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いとしのエリー / サザンオールスターズ【AIカバー】70年代J-POP名曲 × 無來 | Re-Arrange ver. Full Lyrics Cover Song 永遠の愛（フル歌詞）
1979年にリリースされたサザンオールスターズの代表的バラード『いとしのエリー』を、AI歌唱技術「無來」を用いてカバーしました。
DAW「Nuendo 14」を使用し、原曲のブルージーなテイストと桑田佳祐氏のソウルフルな世界観を尊重しつつ、無來の歌声を活かしたリアレンジを行っています。
🎼 MIDIデータ提供元：ヤマハミュージックデータショップ [https://yamahamusicdata.jp]
「泣かした事もある 冷たくしてもなお」
レコードからCD、そしてストリーミングへと時代が移り変わっても、決して色褪せることのない日本のスタンダード・ナンバーです。当時の記憶とともに、AIカバーによる新たなアプローチをお聴きください。
※本解説はChatGPTまたはGeminiなどのAIによる自動生成を含みます。内容の正確性や事実関係については保証されていません。参考情報としてご利用ください。 動画説明に含まれる解説はAI生成であり、一部事実と異なる可能性があります。 This explanation includes content generated by ChatGPT. Accuracy and factual correctness are not guaranteed. Please use it as reference only. The video description contains AI-generated content, which may differ from actual facts.
DR#297「ヤンサン宮台真司回から語る「７０年代に何が起きていたのか？」」
ディスカバリーレイジチャンネルtake297
ヤンサン宮台真司回から語る「７０年代に何が起きていたのか？」
今回は宮台さんと語っていた７０年代のいくつもの分岐点について僕の方から見えていた事について語りました。
冒頭では社会問題について発信する事についてもいくつか語っております。
「カルビーモノクロ事変」「みのミュージック」についても。
DR297 ヤンサン宮台真司回から語る「70年代に何が起きていたのか？」
今回は宮台さんと語っていた70年代のいくつもの分岐点について、僕の方から見えていた事を語りました。
冒頭では、社会問題への発信についてもいくつか語っております。
「カルビーモノクロ事変」「みのミュージック」の話も。
-このオートバイ、動きそうなので- Vol1.駿河湾伊豆ツーリング
皆様どうもこんにちは。メイです。
はじめましての方ははじめまして。
なんとオートバイをてにいれました。
手に入れたオートバイは1973年製、ホンダのCD125ベンリィ君です。
ポルシェの方しかりどうやら７０年代の乗り物にご縁と興味があるようです。
しかしながら、ポルシェとは違いスピードを求めることはできません。
肩の力を抜いてのんびりゆったりとやっていきたいですね。
さてさて今回は納車されたのでツーリング…という訳ではなくとりあえず走る曲がる止まるができそうなことを確認したため意を決してツーリングです。
静岡県は清水区から船に乗り海を越え伊豆半島を目指します。
静岡県民からすると駿河湾フェリーって全然出番ないですよね。
普通に料金高いし、陸路で難なく行けてしまう、わざわざ乗らなければ一生縁がないかもしれません。
オートバイも似たような所あると思います。
私の乗り物に限って言えば２０万で快適で燃費の良い軽自動車が買えてしまうのに雨風を防げず後ろから迫るトラックにおびえ、下手すると燃費でも負けてしまいそうな乗り物であることは事実ですが、一歩踏み出してみれば心地よい風を感じることができまたそれは他のものには代えがたいものなのです。
厄介な乗り物を手に入れた身としての船出としてはおあつらえ向きでしょう。
願わくば今までクルマの方で走り通り過ぎてしまっていた細かなことに気付ける、そんな乗り物になって欲しいと願っています。
そこを伊豆に置き換えるとマイナースポットやドライブインなどが挙がるかなと思います。
特にドライブイン、これは昔の古き良き時代を彷彿させる良い単語でありながらクルマのほうではめっきり縁がありませんでした。
乗り物を休ませつつ、乗り手は飲み物を片手に一息つく、こんな時間もあってもいいかなと思えましたね。
オートバイに乗る時はドライブインを走行ルートに組み込むのも悪くはないかもしれません。
現代的に言えばコンビニエンスストアや道の駅がそれにあたりそうですが、よりめんどくさいやつです。
はたしてこの乗り物がいつまで動いてくれるかわかりませんが、これからゆっくりと向き合っていきたいと思います。
走行区間：県道223号～伊豆
普段の動画：sm45764795
マイリスト：mylist/61318692
次：温泉ツーリングとかしてみたいですね
ご意見苦情などありましたらこちらへ：https://twitter.com/Myftg58jhu5wK
オフコース / もう歌は作れない - covered by 可不【CeVIO AIカバー】
「JPOPカバー祭2026春」参加曲です(o*。_。)o
大好きな歌を可不さんに歌っていいただきました🍀
初期オフコースのライブバージョンを意識して、２コーラスで締めています。
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『もう歌は作れない』
作詞・作曲：小田和正
歌唱：可不（CeVIO AI）
