キーワード レスピーギ が含まれる動画 ： 461 件中 1 - 32 件目
種類:
- タグ
- キーワード
対象:
オーケストラたぬき
パイプオルガンの素材見たときからずっと作りたかったものを、3週間くらいかけてちまちま制作
スコアとにらめっこしながら作るのは楽しかったけどエンコード地獄はもう勘弁
レスピーギはだいたいどの曲もすき
ルドヴィゴ・ロンカッリ：スペイン・ギターのためのカプリッチョ（ソナタ）
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=ZAvODTJnQeE）。
ルドヴィコ・アントニオ・ロンカッリ（1654 - 1713）はイタリアの貴族の末子としてベルガモで生まれ、
ギター奏者、そしてバロック音楽の作曲家として活躍した人物です。
音楽史において、彼はバロック・ギターのための作品「スペイン・ギターのためのカプリッチョ」を1692
年に出版したことで名を遺しました。この作品は9つの組曲から成り、それぞれの組曲は前奏曲と舞曲で構
成されていて、出版当時には「ソナタ」と命名されていました。
作品は当時の一般的な5弦のバロック・ギターでの演奏を想定して作曲されましたが、1881年にイタリアの
音楽学者オスカル・キレソッティが6弦ギターのための編集を行い、多くのギター奏者がこの作品に魅了さ
れて演奏しています。特に、第9番の終曲「パッサカリア」（86:57～）は後にレスピーギが「リュートのた
めの古風な舞曲とアリア」第3組曲（sm43403182）の終曲として編曲したことで知名度が上がり、単独で
演奏される機会が増えています。
ベルンハルト・ホフシュテッター（バロック・ギター）
レスピーギ：リュートのための古風な舞曲とアリア 第3組曲（小澤征爾指揮ボストン響）
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=119kyDueHrw）。
レスピーギの「リュートのための古風な舞曲とアリア」はルネサンス期～バロック時代にかけての原曲をア
レンジした作品であることから、ドラティやマリナーなどの名演奏とされる録音では流麗な響きを心がけて
いることが多いですが、小澤征爾がボストン交響楽団の弦楽メンバーを指揮した演奏では、原曲が「舞曲」
であることを意識して比較的早いテンポでメリハリの効いた響きが聴かれます。この作品の演奏に関して、
自分にとっての最良はドラティ盤ですが、小澤盤はそれに次ぐ2番手の位置につけています。
小澤征爾指揮
ボストン交響楽団
トスカニーニ指揮による名曲コンサート(1941～1954年録音)
往年の名指揮者トスカニーニによる名曲集。全52曲収録。
#00:00 スミス:星条旗，バッハ:G線上のアリア、アンゲラー:おもちゃの交響曲～第一楽章、モーツァルト「フィガロの結婚」序曲、交響曲第40番～第一楽章、ハイドン:交響曲第94番「驚がく」～第二楽章、交響曲第101番「時計」～第二楽章
#35:12 ベートーヴェン:交響曲第5番～第一楽章、交響曲第6番「田園」～第一楽章、レオノーレ序曲第3番、エグモント序曲
#75:24 ウエーバー「魔弾の射手」序曲、舞踏への勧誘、シューベルト:交響曲第7番「未完成」～第一楽章、メンデルスゾーン:結婚行進曲、交響曲第4番「イタリア」～第一楽章、シューマン:交響曲第3番「ライン」～第二楽章
#121:09 ワーグナー「ローエングリーン」第三幕への前奏曲、ワルキューレの騎行、ブラームス:ハンガリー舞曲第一番、大学祝典序曲、交響曲第3番～第三楽章、ヨハン・シュトラウス二世: 美しき青きドナウ、トリッチ・トラッチ・ポルカ、スッペ「詩人と農夫」序曲、ベルリオーズ「ローマの謝肉祭」、ラコッツィ行進曲
#182:15 エロール「ザンパ」序曲、ビゼー「カルメン」組曲、「アルルの女」第一組曲～前奏曲、ワルトトイフェル「スケーターズ・ワルツ」、サン＝サーンス「死の舞踏」、デュカス「魔法使いの弟子」、ドビュッシー「牧神の午後への前奏曲」
