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菊地成孔×荘子it×吉田雅史「ラップは文学なのか、小説はポップスなのかーータモリからケンドリック・ラマーまで」(2021/2/11収録) @H_Naganuma @ZoZhit @nejel_mongrel #ゲンロン210211
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https://youtu.be/dt_sV5PhAKo
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https://genron-alpha.com/article20210303_01/
【収録時のイベント概要】
世界中で最も聴かれるジャンルとなったラップ・ミュージック。ラップの面白さのひとつは、それが音楽でもあり、言葉でもある点だろう。一方では、サウンドとして言葉の演奏を楽しむことができるし、他方では、テクストとして味わうこともできる。複合的な魅力を合わせ持つラップだが、近年はマンブルラップやシンギングラップの流行もあり、リリックの内容よりもサウンド面が重視されているようにもみえる。それはヒップホップの精神性から離れて、歌唱表現としてのラップが広く受容されてきていることともリンクしている。
一方で、文学性を持ち合わせているラップ作品も数多く存在する。そもそも文字数が多く、一人称視点で自己の来歴を語るラップは、私小説的と評されることもある。もっとシンプルに、ラップを現代詩の一種として賞味することもできる。
だがラップが「文学的」だとして評価する言説は、いまやほとんど聞かれない。そんな現状だからこそ、文学としてのラップを再考する地点に立たされているのではないだろうか。たとえばラップをナンセンス文学や翻訳文学として捉え直すことで、マンブルラップに対しても新たなる見方（ジャズとヒップホップを交差するハナモゲラ・マンブル・ラッパーとしてのタモリ！）が提供されたり、文学的技法の観点からケンドリック・ラマーの作品分析が可能となるだろう。
ラップを文学として捉え直すことは、もちろんその政治性について考えることでもある。パーティ音楽として出発したヒップホップだが、社会の現実を映し出す鏡としても機能してきた。コンシャス／ポリティカルラップとも呼ばれる楽曲群は、紛れもなくそのリリックの価値を受容されてきた。近年のUSではBLM支持やトランプ前大統領に対するラップ言説も衆目を集めている。だがそのような社会の不条理や抑圧に対抗するライムにも、逆に富をひけらかすだけの紋切り型のパーティライムにも、否応無しに政治性は滲んでしまう。
文学に目を転じてみれば、日本では各種文芸誌のクロスオーバーな取り組みや、文学賞を受賞する作品の中にも純文学から離れたポップな作品が目立つ一方、ビートたけしの『ホールドラップ』( https://amzn.to/2LA7OKQ )からナナ・クワメ・アジェイ＝ブレニヤーの『フライデー・ブラック』( https://amzn.to/3jqSmx3 )まで、ラップの想像力が通奏低音のように流れている作品も目立ってきている。
ラップを文学と捉え直せば、その裏返しに文学はラップ・ミュージック的ラップ＝現代のポップスたりうるだろうか。もっといえば、両者を往復する交通的表現は可能なのだろうか。前回、キャラクターという側面からヒップホップのサウンド面について考えた荘子itと吉田雅史のふたりが、今度はN/K a.k.a. 菊地成孔 a.k.a. 孔子itをお迎えしてお送りするラップ談義。乞うご期待。
ラップは文学なのか、小説はポップスなのか – ゲンロンカフェ
https://genron-cafe.jp/event/20210211/
菊地成孔 - Corcovado
"Quiet Nights of Quiet Stars" by Antônio Carlos Jobim
わざとら木管ラッパのノイズや音の途切れ欠損いらんやろ
音圧が高すぎなのが品ないボサノバに聴こえるやん、、、
けど君管に無かったのでうp用 ・・・で動画を作ってみた。
1Tera㌯
菊地成孔×高見一樹×松村正人「『前衛音楽入門』刊行記念イベント」【ゲンロンカフェ at VOLVO STUDIO AOYAMA #18】(2019/5/29収録)
【収録時のイベント概要】
好評シリーズ、第18回は、
長年、前衛音楽／実験音楽を取材し、論じ、考察してきた松村正人さんの、
