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ベートーベン作曲/リスト編曲 交響曲第８番 第4楽章 ピアノ独奏版 古典調律聴き比べ
MIDI制作者： Segundo G. Yogore (打ち込みデータ、2008年)
https://www.kunstderfuge.com/liszt.htm#Transcriptions
収録音律
・12等分平均律
・キルンベルガー第２法
・P.C.1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン A.シュニットガー H.Edskes 1996年復元データ
・S.C.1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音とほぼ同じ）
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・ウィキペディア 中全音律
https://ja.wikipedia.org/wiki/中全音律
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
桒形亜樹子 東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、
東京藝術大学音楽学部 https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel von St. Jacobi in Hamburg”
Cornelius H.Edskes, Doctor Honoris Causa:
Publication in Honor of Cornelius H.Edskes, 19–42. Göteborg:
Göteborg University, 1996.
( https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16 )
使用音源：Pianoteq v6.7.3
ソフト音源のストレッチはON（1.15設定)にしています。
ベートーベン作曲/リスト編曲 交響曲第８番 第3楽章 ピアノ独奏版 古典調律聴き比べ
MIDI制作者： Segundo G. Yogore (打ち込みデータ、2008年)
https://www.kunstderfuge.com/liszt.htm#Transcriptions
収録音律
・12等分平均律
・キルンベルガー第２法
・P.C.1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン A.シュニットガー H.Edskes 1996年復元データ
・S.C.1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音とほぼ同じ）
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・ウィキペディア 中全音律
https://ja.wikipedia.org/wiki/中全音律
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
桒形亜樹子 東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、
東京藝術大学音楽学部 https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel von St. Jacobi in Hamburg”
Cornelius H.Edskes, Doctor Honoris Causa:
Publication in Honor of Cornelius H.Edskes, 19–42. Göteborg:
Göteborg University, 1996.
( https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16 )
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ベートーベン作曲/リスト編曲 交響曲第８番 第２楽章 ピアノ独奏版 古典調律聴き比べ
MIDI制作者： Segundo G. Yogore (打ち込みデータ、2008年)
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収録音律
・12等分平均律
・キルンベルガー第２法
・P.C.1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン A.シュニットガー H.Edskes 1996年復元データ
・S.C.1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音とほぼ同じ）
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・ウィキペディア 中全音律
https://ja.wikipedia.org/wiki/中全音律
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
桒形亜樹子 東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、
東京藝術大学音楽学部 https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel von St. Jacobi in Hamburg”
Cornelius H.Edskes, Doctor Honoris Causa:
Publication in Honor of Cornelius H.Edskes, 19–42. Göteborg:
Göteborg University, 1996.
( https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16 )
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ベートーベン作曲/リスト編曲 交響曲第８番 第１楽章 Op.93 ピアノ独奏版 古典調律聴き比べ
MIDI制作者： Segundo G. Yogore (打ち込みデータ、2008年)
https://www.kunstderfuge.com/liszt.htm#Transcriptions
収録音律
・12等分平均律
・キルンベルガー第２法
・P.C.1/6 ミーントーン
・モデファイド・ミーントーン ラモー 1726 桒形解釈案 2009 ♭形
・モデファイド・ミーントーン A.シュニットガー H.Edskes 1996年復元データ
・S.C.1/4 ミーントーン (31平均律のうちの12音とほぼ同じ）
古典音律引用元：
・オルガンの歴史とその原理 平島達司
神戸松蔭女子学院（短期）大学学術研究会
・ウィキペディア 中全音律
https://ja.wikipedia.org/wiki/中全音律
・「不等分か等分か――フランス18世紀音律の色彩、その曖昧さの魅力」
桒形亜樹子 東京藝術大学音楽学部紀要 (35), 59-73, 2009、
東京藝術大学音楽学部 https://ci.nii.ac.jp/naid/120005610545
・”Über die Stimmtonhöhe und Temperatur der Arp Schnitger-Orgel von St. Jacobi in Hamburg”
Cornelius H.Edskes, Doctor Honoris Causa:
Publication in Honor of Cornelius H.Edskes, 19–42. Göteborg:
Göteborg University, 1996.