#242:26 ラヴェル「ダフニスとクロエ」第二組曲～全員の踊り、スメタナ「モルダウ」、ドヴォルザーク:交響曲第9番「新世界より」～第二楽章、シベリウス「フィンランディア」、グリンカ:スペイン序曲第1番、チャイコフスキー「花のワルツ」、ムソルグスキー「展覧会の絵」～キエフの大門、ドジェーテル「インターナショナル」、プロコフィエフ:交響曲第1番～第三楽章、ショスタコーヴィチ:交響曲第1番～第二楽章
#304:56 スーザ「星条旗よ永遠なれ」、「エル・カピタン」、グローフェ「グランド・キャニオン」～山道を行く、ヴェルディ「運命の力」序曲、ポンキエッリ「時の踊り」
#334:37 ロッシーニ「セビリアの理髪師」序曲、「ウィリアム・テル」序曲、レスピーギ「ローマの松」～アッピア街道の松。
レスピーギ：ミクソリディア旋法の協奏曲 P. 145
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=ddAgx5L8IAM）。
レスピーギはローマのサンタ・チェチーリア音楽院で教授を務めていた当時、教え子のエルザ・オリヴィエ
ーリ＝サンジャコモ（後に彼の妻となる）がグレゴリオ聖歌を学んでいたことから、中世時代の音楽に興味
を持つようになりました。当時のレスピーギは代表作となる交響詩「ローマの松」「ローマの噴水」を作曲
して創作活動の絶頂期にあり、今後の作曲において中世・ルネッサンスの音楽形式や作曲技法を吸収し、ロ
マン派や印象派の枠組みの中に融合させて、自身の新しい音楽スタイルを確立しようと考えました。
そういった試みの最初期の作品が、1925年に作曲された「ミクソリディア旋法の協奏曲」P. 145です。「ミ
クソリディア旋法」とは中世の時代に使われていたの教会旋法のひとつで、レスピーギはそれまでのロマン
派音楽で一般的だった調性音楽ではなく、教会旋法による新しい音楽を創造しようとしました。こうして完
成した本作はレスピーギにとって会心の作品であり、たとえ他の自作が忘れ去られたとしても、本作は後世
まで生き残るであろうと考えていました。
「ミクソリディア旋法の協奏曲」の初演は1925年12月31日、ニューヨークのカーネギーホールにおいて、
レスピーギ自身のピアノ独奏、ウィレム・メンゲルベルク指揮ニューヨーク・フィルハーモニックの演奏で
行われ、聴衆から好意的な反応を得ました。しかし、その後のベルリンやローマでの演奏は失敗に終わり、
これ以降は長らく忘れられた存在になります。レスピーギのピアノ演奏は独学で習得したもので、本作につ
いても「専門家ではない自らの演奏を念頭に作曲した」と述べており、それゆえに演奏には「非ピアニステ
ィック」な書法に由来する困難さが伴ったことが、不評の原因だったと推測されています。
こうして忘れられていた「ミクソリディア旋法の協奏曲」は、作曲から70年後にジェフリー・トーザーとエ
ドワード・ダウンズ指揮BBCフィルハーモニックによる世界初録音が高く評価されたことで注目されるよう
になり、現在ではレスピーギの代表的なピアノ協奏曲として評価されています。
ジェフリー・トーザー（ピアノ）
エドワード・ダウンズ指揮
BBCフィルハーモニック
NHK-FM クラシックの迷宮 ▽“鳥・クラ学”入門 ～音楽の根源には鳥がいる！～ 2023年11月18日
出演：片山杜秀
「歌劇「魔笛」からパパゲーノのアリア「私は鳥刺し」」
モーツァルト:作曲
（3分00秒）
「交響曲第1番 ニ長調「巨人」 から 第1楽章の冒頭」
マーラー:作曲
（4分00秒）
「組曲「鳥」から第5曲「カッコウ」」
レスピーギ:作曲
（3分46秒）
「バイオリンのためのスケルツォ集 第10番「カッコウの真似」」
ヨハン・ヤーコプ・ヴァルター:作曲
（8分02秒）
「フルート協奏曲 ニ長調「ごしきひわ」から第1楽章」
ヴィヴァルディ:作曲
（4分24秒）
「ヴィヴァルディの協奏曲による「楽しい四季」から「春」第1楽章」
ニコラス・シェドゥヴィル:作曲
（3分22秒）
「大交響曲「自然の音楽的描写」から第1楽章」
クネヒト:作曲
（9分38秒）
「森の小鳥」
フランツ・ドップラー:作曲
（6分01秒）
「交響曲第4番 ハ短調 から 第1楽章の冒頭」
ショスタコーヴィチ:作曲
（1分45秒）
