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【CeVIO AIカバー】五つの赤い風船 - 血まみれの鳩【すずきつづみ・星界】
「遠い世界に」で知られるフォークグループ、五つの赤い風船 の歌う反戦歌「血まみれの鳩」をすずきつづみと星界のデュエットで歌ってもらいました。
前奏・間奏に流れるテナーリコーダーのまっすぐで優しくも悲しげな音色が特徴でもあります。気になった方はぜひ原曲にも当たってみてください。
ちなみに、この曲を知ったのは、90年代に鈴木彩子さんがライブでカバーしていたのがTVで流れてて「すげぇタイトルだな」と思ったのがきっかけです。（さすがにリアタイ世代ではない
オリジナル：五つの赤い風船 EP盤シングル 「血まみれの鳩」(1969年)
作詞・作曲：西岡たかし
参考譜面：自由現代社「ジャパニーズ・フォーク・リフレイン vol.2」 より
歌唱：すずきつづみ・星界
背景素材：StableDiffusion
耳コピ・打込・イラスト・動画：turugina
01_(a) 作曲、演奏に活かせる『実践!本気で学ぶ至高のジャズ・アレンジ法』(自由現代社)P.16譜例
作曲、演奏に活かせる｢実践!本気で学ぶ至高のジャズ・アレンジ法｣(自由現代社)
編・著：彦坂 恭人(Yasuto Hikosaka)
-The Supreme Jazz Arrangement Method-
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P.16 譜例7 トリオ編成の譜例(後半部は音源のみ)
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05_作曲、演奏に活かせる『実践!本気で学ぶ至高のジャズ・アレンジ法』(自由現代社)P112/115譜例
作曲、演奏に活かせる
｢実践！本気で学ぶ至高のジャズ・アレンジ法｣(自由現代社)
編・著：彦坂 恭人(Yasuto Hikosaka)
-The Supremes Jazz Arrangement Method-
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①P.112譜例12 「さくら さくら」(Japanese Traditional)
②P.115譜例16 「バラードコンピング例」(Yasuto Hikosaka)
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04_作曲、演奏に活かせる『実践!本気で学ぶ至高のジャズ・アレンジ法』(自由現代社)P.92譜例
◆本文
作曲、演奏に活かせる
｢実践！本気で学ぶ至高のジャズ・アレンジ法｣(自由現代社)
編・著：彦坂 恭人(Yasuto Hikosaka)
-The Supremes Jazz Arrangement Method-
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P.92 「All The Things You Are」 (J.Kern)
①譜例5
②譜例6
piano:Yasuto Hikosaka
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03_作曲、演奏に活かせる『実践!本気で学ぶ至高のジャズ・アレンジ法』(自由現代社)P.67/71譜例
作曲、演奏に活かせる
｢実践！本気で学ぶ至高のジャズ・アレンジ法｣(自由現代社)
編・著：彦坂 恭人(Yasuto Hikosaka)
-The Supreme Jazz Arrangement Method-
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①P.67 譜例2 「All The Things You Are」 (J.Kern)
②P.71 譜例4 「So In Love」 (C.Porter)
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01_作曲、演奏に活かせる『実践!本気で学ぶ至高のジャズ・アレンジ法』(自由現代社)P.20/25譜例
作曲、演奏に活かせる｢実践!本気で学ぶ至高のジャズ・アレンジ法｣(自由現代社)
編・著：彦坂 恭人(Yasuto Hikosaka)
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①P.20 譜例13 「Love is Here to stay」 (G.Gershwin)
②P.25 譜例 4 「My Foolish Heart」 (V.Young)
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02_作曲、演奏に活かせる｢実践!本気で学ぶ至高のジャズ・アレンジ法｣(自由現代社)P.49/P.51譜例
作曲、演奏に活かせる｢実践!本気で学ぶ至高のジャズ・アレンジ法｣(自由現代社)
編・著：彦坂恭人(Yasuto Hikosaka)
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①P.49 譜例1 Love is Here to stay (G.Gershwin)
②P.51 譜例3 Tangerine (V. Schertzinger)
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モードからフーガまで『実践!しっかり学べる対位法』（自由現代社）P.50譜例／作・編曲:彦坂恭人(Yasuto Hikosaka)