イラスト：endlesscat様のピアプロよりお借りしました（ https://piapro.jp/t/bUvk ）
endlesscat様のFANBOXはこちら（ https://endlesscat.fanbox.cc/posts/10931028 ）
インスト・MV：きずき
霧子は妹
1977年から翌年にかけて放送されたホームドラマ「気まぐれ本格派」に登場する清水霧子には主人公の一寛を含む3人の兄がおり、おお兄ちゃん、ちゅう兄ちゃん、ちい兄ちゃんと呼び分けている。そして長兄の利昌の妻をおねえさんと呼んでいるにもかかわらず、ネット上では霧子を利昌夫妻の娘とする誤りを散見する。
おそらく元凶はキネマ旬報の記述かと思われるが、兄たちと歳が離れていることや、8歳差と比較的年齢の近い甥の新太が霧子のことをお姉ちゃんと呼ぶことも原因なのだろう。
そのせいでグーグルのAIモードに霧子のことを尋ねると、「一寛の姪（実質的には妹）」などと苦し紛れに出鱈目な答えを返してくる。
この動画は霧子が一寛たちの妹だと分かるシーンの寄せ集めである。
1分35秒から41秒にかけてのシーンでは義姉の母親が、嫁ぎ先の家業のことは亡くなった利昌の弟や妹に任せるべきだと義姉に言い聞かせている。
Someone I Don't Know ft. KOTO & GUMI (オリジナル)
20世紀洋楽風ポップバラード。
「トリックゲームに持ち込んだつもりが、気が付いたら自分が負けていた...」
20世紀ロックバンドのサウンドを**完全打ち込みで再現**しました。
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※長期コラボしていただける
**英語女性Vo.募集中です。**
⇒ https://note.com/20_5th_cp/n/nbe1d13a9b102
### 特徴
・70年代ロックバンド風アレンジ
（ギター / ベース / ドラム / ピアノのみ）
→**バンドでコピー可能**
・英語オリジナル曲
（日本語字幕つき）
・作詞※ / イラスト生成にAIを使用
※コンセプト、音節数、アクセント位置などを細かく指定して作詞させました。
・この曲のメロディは
**1978年（高2のとき）に作ったもの。**
約半世紀かかって完成し、公開に至りました。
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### クレジット
Music & Video
Tengo-P
Lyrics
Tengo-P & ChatGPT
Artwork
ChatGPT
Vocal
SynthesizerV AI 花響琴 & GUMI (コーラス)
---
### 歌詞 / 訳詞
https://note.com/20_5th_cp/n/n02a858a05fec
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### カラオケ
MP3
https://piapro.jp/t/IaRe
WAV
https://soundcloud.com/p-dec/v0-08-someone-i-dont-know-off
---
■花響琴楽曲コンテスト2026 参加曲 (応募番号：KA67890)
https://www.ssw.co.jp/products/koto_bd2026/?srsltid=AfmBOorVoogAz6RTt3TwbdxDxyNayZutSVspT9wEgEYFgxg01K-Kd-xr
【MV】君の笑顔が咲く星 〜平和への祈りを込めて〜 / Bloomers
「振り上げた拳じゃない 歌う声さ」
今伝えなければいけない、普遍的な平和の思想と祈りを込めて。
見えない壁を越え、国境や世代を超えて繋がる温もりを歌うオリジナル楽曲です。
70年代〜80年代の王道アイドルテイストにのせて、ポップで力強いメッセージをお届けします。
🎤 Artist: Bloomers（伊藤つぼみ / 本田あおい / 川崎ゆき）
※登場するキャラクターは全員21歳であり、未成年ではありません。
💿 Label: Binary Bloom Records
「遠く離れた見知らぬ空でも 同じ月を見て祈っているはず」
この歌が、世界中の笑顔を咲かせる小さな光になりますように。
【架空アニソン祭2026】「ビッグ・アメコロのテーマ２」/turugina feat. 梵そよぎ(雨衣・玉姫)
架空アニソン祭2026 に推奨投稿期間ギリギリですが参加させていただきます。
雨衣ちゃんに合法的にういびーむを歌わせようの会ｄ
70年代の巨大ロボットアニメのOPっぽい感じをイメージした曲を作って梵そよぎとコーラス雨衣・玉姫で歌ってもらいました。
どんなアニメか→
古代から伊勢の神様と民を守ってきた巨大ロボ、「ビッグ・アメコロ」の活躍を描く
作品とかなんとか (しらんけど)
ちなみに、２とあるからには１もあって、そちらは無色透名祭３ にて投稿されております→ so45512601
楽曲情報：
「ビッグ・アメコロのテーマ２」
詞・曲：turugina
歌唱：梵そよぎ (VoiSona)
コーラス：雨衣・玉姫 (VoiSona)
イラスト・動画：turugina
【架空CM003】十六矢サイダー｜刺激、命中。｜AIチンパンデザイン研究所