「交響曲第4番 ハ短調 から 第1楽章の終結部」
ショスタコーヴィチ:作曲
（7分02秒）
「交響曲第5番 ニ短調 第1楽章の冒頭から第二主題の提示のところまで」
ショスタコーヴィチ:作曲
（6分06秒）
「歌劇「カルメン」からハバネラ「恋は野の鳥」」
ビゼー:作曲
（4分05秒）
「「7つの俳諧」から第7曲「軽井沢の鳥」」
メシアン:作曲
（4分30秒）
「「ライヴ・ウィズ・ザ・バーズ（鳥と一緒にライヴ）」から「鳥」」
（1分30秒）
「三羽の美しい極楽鳥」
ラヴェル:作曲
（3分07秒）
NHK-FM クラシックの迷宮 ▽“鳥・クラ学”入門 ～音楽の根源には鳥がいる！ 2023年06月17日
出演：片山杜秀
「歌劇「魔笛」からパパゲーノのアリア「私は鳥刺し」」
モーツァルト:作曲
「交響曲第1番 ニ長調「巨人」 から 第1楽章の冒頭」
マーラー:作曲
「組曲「鳥」から第5曲「カッコウ」」
レスピーギ:作曲
「バイオリンのためのスケルツォ集 第10番「カッコウの真似」」
ヨハン・ヤーコプ・ヴァルター:作曲
「フルート協奏曲 ニ長調「ごしきひわ」から第1楽章」
ヴィヴァルディ:作曲
「ヴィヴァルディの協奏曲による「楽しい四季」から「春」第1楽章」
ニコラス・シェドゥヴィル:作曲
「大交響曲「自然の音楽的描写」から第1楽章」
クネヒト:作曲
「森の小鳥」
フランツ・ドップラー:作曲
「交響曲第4番 ハ短調 から 第1楽章の冒頭」
ショスタコーヴィチ:作曲
「交響曲第4番 ハ短調 から 第1楽章の終結部」
ショスタコーヴィチ:作曲
「交響曲第5番 ニ短調 第1楽章の冒頭から第二主題の提示のところまで」
ショスタコーヴィチ:作曲
「歌劇「カルメン」からハバネラ「恋は野の鳥」」
ビゼー:作曲
「「7つの俳諧」から第7曲「軽井沢の鳥」」
メシアン:作曲
「「ライヴ・ウィズ・ザ・バーズ（鳥と一緒にライヴ）」から「鳥」」
（演奏）カナリー・グランド・バンド
「三羽の美しい極楽鳥」
ラヴェル:作曲
映像と音楽の相関関係に関する考察（第二章）
スヴェトラーノフ御大による伝説的迷演、O・レスピーギ作曲「モスクワの祭り」はもはやリーサル・ウェポンであり、晴々しい祝祭、厳かな典礼、いかなる映像であっても、恐ろしいまでの凶器と化したこの迷演を前にしては、はなはだ無力と言わざるを得ない。
Fountain / KYO, WIL, YUU, Ken, VY2
「クオーターライフ・クライシスに苦しんでいるキミへ」
マツコの番組で紹介された、噴水博士の地蔵保幸さんに感銘を受けて作りました。
レスピーギのローマ三部作を想起させるような、幻想的な曲です。よかったら聴いてください！
Vocal : KYO, WIL, YUU, Ken, VY2
Music/Illust/Movie : リュウ
とも子の洋裁店
この曲は、レスピーギの古いリュートのためのアリアと舞曲よ。映画ってのはね、見てる人が楽しければそれでいいんだよ。難しく考える必要はないんだ。でもね、とも子のクラスを映画に撮ろうとすると、自分が惚れてるから、君ばかり撮ってしまう。すると映像はトモちゃんが中心になるわな。そこでおいらはセーブして、とも子は少し影に回ってみんなを前にして演技するんだ。とも子を主人公に映画撮るとすると、まず道端にミシンの音がする。すると裁縫の店だ。中に入ると、とも子が下向いてミシンをかけてる。彼女は集中している。２階から呼ぶ声がする「とも子さん、お腹空かない？」呼ぶのはとも子の友達、桂子、店の店主でもある。「うん、お腹空いたわ。」桂子「肉すきでどう？」と「でも、肉すきって季節外れじゃない？」桂「なんで？」と「普通は３月には季節替わりでメニューが変わるわよ」桂子「じゃあ食べ納めってことで今年最後に食べようよ」とも子「わかった。縫物休憩するわ」彼女は取り敢えず、縫物を片付けて、二階にあがった。-----まあこんな風だ。甲陵の先生が全校集会で「将来映画監督になれるような逸材もあった」ってべた褒めしてくれたのは本当だよ。でも、お金がかかるしねえ。移動とかで無理だろうな。
チルチェンセス 《ローマの祭り》 DTM [ Chris Hein Orchestral Brass + etc.]
