円城塔 - nicozon

TVアニメ『ゴジラ S.P＜シンギュラポイント＞』PV第2弾／2021年4月放送開始／EDテーマ：「青い」ポルカドットスティングレイ

ボンズ×オレンジ制作による完全新作TVアニメシリーズ
『ゴジラ S.P＜シンギュラポイント＞』
2021年4月 TOKYO MX他にてテレビ放送開始
／Netflixにて全世界独占配信(日本先行)
＜スタッフ＞
監督：高橋敦史　シリーズ構成・脚本：円城塔　キャラクターデザイン原案：加藤和恵　キャラクターデザイン：石野聡　怪獣デザイン：山森英司　音楽：沢田完　エンディングテーマ：「青い」ポルカドットスティングレイ　アニメーション制作：ボンズ×オレンジ
＜キャスト＞
神野銘：宮本侑芽　有川ユン：石毛翔弥　ペロ2：久野美咲　ユング：釘宮理恵　加藤侍：木内太郎　大滝吾郎：高木渉　金原さとみ：竹内絢子　佐藤隼也：阿座上洋平　山本常友：浦山迅　鹿子行江：小岩井ことり　海建宏：鈴村健一　李桂英：幸田夏穂　マキタ・K・中川：手塚ヒロミチ　ベイラ・バーン(BB)：置鮎龍太郎　リーナ・バーン：小野寺瑠奈　マイケル・スティーブン：三宅健太　ティルダ・ミラー：磯辺万沙子　松原美保：志村知幸

©2020 TOHO CO., LTD.

http://godzilla-sp.jp

#ゴジラSP #ゴジラ #ポルカドットスティングレイ

http://www.nicovideo.jp/watch/sm38212619

新作TVアニメ『ゴジラS.P＜シンギュラポイント＞』PV／#ゴジラSP

「ゴジラ」新プロジェクト
ボンズ×オレンジ制作による完全新作TVアニメシリーズ
『ゴジラS.P＜シンギュラポイント＞』#ゴジラSP
2021年4月 TOKYO MX他にてテレビ放送開始
／Netflixにて全世界独占配信(日本先行)
＜スタッフ＞
監督：高橋敦史／Director: Atsushi Takahashi
シリーズ構成・脚本：円城塔／Series composition & writer: Toh Enjoe
キャラクターデザイン原案：加藤和恵／Original character design: Kazue Kato
キャラクターデザイン：石野聡／Character design: Satoshi Isino
怪獣デザイン：山森英司／Kaiju design: Eiji Yamamori
音楽：沢田完／Music: Kan Sawada
アニメーション制作：ボンズ×オレンジ／Production studio: bones × orange
©2020 TOHO CO., LTD.

http://godzilla-sp.jp

http://www.nicovideo.jp/watch/sm37730301

SF小説を紹介する安土桃が可愛い

好きな男性のタイプを教えてくれる本編：マシュマロは甘え https://youtu.be/EspKvvaNik4
You Tube： https://www.youtube.com/channel/UC6TfqY40Xt1Y0J-N18c85qQ
Twitter： https://twitter.com/momo_aduchi
桃ちゃんはファンに海綿隊とかつけちゃうけど顔面と声が可愛いです。5万人まで頑張ってくれ。

名前の出た作品はどれも名作なので是非。
フィリップ・K・ディック『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』『ユービック』
リドリー・スコット監督『ブレードランナー』
ジョージ・オーウェル『1984年』『動物農場』
伊藤計劃・円城塔『屍者の帝国』

http://www.nicovideo.jp/watch/sm36206807

＜7/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma

テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。

http://www.nicovideo.jp/watch/so29950036

＜6/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma

テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。

http://www.nicovideo.jp/watch/so29950034

＜5/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma

テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。

http://www.nicovideo.jp/watch/so29950033

＜4/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma

テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。

http://www.nicovideo.jp/watch/so29950032

＜3/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma

テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。

http://www.nicovideo.jp/watch/so29950031

＜2/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma

テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。

http://www.nicovideo.jp/watch/so29950030

＜1/7＞佐々木敦×東浩紀「テン年代カルチャーの行方——＜ゲーム的リアリズム＞から＜パラフィクション＞へ？」【2014/10/02収録】 @sasakiatsushi @hazuma