AIチンパンデザイン研究所 架空CM実験 003 今回のテーマは、存在しない瓶入りサイダー 「十六矢サイダー」。 刺激、命中。 夏の浜辺に、一本のサイダー。 70年代の清涼飲料CMのような、まぶしくて少しノスタルジックな空気を目指しました。 麦わら帽子の少女、白いブラウス、ジーンズの短パン、海辺を走るコリー犬。 そんな“記憶の中の夏休み”みたいな風景に、妙に物騒な名前のサイダーを差し込んでいます。 GPT Image 2.0で生成した架空広告ビジュアルをもとに、GrokでCM風に動かした実験映像です。 この動画に登場する商品・ブランド・広告表現はすべて架空です。 AIはどこまで「昔見たようなCM」を再構成できるのか。 そして人間は、その出力にどう時代の匂いを足していけるのか。 AIチンパンデザイン研究所では、架空商品・架空広告・AI生成の事故を研究しています。 ※この動画は実在の商品広告ではありません。 #AIチンパンデザイン研究所#架空CM#十六矢サイダー#昭和CM#AI広告実験#AI画像生成#GPTImage20#Grok#生成AI#ショート動画
好評発売中『青い経験 エロチカ大学 HDマスター版』DVD予告編
魅惑の新任教師に老いも若きも大興奮！
“艶笑喜劇の女王”エドウィジュ・フェネシュ主演
イタリア産エロティックコメディ
イタリア映画界のセックス・シンボルとして一世を風靡したエドウィジュ・フェネシュ主演のエロティックコメディ。目を見張るほど美しい新任女教師を巡ってキャンパスも町もドタバタ騒ぎ！E・フェネシュのセクシーな見せ場をたっぷりにコメディを交えて描く。70年代、地上波で放送されるや高視聴率を叩き出し、世の男性を虜にした伝説の作品。
＜STORY＞ 犯罪組織に誘拐されかけた大富豪のリカルドは、家族とともに田舎町へ引っ越し、貧乏を装って暮らし始めた。そんなある日、彼の息子カルロが通う大学に、モニカという美しい英語教師が赴任する。男子生徒は色めき立ち、カルロもひと目で夢中になる。一方、リカルドも町で出会ったモニカに心を奪われ、英語の個人レッスンを懇願する。こうして父と息子の恋のバトルが勃発！てんやわんやの大騒動に――
夕暮れのチャイム
夕暮れのチャイム
【Verse 1】 アスファルトの隙間から 伸びる影が長く 夕暮れのチャイム 遠くで鳴り響く
コーヒーの湯気 立ち上る街のノイズ 70年代の風が 運ぶ俺の声
急ぎ足の群れ 逆らうように歩く 確かなリズム 自分の鼓動に聞く
春が来たって 騒ぐほどじゃないけど 冬の残り香 確かに消えゆくロード
【Chorus 1】 変わらないものなんて 無いって知ってる でもこの場所で ずっと歌い続けてる
春の足音 響くビルの谷間 俺たちの時間 止まることはないから メロウなビートに
魂を乗せて 確かな一歩 明日へと繋げて (明日へと繋げて)
【Verse 2】 雑踏の中 独り言を呟く ヘッドフォンの中 古いソウルが流れる 昨日の悩みは
煙のように消えて 今日の光を 掴むために生きてる コンクリートの壁
剥がれ落ちたポスター 時代の流れ
追い越すマイペースなマスター 足元の影 踏み潰して前へ 迷いなんて捨てて 導き出す正解
【Chorus 2】 変わらないものなんて 無いって知ってる でもこの場所で ずっと歌い続けてる
春の足音 響くビルの谷間 俺たちの時間 止まることはないから メロウなビートに 魂を乗せて
確かな一歩 明日へと繋げて (明日へと繋げて)
【Bridge】 (静寂の中に 見つける自分のコア) (誰も知らない 隠された扉のドア)
(深呼吸ひとつ 闇を切り裂くライム) (最高の瞬間 掴み取るこのタイム)
【Chorus 3】 変わらないものなんて 無いって知ってる でもこの場所で ずっと歌い続けてる
春の足音 響くビルの谷間 俺たちの時間 止まることはないから メロウなビートに
魂を乗せて 確かな一歩 明日へと繋げて (明日へと繋げて)
【Outro】 まぁ、こんなもんでしょ。 お疲れ様。
またどこかで。 (春の足音、響く...) (春の足音、響く...)
【AIアイドル】昭和のGWにタイムスリップ！？『ときめき☆ブルマーズナイト』第2回
Binary Bloom Recordsがお届けする、ちょっと懐かしいAIアイドルバラエティ『ときめき☆ブルマーズナイト』第2回！
前回の第1回は……なんと「20回」もの再生を記録！選ばれし20人の皆様、本当にありがとうございます！ 今回はゴールデンウィーク直前特別企画「昭和GWタイムスリップ大喜利」をお届けします。
AIアイドルの3人が、1960〜70年代の熱気あふれる昭和レジャーにタイムスリップ！ ・ユキ：1970年 大阪万博で「人間洗濯機」にスク水で挑む ・アオイ：70年代 憧れのケンメリで海へ！（※ただし大渋滞） ・つぼみ：60年代 デパート屋上でグループサウンズに飛び入り参加！
謎のカンフーアクション（なぜか赤ブルマ）から始まる怒涛の3分間をお楽しみください！
【出演（Cast）】 Bloomers：ユキ / アオイ / つぼみ 司会：若竹しんや / 河合明日香（21歳）
※本動画の映像・画像・音声はすべて生成AIを使用して制作されています。ニコニコ動画の「改変されたコンテンツ」設定を適用しています。
Asking Too Much ft. KOTO & GUMI (オリジナル)
70'sガレージロック風のクールな女性Vo.ロック曲。
「今まで仕事中心で頑張ってきたけど、やっぱり恋もしたい」
20世紀ロックバンドのサウンドを**完全打ち込みで再現**しました。
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※長期コラボしていただける
**英語女性Vo.募集中です。**
⇒ https://note.com/20_5th_cp/n/nbe1d13a9b102
### 特徴
・70年代ロックバンド風アレンジ
（ギター / ベース / ドラム / ピアノ）
・シンセ、FX音なし
→**バンドでコピー可能**
・英語オリジナル曲
（日本語字幕つき）
・作詞 / イラスト生成にAIを使用
・この曲のメロディは