![チルチェンセス 《ローマの祭り》 DTM [ Chris Hein Orchestral Brass + etc.]](https://nicovideo.cdn.nimg.jp/thumbnails/41408684/41408684.80309280)
レスピーギ 交響詩《ローマの祭り》より「チルチェンセス」です。
Notion6 を用い、Orchestral Suite と Chris Hein Orchestral Brass の音源で再現しています。
Circenses :
暴君ネロが古代ローマの円形闘技場で行ったとされる残虐な行事を表しています。
大会の号令が高らかに鳴り響くと、闘技場は群衆の歓声と熱気に包まれる。
捕らわれたキリスト教徒たちは祈りの聖歌を歌いながら猛獣の餌食になってしまいます。
今回初めての試みとして金管楽器の全てに Chris Hein のブラス音源を使用しました。
46Track 49Part / 演奏時間4:40 / 制作期間12日間
2019/11/15 23:54 に UPした動画を３年ぶりに修正しました。
ニコニ・コモンズ nc291872
bassedance様、低音の魔術師様、p_philosophie様、maimai様、Misaki様、tu様、Tepes Draculea様、YUUSHIRO444様、つうく=焼酎P様、A様、KEITEL様、A2Z様。
広告有難うございました(∩´∀｀)∩
カゼッラ：ピアノと小管弦楽のための「スカルラッティアーナ」作品44
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=JTmE8gmRzmA）。
イタリアの作曲家アルフレード・カゼッラ（1883 - 1947）は、伝統的に歌劇偏重の傾向が強かっ
たイタリア音楽界において、レスピーギらと同じく器楽曲の作曲に力を注ぎ、ストラヴィンスキー
に影響されてイタリア新古典主義音楽の旗頭となりました。
そんな彼の立ち位置を明確にした作品が、1926年に作曲されたピアノと小管弦楽のための「スカル
ラッティアーナ」作品44です。これはドメニコ・スカルラッティの多数のチェンバロのためのソナ
タから80個以上（一説では88個）のフレーズを抜き出して編曲したもので、全5楽章の作品です。
本作が作曲される6年前の1920年に、ストラヴィンスキーはペルゴレージ等の音楽作品を編曲した
バレエ音楽「プルチネルラ」を作曲・初演しており、カゼッラが触発されて「スカルラッティアー
ナ」を作曲したと推測されます。
ただ、本作は楽しい作品ではあるものの、単純にスカルラッティの作品を称賛しているわけではな
く、パロディとしての意味合いが強いといえます。このため発表当時はふざけた作品として物議を
醸したようで、例えばシェーンベルクは「もし音楽が凍結した建築だとすれば、ポプリ（音楽の寄
せ集め）は凍結した茶卓のゴシップ、動作の中に捉えられた不安定性、すべての論理的思考のパロ
ディである」と述べており、真っ当な音楽作品ではない「寄せ集め」とみなしていたようです。
ブルーノ・カニーノ（ピアノ）
アントニオ・バリスタ指揮
イ・ポメリッジ・ムジカーリ
カゼッラ：交響曲第2番 ハ短調 作品12
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=Nq4nGhBeXuU）。
伝統的にオペラ偏重であった近代イタリア音楽界において、レスピーギらと共に器楽曲の
作曲に力を注いだアルフレード・カゼッラ（1883 - 1947）の2番目の交響曲は1909年に作
曲されました。
3年前の1906年に作曲された交響曲第1番と同様に、本作はグスタフ・マーラーやリヒャル
ト・シュトラウスの影響を受けた後期ロマン派の作風で、中でもマーラーの交響曲第2番
「復活」の影響が第1楽章を始めとして色濃く表れており、それは本作が「復活」と同じく
ハ短調で作曲されたことにも示されています。
後期ロマン派らしく、大編成の管弦楽を余すことなく鳴り響かせることに重点を置く一方、
第1番より独自性を前面に出そうとする試みもなされており、約30年後に作曲された交響曲
第3番より完成度は落ちるものの、充分に聞きごたえのある佳作となっています。
フランチェスコ・ラ・ヴェッキア指揮
ローマ交響楽団
レスピーギ管弦楽曲集
「ローマ三部作」や「リュートのための古風な舞曲とアリア」で有名なレスピーギの他の作品から。
#00:00 「教会のステンドグラス」
#27:54 「鳥」
#46:24 組曲「シバの女王ベルキス}
ミクソリディア旋法協奏曲 第一楽章
Ottorino Respighi : Concerto in modo misolidio 1st mov.
