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「Dada & Lulu-2」ダダとルル-2 (LCC Vertical Melody)
今回もリディアン・クロマティック・コンセプトのタテのメロディーの曲ですが、基本形（７音）だけを使っている初歩の初歩です。
十日ほど前にUPした「ダダとルルのボサ」を16ビートで演奏しているものですが、イージーリスニング風になって、私としては珍しい作品になりました。
コーヒータイムにでも聴いて頂けると嬉しいです。
前回のボサノバと比較してみて下さい。
画像は東郷青児の初期から後期までの「婦人像」を集めたものです。
是非ご視聴下さい。
「Dada & Lulu」ダダとルルのボサ (LCC Vertical Melody)
今回もリディアン・クロマティック・コンセプトのタテのメロディー (Vertical Melody) の曲ですが、基本形（７tone）だけを使っていますので、明るい響きになっています。
これならばポピュラー音楽も作れるというものです。
前にUPした「LCC Vertical Melody 3」の時は、一つのコードに１１音 (１１tone) も使っていますので、メロディーが暗い響きになっていました。
具体的には「FMaj7」のコードの時に、FLydian の7音の他に「C#」「D#」「F#」「G#」の４音を使っていましたので、残りの１音「A#」を使えば「１２音」つまりクロマティックになりますが、私はまだメロディーでは１２音までは使えません。
和音（ボイシング）では閃いて、使う方法を見付けましたが・・・
タテのメロディーの場合はヨコのメロディー（モード）とは違って、基本形の７音から徐々に音を増やしていくのには耳の訓練というか成長が必要です。
歌いやすい美しいメロディーを作る事が難しいからです。
「７音の耳の感性」から「１２音の耳の感性」になっていかなければならないと思います。
私の場合はセミナーから２年経った頃に、何故か耳の感性が変わっていました。
モードの場合は７音か五音階などを使いますので、どんなに適当に（デタラメに）弾いても、メロディーに聞こえてしまうので楽なのです。
因みに、コード進行が CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 の時に、
ヨコのメロディでは CMaj スケール一発とかペンタトニック一発で、何小節もアドリブが出来ますが、
タテのメロディーの場合は、CLydian FLydian GLydian FLydian と小節毎に毎回スケールが変わりますから、モード奏法に慣れて自由を感じている人には、面倒に感じる人もいると思います。
それで「やっぱり、リディアン・クロマチックって役に立たないよね」などと勘違いをして、止めてしまう人もいるのでしょう。
実際、ヨコのメロディーはレコード・コピー（人真似）でアドリブが出来るようになるでしょうから、「理論は必要ない」と思っても無理もありません。