**1977年（高1のとき）に作ったもの。**
約半世紀かかって完成し、公開に至りました。
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### クレジット
Music & Video
Tengo-P
Lyrics
Tengo-P & ChatGPT
Artwork
Gemini
Vocal
SynthesizerV AI 花響琴 & GUMI (コーラス)
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### 歌詞 / 訳詞
https://note.com/20_5th_cp/n/n34ba4265d125
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### カラオケ
MP3
https://piapro.jp/t/gsfv
WAV
https://soundcloud.com/p-dec/v0-07-asking-too-much-0ff
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■ボカロガレージ投稿祭2026 参加曲
https://twipla.jp/events/708371
侍ジャイアンツ OPED
OP1、ED1、OP2、OP3、ED2の順です。松本茂之は水木一郎さんです。ローヤルナイツはロイヤルナイツさんです。
子門真人さんは25話のOPのみですが25話はクレジットに歌手の記載がありません。
OP1「侍ジャイアンツ」松本茂之
ED1「サムライ番場蛮」松本茂之
OP2「王者・侍ジャイアンツ」子門真人、ローヤルナイツ
OP3「王者・侍ジャイアンツ」ローヤルナイツ
ED2「ゆけ！バンババン」ローヤルナイツ
[PS2]アメリカン・アーケード(PLAY IT PINBALL)FULL SOUND TRACK
![[PS2]アメリカン・アーケード(PLAY IT PINBALL)FULL SOUND TRACK](https://nicovideo.cdn.nimg.jp/thumbnails/46158926/46158926.37283205)
2000年9月7日にアストロールから発売された「アメリカン・アーケード(海外版タイトル：PLAY IT PINBALL)」の全曲集です。なお、同社の最初で最後のPS2ソフトである。
本場アメリカで稼動していた60～70年代の数多き実機ピンボールの中から、厳選した11台を忠実再現した内容となっている。
また、同時期にタカラから発売されたPS2ソフト『EXビリヤード』との連動機能も搭載されている。
その他、それの体験版が本作に収録されているサプライズもある。
同社は過去にも初代PSにて1998年に『カクテル・ハーモニー』というソフトをリリースしており、リリースしたゲームソフトは総計2本しかない。旧社名は「レナール」で、ゲーム制作では主に下請け開発を行っている。
＜マル激・後半＞すべてが石油でできている世界で石油が足りなくなると起きること／岩間剛一氏（和光大学経済経営学部教授）
世界は石油でできている。
そう言っても過言ではないほど、われわれの身の回りは石油由来製品で溢れ返っている。プラスチックの生活用品は言うに及ばず、洋服も洗剤やシャンプーも、さらに医薬品から農業用品にいたるまで、今やわれわれは石油を着て、石油を食べて、石油に囲まれて暮らしていると言っても誇張ではないほど、石油に頼って生きている。
そんな世界で石油の主要な生産地である中東で戦争が始まってしまったのだから、世界中が影響を受けないはずがない。特に原油の95％を中東に依存する日本にとって、それは死活問題となるのは当然だ。
世界が一刻も早い停戦を期待する中で注目された4月2日のトランプ大統領の声明が、単なる攻撃継続の表明に終わったことに世界中が落胆し、原油市場も他の金融市場も敏感に反応している。株価は依然全面安でガソリン価格の上昇はとどまるところを知らず、生産現場でも医療現場でも、様々な製品価格の高騰や品不足を引き起こしている。
石油不足についてはメディアがガソリン価格のことばかり大きく報じる中、高市政権は市民を動揺させないために、また政権の支持率を落とさないためにも、多額の補助金を入れることでガソリン価格がリッターあたり200円を大きく超える事態を何とか回避しようとしている。現在1リットルあたり約48円の補助金が注ぎ込まれることで、ガソリン価格は辛うじて170円前後を保っているが、これは単にガソリン代を税金で補填しているだけであり、財政負担を考えるといつまでも人為的に価格をコントロールし続けることはできない。
誰の目にもわかりやすいガソリン価格が「危機」の1つの指標となるのは避けられないとして、実はより深刻なのは「素材」としての石油不足の影響だ。
私たちの身の回りを見渡せば、プラスチック、ゴム、合成繊維、洗剤から化粧品に至るまで、ほとんどが石油由来の製品だ。実際、木材や鉱物、皮革、綿などの天然素材でできたもの以外は、ほぼすべてが石油由来製品と言っていいだろう。これらの多くは原油を精製して得られるナフサを原料としている。つまり、石油不足とは単なる燃料価格の問題ではなく、社会の物質基盤そのものが揺らいでいるのだ。
中でも医療分野への影響は深刻だ。
手術用マスク、注射器、カテーテル、医療用グローブ、人工呼吸器、点滴バッグ等々。これらはすべて使い捨てのプラスチック製品であり、石油からできている。また、それを輸送するためにも石油が必要だ。すでに一部の医療現場では、供給不安の兆しが出始めている。さらに、麻酔薬や医薬品の多くは、原料や製造過程で石油化学製品に依存している。これはいずれも人命に関わる重大な問題となる。