レスピーギが1925年暮れに、自信を持って発表したピアノ協奏曲でしたが、
初演当時はあまり評価されなかった不遇な作品です。
第一楽章はグレゴリオ聖歌から『Viri Galilaei』（ガリラヤ人たちよ）が引用されている。
【経過】
2年前に打ち込んだデータで演奏表現の難しいピアノ協奏曲でした。
最初は丁寧に記譜していたのですが、8月の猛暑でやる気を無くし、第二楽章から全く手付かずの状態です。
いつ続きを再開できるか判らず、このまま放置するのもなんなので、第一楽章だけ公開する事にしました。
【音源】
ピアノには UVI の Model D を使用しています。
有料のピアノ音源は幾つか所有しており、入れ替えながら試聴しましたが、
フルオケと馴染み、超高速打鍵に付いてこれたのはこの音源だけでした。
木管楽器の1st に Notion 標準音源を、2nd に UVI Orchestral Suite を用い、
金管楽器の殆どを Chris Hein Orchestral Brass で固めています。
打楽器群と弦楽5群は全て Notion 標準音源ですが Timpani だけ modwheel の Timphonia を重ています。
チェロの Solo part に UVI Orchestral Suite を使用。
【注意】
ピアノ譜を参考に打ち込んだものの、判らない箇所がありました。
そこは想像で記譜したので、おそらく間違いがあると思われます(;^_^A
本動画は Score file 2020年8月版から Reverb だけを UVI Sparkverb へ変更しました。
maimai様、Misaki様、Tepes Draculea様、低音の魔術師様、YUUSHIRO444様、p_philosophie様、一悟一階様、BANK様、A様、Walnut Shoes様、いもぞう様、A2Z様。
広告有難うございました!!! (∩´∀｀)∩ﾜｰｲ
【KAITO】レスピーギ「私は時々聞く」
■Ottorino Respighiの「5つの古風な歌」(Cinque Canti All'antica)の1曲目です。詩はGiovanni Boccaccioです。
カゼッラ：交響曲第1番 ロ短調 作品5
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=dk7eqDwQz9E）。
近代イタリアの作曲家アルフレード・カゼッラ（1883 - 1947）は、レスピーギやマリピエロ、ピツェッティらと共に、伝統的に歌劇に偏重しがちだったイタリア音楽界において純粋な器楽曲の復興を目指し、数多くの器楽曲を作曲したことで知られています。カゼッラはパリ音楽院でフォーレに作曲を学びましたが、初期の作風はマーラーやリヒャルト・シュトラウスから多くの影響を受け、ドイツ後期ロマン派とイタリアのロマン派の融合に腐心しました。
そういった作品の1つが、1906年に作曲された交響曲第1番 ロ短調 作品5です。ただ、カゼッラ自身は本作を「ドイツロマン派の影響を受けすぎて自身の個性が出ていない」と認識していた節があり、生前には公開しませんでした。
フランチェスコ・ラ・ヴェッキア指揮
ローマ交響楽団
バトルアスリーテス大運動会 ReSTART! Final Run オーバー・ザ・レインボー
神・大運動会の決勝戦、決勝戦に進んだのはエヴァと入れ替わったセヴァ、そしてかなただった。競技は一発勝負の百メートル走。かなた達は、エヴァとの出会いにまつわる最後の謎を解き明かし、太陽系管理委員会を倒す奥の手を見つけていた。それを使うには勝利が必要。皆の思いを背負うかなたが世界を変える一歩を駆け出す！
明星かなた:諸星すみれ／エヴァ・ガレンシュタイン:石川由依／シェリイ・ウォン:富田美憂／ヤナ・クリストファ:早見沙織／リディア・ガートランド:鬼頭明里／パリア・レスピーギ:南條ひかる