テン年代が始まって、すでに5年が経過した。この間、日本で「新しい」文化の潮流は芽生えたのだろうか。批評家・佐々木敦は、この9月に刊行された新刊『あなたは今、この文章を読んでいる。』（慶応大学出版会）で、新たな物語の枠組み「パラフィクション」を提示した。佐々木によれば、ゼロ年代はメタフィクションの時代であったという。アニメや美少女ゲーム、ライトノベルといったジャンルを中心に、フィクションであることそれ自体を逆手に取った形態が頻繁に利用されるようになり、強い支持を受けた（一例を挙げれば『涼宮ハルヒの憂鬱』や『EVER17』、『All You Need Is Kill』など）。その過程を経て、ゼロ年代後半から、メタフィクションの限界を乗り越えようとする動きが現れ始めた。それが「パラフィクション」である。「パラフィクション」は、読者に対し「読む」という能動的な行為を要求し、それに応じて読まれるたびに新たに生成されるような作品群のことを指す。佐々木は例として伊藤計劃＋円城塔の『屍者の帝国』や、神林長平の『ぼくらは都市を愛していた』などを取り上げ、その可能性と射程について言及している。一見メタフィクションとの差が見えづらい「パラフィクション」だが、佐々木によれば、ゼロ年代のメタフィクションの隆盛、そして「パラフィクション」の発生には歴史的な意味があるという。その意味とはどのようなものか。今後どのような展開がありうるのか。それは国際的な競争力のあるコンテンツになりうるのか。佐々木も頻繁に参照する、東浩紀『ゲーム的リアリズムの誕生』が出版されたのは2007年のこと。東はその後の「物語」、それを取り囲む諸状況、そして「パラフィクション」の可能性をどのように評価するのか。東浩紀を「ゼロ年代一人勝ち」と評した佐々木敦と、評価された張本人が、テン年代カルチャーを主題に徹底討論する。

http://www.nicovideo.jp/watch/so29950062

【オリジナル】輪り廻る巡り廻る

『オブ・ザ・ベースボール』円城塔単行本 2008年2月文芸春秋刊

「オールライト。カモン」

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曲*あゆおけうおに（motif noir）

小説から曲を作ってみるという企画第1弾です。どうぞよろしく聴いていってください。

※動画に文庫版表紙の一部を使わせていただきました。

mylist/39098759

http://www.nicovideo.jp/watch/sm29860043

映画Project ITO 山本幸治Pインタビュー【屍者の帝国ハーモニー虐殺器官】

公式HP→http://project-itoh.com/
ノイタミナムービー第2弾“Project Itoh”の一環として
伊藤計劃・円城塔の長編SF小説。第33回日本SF大賞・特別賞、第44回星雲賞日本長編部門受賞した
『虐殺器官』、『ハーモニー』と『屍者の帝国』をマングローブ、STUDIO 4℃、WIT STUDIOで劇場アニメ化される。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm27306882

【ニコ生】劇場アニメ「屍者の帝国」公開初日舞台挨拶生中継

[Project Ito]3作第一弾
劇場アニメ「屍者の帝国」公開初日舞台挨拶を生中継します。
本放送では、当日公開となる本編の冒頭映像を初公開します！
出演者
牧原亮太郎(監督)細谷佳正(ワトソン役)村瀬歩(フライデー役)
花澤香菜(ハダリー役)楠大典(バーナビー役)山下大輝(ニコライ役)
三木眞一郎(アレクセイ・カラマーゾフ役)吉田尚記(司会)

「Project Itoh」
http://project-itoh.com/
「屍者の帝国」
http://project-itoh.com/#/empire/top/

劇場アニメ「屍者の帝国」冒頭本編映像sm27281498
[Project Ito]3作第一弾劇場アニメ「屍者の帝国」公開初日舞台挨拶生中継＆冒頭本編映像lv236491914

アニメ・声優関連ニコ生mylist/48366166

http://www.nicovideo.jp/watch/sm27282603

劇場アニメ「屍者の帝国」冒頭本編映像

[Project Ito]3作第一弾
劇場アニメ「屍者の帝国」公開初日舞台挨拶を生中継します。
本放送では、当日公開となる本編の冒頭映像を初公開します！
出演者
牧原亮太郎(監督)細谷佳正(ワトソン役)村瀬歩(フライデー役)
花澤香菜(ハダリー役)楠大典(バーナビー役)山下大輝(ニコライ役)
ゲスト登壇決定！三木眞一郎(アレクセイ・カラマーゾフ役)