( https://gupea.ub.gu.se/bitstream/handle/2077/15641/gupea_2077_15641_5.pdf table.16 )
使用音源：Pianoteq v6.7.3
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ブルックナー 交響曲第８番（初版） 第４楽章 フルトヴェングラー VPO
ブルックナー作曲 交響曲第８番（初版） 第４楽章
指揮：ヴィルヘルム・フルトヴェングラー
演奏：ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
録音：1954年4月10日（Live recording）
1954年4月10日に行われたニコライコンサートでのブルックナーの交響曲8番です。
最終楽章です。
これまで、ハース版について否定する様な書き方をしてきましたが、果たして、ハースの行った仕事はただの徒労だったのでしょうか？
彼の校訂したハース版は、世界にブルックナーの交響曲の新たな姿を探求するきっかけとなり、その後のブルックナー研究の礎となったことは間違いありません。
現在では、ブルックナーの交響曲について、そのほとんどの版が彼の作曲・改訂した年代の形態として正当性が与えられるようになりました。かつて、改竄版とまで呼ばれた初版群に対しても再評価が行われ始めてます。
ブルックナー自身が修正し続けた交響曲には決定版と呼ばれるものなど存在せず、それぞれの時代で指揮者や聴衆が正当性を与えたものが、その時代の決定稿と言えるのかもしれません。
最も忌避すべきは、特定の形態の版を使用しているのだからその演奏はきっと評価に値しないだろう、と考えることです。
さて、なぜ、フルトヴェングラーは、当時すでに廃れつつあった初版を使用したのか？についてですが、それはフルトヴェングラーが初版にその正当性を与えたからです。
当時すでに出版前のノヴァーク版もあり、それまでハース版を使用してきたフルトヴェングラーが初版のどこに正当性を見出したのか、それを想像しながら聴くのも面白いかもしれません。
他の動画→mylist/54073616
ブルックナー 交響曲第８番（初版） 第３楽章 フルトヴェングラー VPO
ブルックナー作曲 交響曲第８番（初版） 第３楽章
指揮：ヴィルヘルム・フルトヴェングラー
演奏：ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
録音：1954年4月10日（Live recording）
1954年4月10日に行われたニコライコンサートでのブルックナーの交響曲8番です。
第３楽章です。
この楽章は、この交響曲の中でも非常に荘厳で美しい旋律に満ちており、また、非常に多くの問題もはらんでいます。
その一つが同じ1890年第2稿を基にしているはずのハース版とノヴァーク版とで小節数が異なるということです。これは、一体どういうことなのでしょうか？
かつて、ハース版・1980年第2稿は、その出版時に、「初版譜はブルックナーの交響曲は弟子たちなどの第３者の手が入っている」と喧伝され、そのアンチテーゼとして原典版と称されてきました。
では、同じく第2稿を基にした原典版であるノヴァーク版となぜにここまで異なっているのか？
実は、校訂者であったハースの意向が多分に付け加えられた結果、新しい第2稿が生まれてしまったというのが真相らしいです。
第2稿校訂時に、ハースはブルックナーが第1稿から削除した箇所をいくつか復活させて第2稿と第1稿の折衷稿にしてしまいました。これだけでも大問題なのですが、ハースは、音楽的につながらない箇所は自身で新たに作曲して繋げてしまった、と言われています。このことは、ノヴァークが第2次校訂を行う契機の一つになりました。
もし、初版群が他者の手の入った改竄版と呼ばれるのであれば、まさに、この第2稿ハース版こそが改竄版と呼ばれるべき存在というわけです。
実は、これ以前のフルトヴェングラーはハース版演奏時であってもハースの追加箇所は削除して演奏していました。もしかすると、音楽的に不自然であることに耐えられなかったが故の判断だったのかもしれません。
他の動画→mylist/54073616
ブルックナー 交響曲第８番（初版） 第2楽章 フルトヴェングラー VPO
ブルックナー作曲 交響曲第８番（初版） 第2楽章
指揮：ヴィルヘルム・フルトヴェングラー
演奏：ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
録音：1954年4月10日（Live recording）
1954年4月10日に行われたニコライコンサートでのブルックナーの交響曲8番です。
第2楽章では各版（初版、ハース版、ノヴァーク版）とで大きな違いがないので、この交響曲の各版の作曲経緯について軽くおさらいしておきます。
ブルックナーが最初に書いた第１稿は一旦1887年に完成します。（のちに、ノヴァーク第１稿として1972年に出版）これをヘルマン・レヴィに見せます。しかし、当のレヴィからは「とても、演奏不可能だ」との返答を受けたブルックナーは自信作が拒絶されたことから意気消沈してしまします。そして、ブルックナーはこの交響曲の大幅な改訂を試みます。こうして完成したのが有名な1890年・第２稿です。この稿がハース版（1939年）とノヴァーク版（1955年）の元となったわけですが、その後も細かい改訂は続けられており、最終的な出版稿が1892年に完成します。