原案:林宏樹／監督:佐々木勅嘉／シリーズ構成:香椎葉平／キャラクターデザイン:春山和則／美術監督:中原英統／色彩設計:近藤直登／撮影監督:堀川和人／音響監督:なかのとおる／音楽:hisakuni、賀佐泰洋、山崎真吾、曽木琢磨、髙橋祐子、トミタカズキ、横地健太／劇伴制作:SUPA LOVE／制作:アニメーションスタジオ・セブン
©ＡＩＣライツ／太陽系管理委員会
so38926792←前話 第一話→so38551044
バトルアスリーテス大運動会 ReSTART! 11th Run お願い
セヴァはエヴァと入れ替わる形で、競技に出場することになった。パリアと共にかなた達のもとに戻ったエヴァは、かなたに一対一の勝負を提案。勝負が終わると、かなたに自らの想いと願いを託す。私の代わりに神・大運動会で勝って宇宙撫子になって、と。そして、決勝戦に進む上位二名を決める、最後の競技が始まる。
明星かなた:諸星すみれ／エヴァ・ガレンシュタイン:石川由依／シェリイ・ウォン:富田美憂／ヤナ・クリストファ:早見沙織／リディア・ガートランド:鬼頭明里／パリア・レスピーギ:南條ひかる
原案:林宏樹／監督:佐々木勅嘉／シリーズ構成:香椎葉平／キャラクターデザイン:春山和則／美術監督:中原英統／色彩設計:近藤直登／撮影監督:堀川和人／音響監督:なかのとおる／音楽:hisakuni、賀佐泰洋、山崎真吾、曽木琢磨、髙橋祐子、トミタカズキ、横地健太／劇伴制作:SUPA LOVE／制作:アニメーションスタジオ・セブン
©ＡＩＣライツ／太陽系管理委員会
so38892836←前話｜次話→so38960623 第一話→so38551044
バトルアスリーテス大運動会 ReSTART! 10th Run 届かない世界
故郷を苦しめる病の治療法を手に入れるため、太陽系管理委員会やヨハンの側についたパリア。セヴァと呼ばれる新しいエヴァの力は、パリアがかなた達に教えた以上に強大だった。まったく太刀打ちできないかなたたち。調整を受けられていないエヴァは、力を発揮できず競技中に意識を失ってしまう。
明星かなた:諸星すみれ／エヴァ・ガレンシュタイン:石川由依／シェリイ・ウォン:富田美憂／ヤナ・クリストファ:早見沙織／リディア・ガートランド:鬼頭明里／パリア・レスピーギ:南條ひかる
原案:林宏樹／監督:佐々木勅嘉／シリーズ構成:香椎葉平／キャラクターデザイン:春山和則／美術監督:中原英統／色彩設計:近藤直登／撮影監督:堀川和人／音響監督:なかのとおる／音楽:hisakuni、賀佐泰洋、山崎真吾、曽木琢磨、髙橋祐子、トミタカズキ、横地健太／劇伴制作:SUPA LOVE／制作:アニメーションスタジオ・セブン
©ＡＩＣライツ／太陽系管理委員会
so38859814←前話｜次話→so38926792 第一話→so38551044
バトルアスリーテス大運動会 ReSTART! 9th Run 事を成す力
かなたとの死闘をきっかけに、エヴァの記憶がよみがえった。彼女は「太陽系管理委員会」が、宇宙撫子を通して私利私欲のままに太陽系を支配するため、優れた遺伝子を持つ女性を誘拐して作り出したデザイナーズチャイルドだったのだ。その太陽系管理委員会は、現在のエヴァは不良品とみて、新しいエヴァを作り出す。
明星かなた:諸星すみれ／エヴァ・ガレンシュタイン:石川由依／シェリイ・ウォン:富田美憂／ヤナ・クリストファ:早見沙織／リディア・ガートランド:鬼頭明里／パリア・レスピーギ:南條ひかる
原案:林宏樹／監督:佐々木勅嘉／シリーズ構成:香椎葉平／キャラクターデザイン:春山和則／美術監督:中原英統／色彩設計:近藤直登／撮影監督:堀川和人／音響監督:なかのとおる／音楽:hisakuni、賀佐泰洋、山崎真吾、曽木琢磨、髙橋祐子、トミタカズキ、横地健太／劇伴制作:SUPA LOVE／制作:アニメーションスタジオ・セブン
©ＡＩＣライツ／太陽系管理委員会
so38826369←前話｜次話→so38892836 第一話→so38551044
バトルアスリーテス大運動会 ReSTART! 8th Run 記憶