「Project Itoh」
http://project-itoh.com/
「屍者の帝国」
http://project-itoh.com/#/empire/top/
[Project Ito]3作第一弾劇場アニメ「屍者の帝国」公開初日舞台挨拶生中継sm27282603

アニメ・声優関連ニコ生mylist/48366166

http://www.nicovideo.jp/watch/sm27281498

（3/3）【大森望のSF喫茶 #9】大森望×月村了衛×長谷敏司×宮内悠介「《ＮＯＶＡ＋》発刊記念トークイベント：日本ＳＦ最前線」【2014/10/23配信】 @nzm @hose_s @chocolatechnica

10月上旬、河出文庫から『バベル　書き下ろし日本ＳＦコレクションＮＯＶＡ＋』（河出文庫）が発売されます。日本ＳＦ大賞特別賞、星雲賞自由部門を受賞した《ＮＯＶＡ　書き下ろし日本ＳＦコレクション》全10巻の後継シリーズにあたる《ＮＯＶＡ＋》の第一弾。寄稿者は、宮部みゆき、月村了衛、藤井太洋、宮内悠介、野崎まど、酉島伝法、長谷敏司、円城塔の８氏です。
　その中から、月村了衛、宮内悠介、長谷敏司の３氏をお招きし、新たな黄金時代を迎えた日本ＳＦの現在と、再スタートを切った《ＮＯＶＡ》の今後、それぞれの最新作や今後の展望などについて突っ込んだ話を伺うとともに、ざっくばらんに討論していただきます。
（大森望）

http://www.nicovideo.jp/watch/so26582742

（2/3）【大森望のSF喫茶 #9】大森望×月村了衛×長谷敏司×宮内悠介「《ＮＯＶＡ＋》発刊記念トークイベント：日本ＳＦ最前線」【2014/10/23配信】 @nzm @hose_s @chocolatechnica

10月上旬、河出文庫から『バベル　書き下ろし日本ＳＦコレクションＮＯＶＡ＋』（河出文庫）が発売されます。日本ＳＦ大賞特別賞、星雲賞自由部門を受賞した《ＮＯＶＡ　書き下ろし日本ＳＦコレクション》全10巻の後継シリーズにあたる《ＮＯＶＡ＋》の第一弾。寄稿者は、宮部みゆき、月村了衛、藤井太洋、宮内悠介、野崎まど、酉島伝法、長谷敏司、円城塔の８氏です。
　その中から、月村了衛、宮内悠介、長谷敏司の３氏をお招きし、新たな黄金時代を迎えた日本ＳＦの現在と、再スタートを切った《ＮＯＶＡ》の今後、それぞれの最新作や今後の展望などについて突っ込んだ話を伺うとともに、ざっくばらんに討論していただきます。
（大森望）

http://www.nicovideo.jp/watch/so26582729

（1/3）【大森望のSF喫茶 #9】大森望×月村了衛×長谷敏司×宮内悠介「《ＮＯＶＡ＋》発刊記念トークイベント：日本ＳＦ最前線」【2014/10/23配信】 @nzm @hose_s @chocolatechnica

10月上旬、河出文庫から『バベル　書き下ろし日本ＳＦコレクションＮＯＶＡ＋』（河出文庫）が発売されます。日本ＳＦ大賞特別賞、星雲賞自由部門を受賞した《ＮＯＶＡ　書き下ろし日本ＳＦコレクション》全10巻の後継シリーズにあたる《ＮＯＶＡ＋》の第一弾。寄稿者は、宮部みゆき、月村了衛、藤井太洋、宮内悠介、野崎まど、酉島伝法、長谷敏司、円城塔の８氏です。
　その中から、月村了衛、宮内悠介、長谷敏司の３氏をお招きし、新たな黄金時代を迎えた日本ＳＦの現在と、再スタートを切った《ＮＯＶＡ》の今後、それぞれの最新作や今後の展望などについて突っ込んだ話を伺うとともに、ざっくばらんに討論していただきます。
（大森望）

http://www.nicovideo.jp/watch/so26582714

（3/3）大森望のSF喫茶 #6 ゲスト：塩澤快浩（早川書房）、小浜徹也（東京創元社）「SF編集者頂上対決――『S-Fマガジン』700号vs東京創元社60周年」【2014/07/24 収録】