ガソリン価格は原油価格にほぼ即時に反応する。しかし、ナフサ由来の製品はそうではない。むしろ問題は、数カ月単位で遅れてやってくる。最初は価格上昇という形で現れ、やがて供給不足に変わる。そして気づいたときには、日用品や医療資材、食品包装などが手に入らなくなる。
石油問題に詳しい和光大学経済経営学部の岩間剛一教授は、日本では1970年代のオイルショックの教訓から戦略物資でもある石油は254日分（国家備蓄が約146日分、民間備蓄が約101日分、産油国共同備蓄が約7日分）が備蓄されているが、ナフサは民間依存のためせいぜい20日分ほどしか備蓄がないと指摘する。税金を投入して一時的にガソリン価格の高騰を抑え込んでも、時間の問題で石油由来製品に依存する現場では危機が訪れることが避けられない。また254日というのは、これまで通りのペースで石油を消費した場合、約8カ月ということにすぎない。考えたくないことだが、それまでに中東情勢が安定しホルズ海峡の封鎖が解かれなければ、日本では石油の供給自体が完全に止まってしまう可能性すらある。
岩間氏は、今回の状況は1973年の第1次オイルショックよりもずっと深刻だと語る。その理由は、オイルョック当時は産油国が政治的判断で輸出制限をしたために石油価格が暴騰し、日本経済は大きな打撃を受けたが、実は日本向けの石油の供給そのものは維持されていた。石油の値段は上がったがモノ自体は入っていたのだ。しかし、今回の石油危機はホルムズ海峡という物理的な輸送路が遮断されることで起きている。つまり今回は、「価格の問題」ではなく「そもそも届かない」という問題になりつつあると岩間氏は言う。しかも石油に対する日本の中東依存度はオイルショック当時の約78％から、現在は約95％にまで高まっている。
70年代のオイルショックは、日本社会に省エネという強烈な教訓を残した。しかしその後、原油価格が安定し、供給が拡大すると、その記憶は急速に風化した。
石油は極めて効率がよく、扱いやすいエネルギーであり素材でもある。石油が果たしている役割をそれ以外の代替品に置き換えようとすると、莫大な手間とコストがかかる。石油の手軽さと便利さのおかげで、われわれは大量生産、大量消費、大量廃棄という文化をとことん享受するようになった。しかし、その一方で、石油は地球温暖化やマイクロプラスチックといった深刻な環境問題も引き起こしている。また、何よりも地政学的なリスクが大きい。つまり私たちは、持続可能性を犠牲にしながら、石油が提供する便利さに飼い慣らされてきたということだ。
今は歴史上の出来事のように語られることが多い、1970年代のオイルショックを超えるほどの深刻な石油危機に直面した今、われわれは果たしてこれまで通りエネルギーや食料を海外に依存し続けていて本当にいいのか、いくら便利で安いからといって、これまで通り石油由来製品に依存した生活を送り続けていていいのかを、自問すべき時に来ているのではないか。今のわれわれの生活がどれだけ石油に依存しているのか、そのリスクは何なのかなどについて、石油の専門家の岩間氏とジャーナリストの神保哲生、社会学者の宮台真司が議論した。
前半はこちら→so46130985
（本記事はインターネット放送局『ビデオニュース・ドットコム』の番組紹介です。詳しくは当該番組をご覧ください。）
＜マル激・前半＞すべてが石油でできている世界で石油が足りなくなると起きること／岩間剛一氏（和光大学経済経営学部教授）
世界は石油でできている。
そう言っても過言ではないほど、われわれの身の回りは石油由来製品で溢れ返っている。プラスチックの生活用品は言うに及ばず、洋服も洗剤やシャンプーも、さらに医薬品から農業用品にいたるまで、今やわれわれは石油を着て、石油を食べて、石油に囲まれて暮らしていると言っても誇張ではないほど、石油に頼って生きている。
そんな世界で石油の主要な生産地である中東で戦争が始まってしまったのだから、世界中が影響を受けないはずがない。特に原油の95％を中東に依存する日本にとって、それは死活問題となるのは当然だ。
世界が一刻も早い停戦を期待する中で注目された4月2日のトランプ大統領の声明が、単なる攻撃継続の表明に終わったことに世界中が落胆し、原油市場も他の金融市場も敏感に反応している。株価は依然全面安でガソリン価格の上昇はとどまるところを知らず、生産現場でも医療現場でも、様々な製品価格の高騰や品不足を引き起こしている。
石油不足についてはメディアがガソリン価格のことばかり大きく報じる中、高市政権は市民を動揺させないために、また政権の支持率を落とさないためにも、多額の補助金を入れることでガソリン価格がリッターあたり200円を大きく超える事態を何とか回避しようとしている。現在1リットルあたり約48円の補助金が注ぎ込まれることで、ガソリン価格は辛うじて170円前後を保っているが、これは単にガソリン代を税金で補填しているだけであり、財政負担を考えるといつまでも人為的に価格をコントロールし続けることはできない。
誰の目にもわかりやすいガソリン価格が「危機」の1つの指標となるのは避けられないとして、実はより深刻なのは「素材」としての石油不足の影響だ。
私たちの身の回りを見渡せば、プラスチック、ゴム、合成繊維、洗剤から化粧品に至るまで、ほとんどが石油由来の製品だ。実際、木材や鉱物、皮革、綿などの天然素材でできたもの以外は、ほぼすべてが石油由来製品と言っていいだろう。これらの多くは原油を精製して得られるナフサを原料としている。つまり、石油不足とは単なる燃料価格の問題ではなく、社会の物質基盤そのものが揺らいでいるのだ。
中でも医療分野への影響は深刻だ。