間一髪のタイミングでユシルを捕らえたジェフ。だが、ユシルには、リディア抹殺をもおとりにした別の目的があった。その真の目的地にジェフが急行する中、かなたは最後の難関・絶望の荒野で、エヴァと死闘を繰り広げる。転倒し、一度はあきらめかけるかなたの脳裏に、おばあちゃんとの想い出がよみがえってくる。
明星かなた:諸星すみれ／エヴァ・ガレンシュタイン:石川由依／シェリイ・ウォン:富田美憂／ヤナ・クリストファ:早見沙織／リディア・ガートランド:鬼頭明里／パリア・レスピーギ:南條ひかる
原案:林宏樹／監督:佐々木勅嘉／シリーズ構成:香椎葉平／キャラクターデザイン:春山和則／美術監督:中原英統／色彩設計:近藤直登／撮影監督:堀川和人／音響監督:なかのとおる／音楽:hisakuni、賀佐泰洋、山崎真吾、曽木琢磨、髙橋祐子、トミタカズキ、横地健太／劇伴制作:SUPA LOVE／制作:アニメーションスタジオ・セブン
©ＡＩＣライツ／太陽系管理委員会
so38792703←前話｜次話→so38859814 第一話→so38551044
バトルアスリーテス大運動会 ReSTART! 7th Run 宿命にふる雨
トライハーシュ最終三日目陸のステージ。トップを走るエヴァの後に、かなたがついていく。二人が通り過ぎた直後、何者かが起こした崖くずれが、他の選手たちを足止め。リディアに追いつくまいとしていたヤナも、追いつかざるを得なくなった。そしてヤナは、ユシルの声にうながされるまま、隠し持っていた銃をリディアに向ける。
明星かなた:諸星すみれ／エヴァ・ガレンシュタイン:石川由依／シェリイ・ウォン:富田美憂／ヤナ・クリストファ:早見沙織／リディア・ガートランド:鬼頭明里／パリア・レスピーギ:南條ひかる
原案:林宏樹／監督:佐々木勅嘉／シリーズ構成:香椎葉平／キャラクターデザイン:春山和則／美術監督:中原英統／色彩設計:近藤直登／撮影監督:堀川和人／音響監督:なかのとおる／音楽:hisakuni、賀佐泰洋、山崎真吾、曽木琢磨、髙橋祐子、トミタカズキ、横地健太／劇伴制作:SUPA LOVE／制作:アニメーションスタジオ・セブン
©ＡＩＣライツ／太陽系管理委員会
so38758375←前話｜次話→so38826369 第一話→so38551044
バトルアスリーテス大運動会 ReSTART! 6th Run 決戦前夜
宇宙撫子の座に近付けるかどうか、トライハーシュの最終三日目の結果が大きく物を言う。決戦前夜、再びユシルがヤナの前に姿を現し、リディア抹殺を迫る。大運動会の裏側でうごめく陰謀を追うジェフ。かなたはシェリィと言葉を交わし、想いを交わす。――必ず、神・大運動会で優勝する。それがエヴァとの約束でもあるから。
明星かなた:諸星すみれ／エヴァ・ガレンシュタイン:石川由依／シェリイ・ウォン:富田美憂／ヤナ・クリストファ:早見沙織／リディア・ガートランド:鬼頭明里／パリア・レスピーギ:南條ひかる
原案:林宏樹／監督:佐々木勅嘉／シリーズ構成:香椎葉平／キャラクターデザイン:春山和則／美術監督:中原英統／色彩設計:近藤直登／撮影監督:堀川和人／音響監督:なかのとおる／音楽:hisakuni、賀佐泰洋、山崎真吾、曽木琢磨、髙橋祐子、トミタカズキ、横地健太／劇伴制作:SUPA LOVE／制作:アニメーションスタジオ・セブン
©ＡＩＣライツ／太陽系管理委員会
so38720758←前話｜次話→so38792703 第一話→so38551044
バトルアスリーテス大運動会 ReSTART! 5th Run 光はあるから
難民出身のヤナの前に現れたのは、テロリストとなった親友・ユシルだった。ユシルはヤナに、ルームメイトであるリディアの抹殺を迫り、ヤナは誰にも打ち明けられないまま苦悩する。トライハーシュ競技二日目海のステージ。またしても独走しようとするエヴァに、シェリイが義肢にかかる負担をかえりみずに追いすがる。
明星かなた:諸星すみれ／エヴァ・ガレンシュタイン:石川由依／シェリイ・ウォン:富田美憂／ヤナ・クリストファ:早見沙織／リディア・ガートランド:鬼頭明里／パリア・レスピーギ:南條ひかる
