56』

①オーティス & チャド･ゲイブル vs ストリート･プロフィッツ vs ランディ･オートン & リドル(C)⇒『#15:51』

②ボビー･ラシュリー vs オモス⇒『#39:06』

③サミ･ゼイン vs ジョニー･ノックスビル⇒『#54:06』

④シェイナ･ベイズラー & ナタリア vs リブ･モーガン & リア･リプリー vs サシャ･バンクス & ナオミ vs クイーン･ゼリーナ & カーメラ(C)⇒『#78:48』

⑤エッジ vs AJ・スタイルズ⇒『#102:25』

⑥コフィ･キングストン & キング･ウッズ vs シェイマス & リッジ･ホランド⇒『#140:27』

⑦パット･マカフィー vs オースティン･セオリー⇒『#157:16』

⑧ロマン･レインズ(C) vs ブロック･レスナー(C)⇒『#196:43』
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http://www.nicovideo.jp/watch/sm40272784

開催日：2010年3月28日

【主な対戦カード】
◆ノーDQ戦　ジ・アンダーテイカー vs ショーン・マイケルズ
◆WWE王座戦　バティスタ vs ジョン・シナ
◆世界王座戦　クリス・ジェリコ vs エッジ
◆ノー・ホールズ・バード戦　ブレット・ハート vs ビンス・マクマホン
◆マネー・イン・ザ・バンク争奪ラダーマッチ
◆WWE統一タッグ王座戦　ショーミズ（ビッグ・ショー＆ミズ） vs ジョン・モリソン＆R・トゥルース

http://www.nicovideo.jp/watch/sm41539428

お久しぶりです。

年に１回ある人気PPV、ロイヤルランブルー٩(ˊᗜˋ*)و
やっぱりロイヤルランブルすっきやねん。

ゼリーナもサシャも日本のアニメ好きね。
ゼリーナ=うちはマダラ（NARUTO）
サシャ=月野うさぎ（セーラームーン）

WWE公式Youtubeも必見です。
久しぶりに共闘できたメンバーのコメント動画は胸熱でした。
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①セス･ロリンズ vs ロマン･レインズ(C)

②女子30人ロイヤルランブル戦⇒『#35:18』

③ドゥードロップ vs ベッキー･リンチ(C)⇒『#105:08』

④ボビー･ラシュリー vs ブロック･レスナー(C) ⇒『#125:28』

⑤エッジ & ベス･フェニックス vs ミズ & マリース ⇒『#154:16』

⑥男子30人ロイヤルランブル戦⇒『#180:42』
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http://www.nicovideo.jp/watch/sm39967949

(´>ω<`)はじまりはじまり～
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①エッジ vs セス･ロリンズ⇒『#05:00』

②マンスール vs ムスタファ･アリ⇒『#49:11』

③AJ・スタイルズ & オモス & ランディ･オートン & リドル(C⇒『#72:13』

④★クイーンズ・クラウン 決勝☆ ゼリーナ･ベガ vs ドゥードロップ⇒『#94:40』

⑤ボビー･ラシュリー vs ゴールドバーグ⇒『#106:12』

⑥☆キング・オブ・ザ・リング 決勝★ フィン･ベイラー vs エグゼビア･ウッズ⇒『#133:08』

⑦ドリュー･マッキンタイア vs ビッグE(C)⇒『#150:07』

⑧ビアンカ ･ブレア vs サシャ･バンクス vs ベッキー･リンチ（C）⇒『#177:08』

⑨ブロック･レスナー vs ロマン･レインズ(C)⇒『#210:27』
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http://www.nicovideo.jp/watch/sm39515385

