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【200曲】王道進行メドレー 第二弾【ポップス・ボカロ・アニソンを席巻】4536進行が使われている名曲（Key FからA♭まで）
定番のコード進行の１つである『王道進行』
カノン進行、小室進行と並び、日本のポップスやアニソン、ボカロ曲によく使用されるコード進行です。
派生パターンを含め、王道進行がサビで使用されている楽曲の中で、自分の好きな曲を250曲ほど繋げました。（セブンスやテンションが含まれていたり、ルートが小節を跨いだり、3,4小節目のコードや順番が異なっていたりするものでも、ファンクション（コードの機能）が同じものは派生パターンとして今回は分類。）
【王道進行とは？】
メジャーキーのダイアトニックコードを4536の順になるよう「Ⅳ→Ⅴ→Ⅲm→Ⅵm」と並べたコード進行です。
つまり、キーがCメジャーなら「F→G→Em→Am」、Eメジャーなら「A→B→G#m→C#m」となります。
【王道進行の特徴】
王道進行の前半は『IV（サブドミナント）→V（ドミナント）』と進行するため、次にI（トニック）を期待させる明るい進行です。
反対に、後半はVIm（トニック機能）への4度進行が特徴の暗い進行です。
加えて、ドミナントのVから解決をいったん保留してⅢmへと進行しています。
解決を先延ばしにする焦らしと、マイナートニックへと解決する裏切り感が、物語の深みを感じさせます。
ただ、VIｍへの進行はドミナントモーションでないため強烈な短調感は感じさせません。
つまり、このコード進行がループしているだけの状態では、メジャーキーなのかマイナーキーなのか判別しにくい状態にあります。
そうした、曖昧さにサブドミナントの叙情的な印象が合わさり、なんとも切ないエモーショナルな雰囲気が感じられます。コード進行の中で、明るい＆暗い響きが両立しているのも特徴の一つであり、この点はJust the Two Of Us進行とよく似ています。
■参考サイト
楽器.me https://gakufu.gakki.me/
ChordWiki https://ja.chordwiki.org/
DATT.MUSIC https://datt-music.com/
er-music-theory https://er-music.jp/theory/
【巡音ルカ】19【オリジナル曲】
amaredです。augにした4度進行のベース下降……
シンプルな構成の曲はそのうち流行る！ と信じて曲を書いてる
まえの曲→https://www.nicovideo.jp/watch/sm40170487
追記：ラーメンタイマーです
【初音ミク】あるいてくよ【IA】
こんばんわ、にせものです
ボカロ入門３用につくった合唱曲です
学生時代最後、卒業してそれぞれの道に進む
会えなくなるわけではないけど会う頻度は落ちるだろうな
もしかしたらもう会わない人もいるのかもしれない
でもみんな自分の進路に進む、それは仕方のないことだけれど、少しだけさみしい
そんな気持ちを思い出して描いてみました
どぞ
作詞作曲：nicemono
唄：初音ミクNT、IA
DAW：CUBASE
３Dモデル：VRoidで自作した初音ミク(NTバージョン)
【歌詞】
疲れ果てた夜 部屋にこもった僕
投げ捨てた制服 光りだすディスプレイ
聞こえてくる笑い声 また始まったけんか
いつも通りの景色に ありがとうは溶けてった
旅立つよ僕の道 いつかまた逢えるのかな
戻れない でも今だけは みんなのそばにいさせて
【コード】
D9
イントロ Bm7 D G D Em7 A DM7 GM7 A7 Bm7 D G D Em7 A D
Aメロ D A Bm D G D Em7 A D F#7 C B7 Em7 A D A
Bメロ Bm7 A G F#m7 Eφ A D A Bm F#m G D B7 E7 A
サビ D A Bm7 A G D9 Em A D A Bφ F#9 B7 Em F#sus47 Em A7 D
アウトロ Bm D G D Em7 A D
【解説】
Eφ(E G B♭ D):Eハーフdim
Bφ(B D F A):Bハーフdim
Bマイナーキーです
Aメロ
Bｍ→F#はBmをDととらえた3rdメジャー
F#→C→B7→Em7はF#から裏コードのＣを挟んでますがF#m→Bm→Emのツーファイブです
Ｂメロ
B→A→G→F#→Eのカノン構造のEmをEφに メロにB♭が使いたかったんだもん
D→(B7)→E7ありがとうを際立たせたいのでD(Bm)をBメジャーに同主音転調後にEに5度解決
サビ
D9は高音のEクリシェの残り なんなら直前のGもG6の音が鳴ってる
D→A→Bφ 今だけは～に切なさを入れたかったのでハーフdim
Bφは実質Dmの響きがありD→(A)→Dmの音が鳴ってる
Bφ→F#9→B7 BφでDmの音とBのルートからF#へ４度進行 F#→Bの強進行
Em→F#sus47 中身はEm→BでBを四度堆積和音にして切なくしている(F#とBとE)
【ドラクエほか】すぎやまこういち氏楽曲 4度進行集
すぎやまこういちさんの楽曲で4度進行が使われている箇所を抜粋。
（コード表記は厳密には誤っている可能性もあります。）
DQ11の4度進行：https://www.youtube.com/watch?v=v1liZzWTfmM
Twitter → http://twitter.com/matsu_k3
コミュ→co395630
動画まとめ→mylist/4894488
「ポップアナリーゼ－シーズン１－」 第四回
前回、時間切れによって分析しきれなかった感のある「GINIE」のC部＆C’部に追加の分析を加える事から始める。ポイントは①モードと考えず、敢えて古典的なキー（F♯m）と捉え、和声機能をチェックすると、サブドミナントマイナー、サブドミナントマイナー、トニックマイナー、サブドミナントマイナーという形になり、中心地（地面）であるトニックマイナーが三小節目にあって、トニックに感じない（浮遊感）。これは一小節目のBm7（ドリアンモードのルートコード）がトニックに擬態しているからであること、特筆すべきは、調性世界マイナーキーに４つあるサブドミナントマイナーのうち、元（メジャーキー時）ドミナントである♭７度（他のサブドミナントマイナーは総て、メジャー時でもサブドミナント→セッション中は「前の職場と仕事が同じ。/違う」とアナロジーしている）を、４度進行的な結句/解決先を与えず、サブドミナントマイナー純正としての効果を与えながら、周回の最後に置く事で、「疑似ドミナント」感を付与し、つまり♭７度の特性である二重機能（サブドミナントマイナー＆ドミナント）性を十分に引き出している。