原案:林宏樹／監督:佐々木勅嘉／シリーズ構成:香椎葉平／キャラクターデザイン:春山和則／美術監督:中原英統／色彩設計:近藤直登／撮影監督:堀川和人／音響監督:なかのとおる／音楽:hisakuni、賀佐泰洋、山崎真吾、曽木琢磨、髙橋祐子、トミタカズキ、横地健太／劇伴制作:SUPA LOVE／制作:アニメーションスタジオ・セブン
©ＡＩＣライツ／太陽系管理委員会
so38644891←前話｜次話→so38758375 第一話→so38551044
個人ラジオ Largo #5-2（2021/5/14 配信）
皆さんこんばんは！
音楽好きな二人がクラシックを幅広く、
ゆるーく好き勝手に語る個人ネットラジオ番組『Largo』
Youtube / Spoon / niconico にて配信いたします！
MC 司馬冬茉（しまとうま） / 猫宮寝子（ねこみやねね）
ゲストMC 栗田かのこ , 安倍野べこ +α
「Largo」とは音楽用語で「幅広く、ゆるやかに」という意味。
実はとても幅が広くて奥が深いクラシックの楽しさを、
クラシックが大好きな二人に存分に語ってもらう、
そんな番組です。
本日の一曲は『ローマの祭り』より/O.レスピーギです。
兄弟番組である『No-MAD』とは異なり、
まったりゆるーくお話ししています。
ぜひお聴きください！
各媒体の配信情報などはTwitterでご確認ください↓↓
番組公式Twitter https://twitter.com/nomad_radioinfo
@NoMAD_radioinfo
番組に関する感想はこちらまで↓↓
番組メールアドレス [email protected]
バトルアスリーテス大運動会 ReSTART! 4th Run 砕けゆく正々堂々
三日に渡って繰り広げられる大型競技・トライハーシュが始まった。一日目の種目は空のステージ。ここでもエヴァがトップを走り、かなた達はどんなに頑張っても追いつくことができない。エヴァのあまりにもな異常性に不審を抱くリディア。かなたはそれを制し、自らとエヴァとの約束を語り出す。
明星かなた:諸星すみれ／エヴァ・ガレンシュタイン:石川由依／シェリイ・ウォン:富田美憂／ヤナ・クリストファ:早見沙織／リディア・ガートランド:鬼頭明里／パリア・レスピーギ:南條ひかる
原案:林宏樹／監督:佐々木勅嘉／シリーズ構成:香椎葉平／キャラクターデザイン:春山和則／美術監督:中原英統／色彩設計:近藤直登／撮影監督:堀川和人／音響監督:なかのとおる／音楽:hisakuni、賀佐泰洋、山崎真吾、曽木琢磨、髙橋祐子、トミタカズキ、横地健太／劇伴制作:SUPA LOVE／制作:アニメーションスタジオ・セブン
©ＡＩＣライツ／太陽系管理委員会
so38644892←前話｜次話→so38720758 第一話→so38551044
バトルアスリーテス大運動会 ReSTART! 3rd Run それぞれの想い
競技でいつもトップを取るのは、謎に包まれたエヴァ・ガレンシュタイン。かなたは幼い頃にエヴァに会っているというが、エヴァには記憶がなく、ある組織とつながっている。一方のかなたとシェリイは、競技や衝突を経て距離を縮めたリディア、ヤナ、パリアと共に次の課題競技に向けて合宿に出かける。
明星かなた:諸星すみれ／エヴァ・ガレンシュタイン:石川由依／シェリイ・ウォン:富田美憂／ヤナ・クリストファ:早見沙織／リディア・ガートランド:鬼頭明里／パリア・レスピーギ:南條ひかる
原案:林宏樹／監督:佐々木勅嘉／シリーズ構成:香椎葉平／キャラクターデザイン:春山和則／美術監督:中原英統／色彩設計:近藤直登／撮影監督:堀川和人／音響監督:なかのとおる／音楽:hisakuni、賀佐泰洋、山崎真吾、曽木琢磨、髙橋祐子、トミタカズキ、横地健太／劇伴制作:SUPA LOVE／制作:アニメーションスタジオ・セブン
©ＡＩＣライツ／太陽系管理委員会
so38608019←前話｜次話→so38644891 第一話→so38551044