手術用マスク、注射器、カテーテル、医療用グローブ、人工呼吸器、点滴バッグ等々。これらはすべて使い捨てのプラスチック製品であり、石油からできている。また、それを輸送するためにも石油が必要だ。すでに一部の医療現場では、供給不安の兆しが出始めている。さらに、麻酔薬や医薬品の多くは、原料や製造過程で石油化学製品に依存している。これはいずれも人命に関わる重大な問題となる。
ガソリン価格は原油価格にほぼ即時に反応する。しかし、ナフサ由来の製品はそうではない。むしろ問題は、数カ月単位で遅れてやってくる。最初は価格上昇という形で現れ、やがて供給不足に変わる。そして気づいたときには、日用品や医療資材、食品包装などが手に入らなくなる。
石油問題に詳しい和光大学経済経営学部の岩間剛一教授は、日本では1970年代のオイルショックの教訓から戦略物資でもある石油は254日分（国家備蓄が約146日分、民間備蓄が約101日分、産油国共同備蓄が約7日分）が備蓄されているが、ナフサは民間依存のためせいぜい20日分ほどしか備蓄がないと指摘する。税金を投入して一時的にガソリン価格の高騰を抑え込んでも、時間の問題で石油由来製品に依存する現場では危機が訪れることが避けられない。また254日というのは、これまで通りのペースで石油を消費した場合、約8カ月ということにすぎない。考えたくないことだが、それまでに中東情勢が安定しホルズ海峡の封鎖が解かれなければ、日本では石油の供給自体が完全に止まってしまう可能性すらある。
岩間氏は、今回の状況は1973年の第1次オイルショックよりもずっと深刻だと語る。その理由は、オイルョック当時は産油国が政治的判断で輸出制限をしたために石油価格が暴騰し、日本経済は大きな打撃を受けたが、実は日本向けの石油の供給そのものは維持されていた。石油の値段は上がったがモノ自体は入っていたのだ。しかし、今回の石油危機はホルムズ海峡という物理的な輸送路が遮断されることで起きている。つまり今回は、「価格の問題」ではなく「そもそも届かない」という問題になりつつあると岩間氏は言う。しかも石油に対する日本の中東依存度はオイルショック当時の約78％から、現在は約95％にまで高まっている。
70年代のオイルショックは、日本社会に省エネという強烈な教訓を残した。しかしその後、原油価格が安定し、供給が拡大すると、その記憶は急速に風化した。
石油は極めて効率がよく、扱いやすいエネルギーであり素材でもある。石油が果たしている役割をそれ以外の代替品に置き換えようとすると、莫大な手間とコストがかかる。石油の手軽さと便利さのおかげで、われわれは大量生産、大量消費、大量廃棄という文化をとことん享受するようになった。しかし、その一方で、石油は地球温暖化やマイクロプラスチックといった深刻な環境問題も引き起こしている。また、何よりも地政学的なリスクが大きい。つまり私たちは、持続可能性を犠牲にしながら、石油が提供する便利さに飼い慣らされてきたということだ。
今は歴史上の出来事のように語られることが多い、1970年代のオイルショックを超えるほどの深刻な石油危機に直面した今、われわれは果たしてこれまで通りエネルギーや食料を海外に依存し続けていて本当にいいのか、いくら便利で安いからといって、これまで通り石油由来製品に依存した生活を送り続けていていいのかを、自問すべき時に来ているのではないか。今のわれわれの生活がどれだけ石油に依存しているのか、そのリスクは何なのかなどについて、石油の専門家の岩間氏とジャーナリストの神保哲生、社会学者の宮台真司が議論した。
後半はこちら→so46130986
（本記事はインターネット放送局『ビデオニュース・ドットコム』の番組紹介です。詳しくは当該番組をご覧ください。）
ロックの名盤をを勝手に動かしてみよう①EL&P（エマーソン、レイク&パーマー）
◆この企画やってみたかったんですよ😆いろいろ動かしたいアルバムあるじゃないですか。そのうち、やっぱりこれがやりたかったんだろ！？って思わず突っ込みが入りそうな作品ばかりですからね。動かして欲しい作品をリクエストしてくれれば、なんでも動かしますよ✌️
ロックの名盤を勝手に動かしてみよう
第１回 EL&P（エマーソン、レイク＆パーマー）
アルバム
①Pictures At An Exhibition: 展覧会の絵
②Trilogy
③Trilogy
④Tarkus
【自主制作アニメ】帰らざる橋に女は笑う / Indie Anime "HERO" Chapter 7
【アニメ】ヒーロー第七章「帰らざる橋に女は笑う」
▼シリーズを最初から観る
▶ 第一章「殺しの花が咲いた夜」：sm45493160
▶ 第二章「女の愛は殺しの匂い」：sm45505132
▶ 第三章「血塗れの世界に集う夜」：sm45522480
▶ 第四章「捧げよう血の花束を！」：sm45523515
▶ 第五章「神の断末魔は聞こえたか！？」：sm45924593
▶ 第六章「女を呼ぶ死神のささやき」：sm45964409
▶ 第七章「帰らざる橋に女は笑う」：今ココ！
【アニメ】「帰らざる橋に女は笑う」｜HERO 第七章 （Original Indie Animation / Noir Style）
【完全オリジナル・自主制作アニメーション】
70年代〜90年代のハードボイルド・ノアール作品へのリスペクトを込めて、個人で制作しているアニメ『HERO』です。
第七章：帰らざる橋に女は笑う。 逃げ場のない橋の上、迫るサイレン、そして静寂を破るハナの笑い声……。 物語はついに引き返せない領域（クリフハンガー）へ突入します。 一コマ一コマ、独特のレトロな空気感を大切に描いています。もし気に入っていただけたら、チャンネル登録で応援よろしくお願いします！
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＜マル激・後半＞日本はどこでポスト福島のエネルギー政策を間違えたのか／飯田哲也氏（環境エネルギー政策研究所所長）