「ニッポンの演劇」第三回は、飴屋法水さんをお迎えします。 長く豊かな、そして極めて魅惑的に錯綜したキャリアをお持ちの飴屋さんですが、その表現を貫いているのは紛れもなく「演劇」の二語だと思います。彼が行なってきたのは、行なっているのは、すべてが「演劇」です。実際、何度となく彼自身が、このような発言をしています。自分のやっていることは、ほとんどそう見えないかもしれないものも含めて、何もかもが「演劇」なのだ、と。 では、この「演劇」とは一体何なのでしょうか？ あらためて飴屋さんに「演劇とは何か？」という原理的かつアクチュアルな問題をぶつけてみたいと思っています。 『教室』『ブルーシート』『コルバトントリ、』等の近作を中心に、この稀代の「演劇の怪物」の正体に迫ります。（佐々木敦） ■ 「ニッポンの演劇」は、「日本・現代・演劇」のカッティング・エッジを解剖するシリーズ・イベント。 ふと気がついてみれば、70年代からテン年代まで、長い年月の間に登場した演劇人たちが群雄割拠状態でしのぎを削っているかに見える日本演劇シーン。それはまた、さまざまな形で海の向こうの舞台芸術の世界とも結び付きつつあります。ニッポンの演劇の独自性はどこにあるのか。その可能性と抱える問題はいかなるものなのか。毎回、最前線を牽引するキーパーソンをお迎えして、じっくりとお話を伺い、ディスカッションしていきます。

http://www.nicovideo.jp/watch/so31112299

9/9(発売日)に行ったニコ生放送(lv333587191)のほぼ無編集解説無しの垂れ流し動画です。
クリアレベルはセシル1、ローザ19、カイン43、リディア20、エッジ25(現在の理論値)。
変更点まとめ：https://hboh2511.web.fc2.com/ff4/ff4pr0.html

© 1991, 2021 SQUARE ENIX CO., LTD. All Rights Reserved.
LOGO ILLUSTRATION: © 1991 YOSHITAKA AMANO

http://www.nicovideo.jp/watch/sm39362608

【収録時のイベント概要】

２０１８年最初の「ニッポンの演劇」は、注目の新鋭演劇作家三人をお迎えしてお送りします。キュイ主宰の綾門優季さん、小田尚稔の演劇の小田尚稔さん、ヌトミック主宰の額田大志さん。それぞれ出自も作風もかなり異なりますが、ここ数年、極めてアクティヴな活動を継続している方々です。今回は特に、演劇の二大要素である「劇作」と「演出」の関係性について、お三方の考えを伺いたいと思っています。なぜなら綾門さんも小田さんも額田さんも、台詞の文体に強い個性があり、そしてその言葉を俳優が発話する仕方についても、非常に自覚的な戦略を持っていると僕には思えるからです。現代日本演劇の最前線で、いま何が起こっているのか、ご期待ください。
（佐々木敦）

ひとさまの作品については「もういいよ！」というくらいにほうぼうで喋り散らかしてきた私ですが、みずからの作風について、しかもこれだけの長い尺を使ってお話しするのは、これがはじめてです。小田さんの朴訥な喋りが個人の世界を拡張していくように思える戯曲、額田さんの音楽のフォーマットを導入することで形式が更新され続ける戯曲のことについてディープに伺うのも、今から楽しみにしています。よろしくお願いいたします。
（綾門優季）

劇作と演出を始めて今年で四年目です。もともとは俳優のパートで演劇活動を行ってきました。といっても大学や専門学校などで演劇を専門的に学んだことはなく、学生のときは哲学の勉強をしていました。
今回このような機会を頂けるとのことで、ここ数年自分が劇作と演出で取り組んだことについて出来るだけ誠実にお話させて頂けたらと考えております。よろしくお願いします。
（小田尚稔）

演劇が好きで演劇を作っていたら、それは演劇じゃない、と言われたり、いやでも演劇でしょ、と言われたり、そんなことがあったりして自分の演劇って何だろう、と思い始めた矢先のオファー。最近考えた演劇についての話をします。
（額田大志）

「ニッポンの演劇」は、「日本・現代・演劇」のカッティング・エッジを解剖するシリーズ・イベント。
ふと気がついてみれば、70年代からテン年代まで、長い年月の間に登場した演劇人たちが群雄割拠状態でしのぎを削っているかに見える日本演劇シーン。それはまた、さまざまな形で海の向こうの舞台芸術の世界とも結び付きつつあります。ニッポンの演劇の独自性はどこにあるのか。その可能性と抱える問題はいかなるものなのか。毎回、最前線を牽引するキーパーソンをお迎えして、じっくりとお話を伺い、ディスカッションしていきます。