モードからフーガまで『実践!しっかり学べる対位法』（自由現代社）
◆P.50譜例 -自由な模倣による練習曲-
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作・編曲:彦坂 恭人(Yasuto Hikosaka)
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【ピアスコア・楽譜販売-彦坂恭人／作・編曲作品】
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【作曲者ホームページ】
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川島素晴×渋谷慶一郎×新垣隆 司会＝木石岳「『現代音楽』に未来はあるか？――『やさしい現代音楽の作曲法』刊行記念イベント」 @action_music @keiichiroshibuy @TNiigaki_1970 @asahisism8
【収録時のイベント概要】
ジョン・ケージの死から25年。十二音技法の登場からもうすぐ100年。
「無調で、リズムが複雑で、小難しくて近寄りがたい」という現代音楽に対するジャンルイメージは、いまだ強固なものとして存在しています。
そんななか、今年4月に刊行された『はじめての〈脱〉音楽――やさしい現代音楽の作曲法』（自由現代社）は、現代音楽の作曲技法を平易なことばで解説し、楽曲制作者のみならず、「現代音楽がわからない」という人々に向けた啓蒙書としても読むことができる本として出版されました。
しかし、書籍のなかで取り上げられているのは20世紀の現代音楽が中心。
監修者・川島素晴さんへの巻末インタビューでは「90年代以後はメインストリームが生まれにくくなっている。90年代以後って、目新しいものってあんまりない」と語られており、21世紀の現代音楽をめぐる状況は不透明なものともなっています。
今回のイベントでは、音楽界の最前線で活躍する川島素晴さん、渋谷慶一郎さん、新垣隆さんをお呼びし、21世紀以降の現代音楽の行方について、存分にお話しいただきます。
司会は『やさしい現代音楽の作曲法』編著者である木石岳さんにお務めいただきます。
【登壇者より】
現代音楽は芸術の大衆化における最後の砦だとぼくは思っています。これほどアカデミズムに幽閉された分野が他にあるだろうかと思うのです。
現代美術における村上隆や会田誠、現代文学における筒井康隆や高橋源一郎、映画における園子温や三池崇史のように、ごくごくあたりまえに先端的でありながらも周縁ではない作品を発表して、しかも商品としても受け入れられているような例が、現代音楽には（目立った形では）見当たりません。
一見すると現代音楽とほとんど同じことをしているように見える人たち、たとえばノイズ・ミュージシャンや電子音楽のアーティストは、自身の作品を「現代音楽」とは呼びませんし、まわりもそうだと思ってはいません。坂本龍一や池田亮司、ボアダムスやきゃりーぱみゅぱみゅは「現代音楽」でしょうか？
単に言葉の問題とはいえ、「現代音楽」という括りは現代美術や現代文学とは全く違った様相を持って私たちの前に立ちはだかります。
現代音楽の真っ只中で違った独自性と話題性を持つ新垣隆さんと川島素晴さん、現代音楽に限りなく近い分野で大衆支持と先端を併せ持つ渋谷慶一郎さん、これら先輩方と一緒に、現代音楽という言葉が指し示すものや、言葉にはなっていないけれど現実に存在する問題を明らかにしつつ、ぼく自身は現代音楽のアウトサイダーとしてやや穿った見方で横槍を入れることができればと思います。
（木石岳）
【イベントのページ】
https://genron-cafe.jp/event/20180704/
【GUMI】かごめかごめ【童謡カバー曲】
GUMI(Native)に、わらべうた「かごめかごめ」を歌わせてみました。
追記：「つるとかめがすべった」ではないかとのコメントをいただきました。実は私も、そう思っていたのですが、参照した文献「たのしいこどもの歌600選」（自由現代社）、「日本童謡唱歌全集」（ドレミ楽譜出版社）、「童謡のすべて」（全音楽譜出版社）がいずれも「つるとかめとすべった」ですので、それに合わせた次第です。
投稿リスト→ mylist/34076520
自由に Autum Leaves を弾いてみた
弾いているのは、たしまみちを先生の「多彩な音色を奏でる 厳選ソロ・ギター名曲集 ～クラシック、ボサノヴァ、ジャズから二重奏まで～」 自由現代社の Autum Leaves by Joseph Kosma. 写真は友人の家にあった机です。 My List mylist/18055106
ルパンの故郷でルパン三世のテーマを弾いてみた
後半で弾いているのは関口祐二先生の「CD BOOK ギター・ソロでアニソンの名曲を弾いてみよう。」 ｋｍｐ より「ルパン三世のテーマ」 作曲、大野雄二。冒頭で弾いているのは、たしまみちを先生の「多彩な音色を奏でる 厳選ソロ・ギター名曲集 ～クラシック、ボサノヴァ、ジャズから二重奏まで～」 自由現代社の Jesu, Joy of Man's Desiring by J.S. Bach. タイトル部分で使用させていただいたのは、freesound.org から 43559__tams_kp__typewriter19 および 32634__kjackson__Open_03 です。 My List mylist/18055106