70年代のオイルショックの教訓も、15年前の福島原発事故の教訓も、日本はまったく活かせていないようだ。
アメリカとイスラエルによるイラン攻撃と、それに対するイランの報復がエスカレートする中、エネルギーをめぐる国際情勢は再び緊張の度を高めている。原油価格の上昇は燃料費にとどまらず輸送費や食料価格を通じて日本経済全体に波及し、エネルギーと食料の双方で自給率の低い日本の脆弱性を改めて浮き彫りにしている。日本は世界の中でも中東からの石油に最も大きく依存している国だからだ。
しかし、問題は外部環境だけではない。福島第一原発事故から15年を経た現在、日本の再生可能エネルギー比率は依然として約25％にとどまり、世界的なエネルギー転換の潮流から完全に取り残されつつある。再生可能エネルギーに関連した様々な技術でも、日本は取り残されつつある。なぜ日本は、ポスト福島のエネルギー政策に失敗したのか。
飯田氏がまず問題視するのは、ポスト福島の日本の電力システム改革が、実際には「既得権益を守ることを優先した自由化」に終始している点だ。発送電分離は形式上は実施されたものの、実際には送電会社に対する大手電力会社の影響力が依然として強く残っている。その結果、電力市場における意思決定は既存の発電事業者に有利に働きやすく、再生可能エネルギーの導入が優先されにくい構造が温存された。そもそも電力会社にとって、自分たちの利益に直接つながる原子力や火力発電を減らしてまで、事実上誰もが参入できる再生可能エネルギーのシェアを増やしていく動機は働きにくい。この制度的バイアスが、日本の再エネ導入の重たい足かせになっていると飯田氏は言う。
再エネ普及の柱として導入された固定価格買取制度（FIT）にも、根本部分で構造的な問題があった。日本のFITは「認定時に買取価格が決まる」仕組みを採用したため、事業者は設備コストの低下を待ってから稼働させた方が利益を得やすい。その結果、認定容量は増えても実際の稼働は遅れ、普及のスピードが鈍化するという逆転現象が起きた。本来、技術革新によってコストが低下する局面では、導入が加速するはずだが、日本では制度設計の不備がその流れを阻害してしまった。しかもそれは再エネ賦課金という形で必要以上に一般の消費者の負担を増やす結果となっている。
ところが、海外では状況が大きく異なる。太陽光や風力は多くの地域で最も低コストの電源となり、導入は急速に拡大している。二酸化炭素を排出せず、燃料輸入にも依存しない再エネは、安全保障と経済合理性の両面から選好されるようになっている。
議論の核心は、エネルギー問題が単なる技術やコストの問題ではなく、「社会の統治構造」に関わるテーマであるという点にある。従来の大規模集中型エネルギーは、中央集権的な統治と親和性が高い。一方、再生可能エネルギーは地域分散型であり、電力の生産と消費の関係を根本から変える可能性を持つ。この転換は、既存の利害構造や制度の再編を伴うため、必然的に抵抗が生じる。日本で再エネ導入に対する風当たりが強い背景には、こうした構造的要因があると飯田氏は指摘する。
福島事故後、日本は一時的にエネルギー転換への機運を高めた。しかし、その後の制度設計と政策運営の中で、既存システムとの折り合いを優先し、結果として抜本的な転換の機会を逸した。世界が再エネを軸にエネルギー安全保障と経済競争力の再構築を進める中、日本は依然として過渡的な状態にとどまっている。問われているのは、単なる電源構成の見直しではない。エネルギーを誰が、どのようにコントロールするのかという、より根源的な問いである。
アメリカとイスラエルのイラン攻撃により、対外依存度が高い日本のエネルギー政策がにわかに危機を迎えているが、そのリスクは15年前に致命的な原発事故を引き起こしておきながら、その後、再エネへの転換に失敗し、以前としてエネルギーの対外依存度を引き下げることができていない日本の政策的な失敗という面が大きい。そして、それはまた日本が再エネとデジタルを融合させた新しいエネルギー技術の面で世界から大きく後れを取る原因となっている。
太古の時代から人類の統治形態はその時々のエネルギーのあり方と表裏一体の関係にあった。人類の歴史は、社会の統治形態をその時々のエネルギー利用の方法に適応させることに成功した国や社会が、より多くの繁栄を享受してきたと言っても過言ではないだろう。その意味でも今の日本の状況は危機的だ。
今からでも遅くはない。日本はポスト福島の教訓を活かし、エネルギーの対外依存度を減らすと同時に、世界の技術革新の潮流から落ちこぼれないようにしなければ、短期的にも長期的にも大きく国益を損なうことになる。環境エネルギー政策研究所所長でエネルギー政策、とりわけ再生エネルギー分野の第一人者の飯田哲也氏と、ジャーナリストの神保哲生と社会学者の宮台真司が議論した。
前半はこちら→so46082037
（本記事はインターネット放送局『ビデオニュース・ドットコム』の番組紹介です。詳しくは当該番組をご覧ください。）
＜マル激・前半＞日本はどこでポスト福島のエネルギー政策を間違えたのか／飯田哲也氏（環境エネルギー政策研究所所長）
70年代のオイルショックの教訓も、15年前の福島原発事故の教訓も、日本はまったく活かせていないようだ。
アメリカとイスラエルによるイラン攻撃と、それに対するイランの報復がエスカレートする中、エネルギーをめぐる国際情勢は再び緊張の度を高めている。原油価格の上昇は燃料費にとどまらず輸送費や食料価格を通じて日本経済全体に波及し、エネルギーと食料の双方で自給率の低い日本の脆弱性を改めて浮き彫りにしている。日本は世界の中でも中東からの石油に最も大きく依存している国だからだ。