【イベントのページ】
https://genron-cafe.jp/event/20180402/

http://www.nicovideo.jp/watch/so35439559

「日本・現代・演劇」のカッティング・エッジを解剖するシリーズ・イベントを開始します。ふと気がついてみれば、70年代からテン年代まで、長い年月の間に登場した演劇人たちが群雄割拠状態でしのぎを削っているかに見える日本演劇シーン。それはまた、さまざまな形で海の向こうの舞台芸術の世界とも結び付きつつあります。ニッポンの演劇の独自性はどこにあるのか。その可能性と抱える問題はいかなるものなのか。毎回、最前線を牽引するキーパーソンをお迎えして、じっくりとお話を伺い、ディスカッションしていきます。記念すべき第一回は、チェルフィッチュの岡田利規さんが登場します。彼の『三月の5日間』という作品が存在していなければ、現在のニッポンの演劇は、まったく違った風景になっていたことでしょう。同作が岸田國士戯曲賞を受賞したのが2005年のこと。それからちょうど十年が経ち、いま、岡田利規はどこに立っているのか。どこに向かおうとしているのか。（佐々木敦）

http://www.nicovideo.jp/watch/so30933915

「ニッポンの演劇」は、「日本・現代・演劇」のカッティング・エッジを解剖するシリーズ・イベントです。これまでに岡田利規氏、岩井秀人氏、飴屋法水氏、平田オリザ氏、ケラリーノ・サンドロヴィッチ氏にご登壇いただき、11/4金には多田淳之介氏をお迎えし【ニッポンの演劇 #6】を開催しました。今回は、その「番外編」として、先日『「J演劇」の場所——トランスナショナルな移動性モビリティへ』東京大学出版会を上梓された内野儀氏をお招きします。「J演劇」の「J」は「Japan」の「J」であり、『Junk」の「J」である 『「J演劇の場所』では、先行するアメリカの演劇を参照の軸に据えつつ、いっけんあまりにも多様でつかみどころのない日本演劇が俯瞰、分類、理論化されています。変容する社会的環境のなかで、日本演劇はどのように変化し、移動しているのか。国際社会ではどのように受け入れられているのか。「ニッポンの演劇」を広い視野で考えるための必読書の著者と、佐々木敦氏が語り尽くします。

http://www.nicovideo.jp/watch/so31315991

・No Turbo Controller.

・YouTube版：https://youtu.be/pBA-R2w3hs0

・スパロボ30の本編をオートバトルだけで戦い抜くRTA動画。
・この動画はOBS Studioで録画した動画をそのまま投稿した無編集動画です。

・計測開始：地域選択後「はい」選択
・計測終了：最終話後の「戦略フェイズ」表示
・最終タイム：5時間56分14秒

・使用ソフト：スーパーロボット大戦30 (PS4/Ver1.03)
・英題：Super Robot Wars 30

・使用本体：プレイステーション5(CFI-1000A01/内蔵SSD)
・使用コントローラ：PS5標準コントローラ

・モード：ビギナーズモード
・主人公：男性(エッジ)
・ルート：地上ルート
・最終話：終わりなき探究の果てに(天秤右END)

・引継ぎ：なし
・バグ：なし
・DLC：未適用

・RTAチャート(最新版)：そのうち

＜その他諸々＞

◆「オート戦闘オンリー」のカテゴリの為、戦術ミッション中は以下の行動禁止。
　・メニューからの「フェイズ終了」の使用
　・オートバトルを使用しない状態での戦闘確定
　・ユニットコマンドの使用(戦闘デモをOFFにする場合を除く)

◆「DLCなし(No DLC)」のカテゴリの為、DLCミッション等の使用禁止。
　なお、起動時に毎回DLC適用チェックが行われる仕様になっている為、
　DLCを使用さえしなければDLCを適用している状態で開始しても良い。

◆一応「バグなし(グリッチレス・Glitchless)」のカテゴリとしている為、
　初期バージョン～2021年11月17日アップデートバージョンに存在している
　「キーミッション『そびえたつ光』におけるヴァン未出現バグ」の使用禁止。
　・「ヴァン未出現バグ」
　　キーミッション『そびえたつ光』においてヴァンの出撃準備時に途中セーブを行い、
　　そのままソフトリセットしてからクイックコンティニューを行う事で
　　敗北条件になっているヴァンが出現せずにシナリオが進行する。

◆PS4・Nintendo Swtich版における体験版特典の強化パーツは未使用。
　なお、Steam版では体験版がない為、上記の強化パーツは初期入手になっている。

◆主人公は「エッジ(男主人公)」を選択しているが、
　女主人公とはデフォルトの誕生日以外に差はない…はず。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm39656208