これが、いわゆる初版（シャルク版）です。
さて、ブルックナー作品の最大の問題は、その出版譜に作曲者であるブルックナー以外の第三者の手が入っていること、と言われてきましたが、この交響曲第8番も例外ではありません。
最終完成稿であるはずの1892年版も他者の意見が多分に入っている可能性はありまが、作曲者であるブルックナーの意志もそこには間違いなく含まれているはずです。
しかし、この交響曲が持つ最大問題は、1892年稿ではなく、原典版とも呼ばれたハース版にあったのです。
そのことは、次の第3楽章にて判明します。
他の動画→mylist/54073616
ブルックナー 交響曲第８番（初版） 第１楽章 フルトヴェングラー VPO
ブルックナー作曲 交響曲第８番（初版） 第１楽章
指揮：ヴィルヘルム・フルトヴェングラー
演奏：ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
録音：1954年4月10日（Live recording）
1954年4月10日に行われたニコライコンサートでのブルックナーの交響曲8番です。
使用楽譜の関係から、長い間偽物説が囁かれていた録音でしたが、VPOの資料室に使用楽譜が残されていたこと、それまでの演奏との解釈の共通点の多いことなどから、今ではフルトヴェングラー指揮との意見が大半です。また、使用楽譜も、出版前のノヴァーク版との意見もありますが、ほぼ初版準拠の演奏と考えて間違いないと思います。
さて、本演奏は、巨匠が指揮したブルックナー8番の中では”失敗”の部類だとの意見があります。
何をもって失敗だと断じているのかは置いておくとして、その意見の大半が、原因は初版を使用したことによるものとしています。
なぜ、フルトヴェングラーは、それまで使用してきたハース版ではなく、当時でも悪名高い初版を使用したのでしょうか？
その真意は、この演奏に隠されているのかもしれません。
他の動画→mylist/54073616
【ベートーヴェン/リスト】交響曲第八番第四楽章 S.464-8-4th【Beethoven/Liszt/Synthesia/Piano/Symphony/ピアノソロ編曲】
リストによるベートーヴェン交響曲第八番のピアノソロ編曲です。
【ベートーヴェン/リスト】交響曲第八番第三楽章 S.464-8-3rd【Beethoven/Liszt/Synthesia/Piano/Symphony/ピアノソロ編曲】
リストによるベートーヴェン交響曲第八番のピアノソロ編曲です。
【ベートーヴェン/リスト】交響曲第八番第二楽章 S.464-8-2nd【Beethoven/Liszt/Synthesia/Piano/Symphony/ピアノソロ編曲】
リストによるベートーヴェン交響曲第八番のピアノソロ編曲です。
【ベートーヴェン/リスト】交響曲第八番第一楽章 S.464-8-1st【Beethoven/Liszt/Synthesia/Piano/Symphony/ピアノソロ編曲】
リストによるベートーヴェン交響曲第八番のピアノソロ編曲です。
京浜東北線 大井町駅 旧接近メロディー・発車メロディー
#0:00 1番線旧接近メロディー
#0:02 2番線旧接近メロディー
#0:05 旧々接近メロディー
#0:08 1番線旧発車メロディー(平均律クラヴィーア曲集 第2巻5番)
#0:13 2番線旧発車メロディー(交響曲第8番 第1楽章)
シューベルト 交響曲第8番 ロ短調 D759 「未完成」 第2楽章
フランツ・シューベルトの交響曲第8番ハ長調は、1825年から1826年にかけて作曲された、4楽章からなる交響曲である。歌曲王にふさわしい魅力ある歌唱的旋律にあふれた大曲である。
ブルックナー 交響曲第８番 第3楽章 クナッパーツブッシュ ＭPO
ブルックナー作曲 交響曲第８番（初版） 第3楽章
指揮：ハンス・クナッパーツブッシュ
演奏：ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団
録音：1963年1月
第3楽章です。原典版とは違い、コントラバスのピッツィカートから始まります。その他にも細部に違いはありますが、最大の違いは（ハース版）の謎部分のカットです。この部分は、（ノヴァーク版）でもカットされています。あと、有名なシンバル部分は１発だけです。
演奏の方は、やはり、しっかりとしたスケールの大きい演奏だと思います。しかしながら、この楽章は本当に美しいですね。
第一楽章：sm28921410、第二楽章：sm28926872、第三楽章：sm28928139、第四楽章：sm28948768
他の動画→mylist/54073616
ブルックナー交響曲第８番第４楽章(2/2)
前のが消えてたので、勝手に再UPしちゃいました。元UP主さんすいません。前半はsm1061579。指揮：セルジュ・チェリビダッケ。演奏：ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団。
ブルックナー交響曲第８番第４楽章(1/2)
前のが消えてたので、勝手に再UPしちゃいました。元UP主さんすいません。後半はsm1063294。指揮：セルジュ・チェリビダッケ。演奏：ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団。