しかし、問題は外部環境だけではない。福島第一原発事故から15年を経た現在、日本の再生可能エネルギー比率は依然として約25％にとどまり、世界的なエネルギー転換の潮流から完全に取り残されつつある。再生可能エネルギーに関連した様々な技術でも、日本は取り残されつつある。なぜ日本は、ポスト福島のエネルギー政策に失敗したのか。
飯田氏がまず問題視するのは、ポスト福島の日本の電力システム改革が、実際には「既得権益を守ることを優先した自由化」に終始している点だ。発送電分離は形式上は実施されたものの、実際には送電会社に対する大手電力会社の影響力が依然として強く残っている。その結果、電力市場における意思決定は既存の発電事業者に有利に働きやすく、再生可能エネルギーの導入が優先されにくい構造が温存された。そもそも電力会社にとって、自分たちの利益に直接つながる原子力や火力発電を減らしてまで、事実上誰もが参入できる再生可能エネルギーのシェアを増やしていく動機は働きにくい。この制度的バイアスが、日本の再エネ導入の重たい足かせになっていると飯田氏は言う。
再エネ普及の柱として導入された固定価格買取制度（FIT）にも、根本部分で構造的な問題があった。日本のFITは「認定時に買取価格が決まる」仕組みを採用したため、事業者は設備コストの低下を待ってから稼働させた方が利益を得やすい。その結果、認定容量は増えても実際の稼働は遅れ、普及のスピードが鈍化するという逆転現象が起きた。本来、技術革新によってコストが低下する局面では、導入が加速するはずだが、日本では制度設計の不備がその流れを阻害してしまった。しかもそれは再エネ賦課金という形で必要以上に一般の消費者の負担を増やす結果となっている。
ところが、海外では状況が大きく異なる。太陽光や風力は多くの地域で最も低コストの電源となり、導入は急速に拡大している。二酸化炭素を排出せず、燃料輸入にも依存しない再エネは、安全保障と経済合理性の両面から選好されるようになっている。
議論の核心は、エネルギー問題が単なる技術やコストの問題ではなく、「社会の統治構造」に関わるテーマであるという点にある。従来の大規模集中型エネルギーは、中央集権的な統治と親和性が高い。一方、再生可能エネルギーは地域分散型であり、電力の生産と消費の関係を根本から変える可能性を持つ。この転換は、既存の利害構造や制度の再編を伴うため、必然的に抵抗が生じる。日本で再エネ導入に対する風当たりが強い背景には、こうした構造的要因があると飯田氏は指摘する。
福島事故後、日本は一時的にエネルギー転換への機運を高めた。しかし、その後の制度設計と政策運営の中で、既存システムとの折り合いを優先し、結果として抜本的な転換の機会を逸した。世界が再エネを軸にエネルギー安全保障と経済競争力の再構築を進める中、日本は依然として過渡的な状態にとどまっている。問われているのは、単なる電源構成の見直しではない。エネルギーを誰が、どのようにコントロールするのかという、より根源的な問いである。
アメリカとイスラエルのイラン攻撃により、対外依存度が高い日本のエネルギー政策がにわかに危機を迎えているが、そのリスクは15年前に致命的な原発事故を引き起こしておきながら、その後、再エネへの転換に失敗し、以前としてエネルギーの対外依存度を引き下げることができていない日本の政策的な失敗という面が大きい。そして、それはまた日本が再エネとデジタルを融合させた新しいエネルギー技術の面で世界から大きく後れを取る原因となっている。
太古の時代から人類の統治形態はその時々のエネルギーのあり方と表裏一体の関係にあった。人類の歴史は、社会の統治形態をその時々のエネルギー利用の方法に適応させることに成功した国や社会が、より多くの繁栄を享受してきたと言っても過言ではないだろう。その意味でも今の日本の状況は危機的だ。
今からでも遅くはない。日本はポスト福島の教訓を活かし、エネルギーの対外依存度を減らすと同時に、世界の技術革新の潮流から落ちこぼれないようにしなければ、短期的にも長期的にも大きく国益を損なうことになる。環境エネルギー政策研究所所長でエネルギー政策、とりわけ再生エネルギー分野の第一人者の飯田哲也氏と、ジャーナリストの神保哲生と社会学者の宮台真司が議論した。
後半はこちら→so46082101
（本記事はインターネット放送局『ビデオニュース・ドットコム』の番組紹介です。詳しくは当該番組をご覧ください。）
Harry Hosono & Yello Magic Orchestra 「Special DJ Copy」の中に入ってた手書きチラシ
プロモ盤
Harry Hosono & Yello Magic Orchestra
スペシャル DJ コピー
（黄色いジャケットに入った12インチ盤）
の中に入ってた手書きのチラシ。
ニコ生にて、打ち込み作業しているところ
（たまに）配信中。
二十歳の挑戦者達へ
「挑戦するのに、遅すぎるなんてことはない。」 俳優・ボカロPの折笠吉美です。 今回は、私のリスタートを象徴する楽曲『20歳の挑戦者達へ』をお届けします。
■ 20歳の頃の私 かつて原宿のローラースケートショップ「ZAP」の店長として、リーゼントに革ジャンで風を切っていたあの日々。怖いもの知らずだったあの頃の熱量を、私は今も忘れていません。
■ 68歳の今の私 脳梗塞による左半身麻痺という絶望を乗り越え、私は今、AI（TopMediai）という新しい武器を手にしました。 身体は少し不自由になりましたが、心はかつてないほど自由にはばたいています。
■ この曲に込めた想い 最新のAI技術と、愛する70年代フォークの魂を融合させました。 今、夢を追いかけている20代の君へ。 そして、かつて20代だった同世代のあなたへ。 私の「不屈の歌」が、一歩踏み出す勇気になりますように。
【楽曲情報】 『20歳の挑戦者達へ』 作詞・作曲（AI）：折笠吉美