初の単著『前衛音楽入門』刊行記念イベントを開催いたします！
ゲストには、音楽家／文筆家の菊地成孔さんと、
音楽プロデューサーの高見一樹さんをお招きして、
松村さんとともに、アヴァンギャルド・ミュージックとは何か、
その歴史と、現在における重要性を、
それぞれの体験談も取り入れながら縦横無尽に語っていただきます！
【イベントのページ】
https://genron-cafe.jp/event/20190529/
ロクリアン正岡：弦楽四重奏曲第一番「無伴奏聴人楽器」
（R-18)TBSラジオ 「菊地成孔の粋な夜電波」の2011年12月2日の特集「第33「狂気」／ピンクフロイド欠席の、奇人たちの晩餐＞でそのシンセサイザーバージョンが取沙汰されたらしいが、こちらは2013年1月１８日東京におけるライブ。 誰にも聴きやすく、誰もが歌える全音階七音を現代音楽の作曲家が避けるようになって久しい。きっと、その陳腐さを嫌っての事であろうが、どっこい、ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シの七つの音は人知れず各個人の内側深くに住み着き、営々とその個性と演技欲を強めつつ、“純粋芸術の舞台”へと解放される機会を待ち望んでいたのである。弦楽四重奏曲「無伴奏聴人楽器」は、あなた内側の際以降の音楽役者の為の独擅場なのだ。
世界的音楽家のA・サンチェスがアカデミー賞4冠映画の音楽を生演奏
アントニオ・サンチェス、菊地凛子、菊地成孔／『バードマン あるいは（無知がもたらす予期せぬ奇跡）』来日記者会見The great drummer Antonio Sanchez (a.k.a Pat metheny group drummer) came on tour to Japan, and had a press conference of the movie “Birdman: Or (The Unexpected Virtue of Ignorance”, whitch won best picture at the 87th Academy Awards. At this conference, he played drums just in the same way as the movie soundtrack recordings.
”一つの技術” エリザベス・ビショップ
アメリカ出身の女性詩人。エリザベス･ビショップ Elizabeth Bishop (1911-1979)。
画像はpya!より拝借。
BGMは菊地成孔”Elizabeth Taylor en Amerique du Sud”より。元より詩に合う丁度良い曲が手元になく、「女臭い曲」「エリザベス繋がり」ってだけでのチョイスなので、空耳程度に小さくしてあります。
ツンのみ。
mylist/8375735
![[941] SAMBA DE COULEURS - NARUYOSHI KIKUCHI (菊地成孔)](https://nicovideo.cdn.nimg.jp/thumbnails/17821517/17821517)
菊地成孔×佐々木敦【ゲンロンカフェ at VOLVO STUDIO AOYAMA #10】「音楽／時／空間」@sasakiatsushi
【収録時のイベント概要】
2017年11月より、弊社株式会社ゲンロン（東京都品川区）は、ボルボ・カー・ジャパン株式会社（東京都港区）との共同で、新世代のトーク・コラボレーション・プロジェクト「ゲンロンカフェ＠VOLVO STUDIO AOYAMA」を始動させました。
第10回は、音楽家／文筆家の菊地成孔さんと、批評家の佐々木敦さんによる対談を開催いたします！
「音楽／時／空間」と題し、縦横無尽なトークが繰り広げられる？！
ぜひ会場にてご覧ください。
会場は「ボルボ スタジオ 青山」。
美味しいシャンパンや珈琲のご用意もございますので、ぜひご来場いただき素敵な空間とともにお楽しみください。
【イベントのページ】
https://genron-cafe.jp/event/20180830/
SIMI LAB が アンジャッシュ 渡部建の番組にゲスト出演
J-WAVE「GOLD RUSH」 2014.03.14
navigator : アンジャッシュ 渡部建
幅広いジャンルで活躍するアーティスト、クリエイターなどをお迎えするゲストコーナーに、巷で話題のハードコアHIP HOPグループ、SIMI LABが登場！