　日本SF戦国時代に覇を唱えるのは、塩澤快浩率いる早川書房か、それとも小浜徹也の東京創元社か？
　今年、早川書房のSFマガジンは創刊700号に到達。一方、東京創元社は創業60周年を迎え、ともに記念イベントや記念フェアを開催した。
　両社は新人賞でも真っ向から激突する。創元SF短編賞からデビューした宮内悠介や酉島伝法は、すでに日本SFの第一線で活躍。昨年、22年ぶりに復活したハヤカワSFコンテストからは、『みずは無間』の六冬和生はじめ一挙に３人の新人がデビューした。"日本SF夏の時代"は本物か、それとも、本が売れない"厳しい現実"（朝日新聞）のほうが正しいのか？
　日本のSF出版を支えてきた良きライバルでもある両社から、それぞれのSF部門を代表する編集者を招き、SF編集稼業の内幕を赤裸々に語っていただくとともに、これからのSFについて話を聞く。はたして対決の行方はいかに？

【出演者紹介】
塩澤快浩（しおざわ・よしひろ）
編集者。1968年、長野県生まれ。1991年、早川書房に入社。96年、第8代〈SFマガジン〉編集長に就任（09年に退任後、13年に再任）。02年、《ハヤカワSFシリーズ Jコレクション》を創刊。
野尻抱介『太陽の簒奪者』、飛浩隆『グラン・ヴァカンス』などを送り出し、日本ＳＦの新たな中核をつくりだす。翌03年には、ハヤカワ文庫JAの新レーベル「次世代型作家のリアル・フィクション」を立ち上げ、冲方丁『マルドゥック・スクランブル』を３カ月連続刊行。07年には円城塔と伊藤計劃のデビュー単行本を手がけた。12年にはハヤカワSFコンテストを創設、選考委員もつとめている。

小浜徹也（こはま・てつや）
編集者。1962年、徳島県生まれ。京都大学ＳＦ研究会ＯＢ。1986年に東京創元社入社、一貫してＳＦ部門を担当。
近年の担当書籍に、松崎有理『あがり』、宮内悠介『盤上の夜』、酉島伝法『皆勤の徒』、創元ＳＦ短編賞アンソロジー『原色の想像力』シリーズなど創元ＳＦ短編賞関連作品のほか、山本弘『ＭＭ９』シリーズ、牧眞司編『柴野拓美ＳＦ評論集』など。ウンベルト・エーコと島崎博の来日イベントの司会をつとめたことが生涯の自慢。2000年に柴野拓美賞受賞。

大森望（おおもり・のぞみ）
1961年高知生まれ。書評家・SF翻訳家・SFアンソロジスト。著書に『21世紀SF1000』、『新編・SF翻訳講座』、《文学賞メッタ斬り！》シリーズ（豊崎由美と共著）、《読むのが怖い！》シリーズ（北上次郎と共著）など。アンソロジーに《NOVA 書き下ろし日本SFコレクション》、《不思議の扉》の各シリーズのほか、『星雲賞SF短編傑作選　てのひらの宇宙』など。訳書にコニー・ウィリス『ブラックアウト』『オール・クリア』など多数。2013年には『NOVA』が第34回日本SF大賞特別賞を受賞。

http://www.nicovideo.jp/watch/so24578347

（2/3）大森望のSF喫茶 #6 ゲスト：塩澤快浩（早川書房）、小浜徹也（東京創元社）「SF編集者頂上対決――『S-Fマガジン』700号vs東京創元社60周年」【2014/07/24 収録】

　日本SF戦国時代に覇を唱えるのは、塩澤快浩率いる早川書房か、それとも小浜徹也の東京創元社か？
　今年、早川書房のSFマガジンは創刊700号に到達。一方、東京創元社は創業60周年を迎え、ともに記念イベントや記念フェアを開催した。
　両社は新人賞でも真っ向から激突する。創元SF短編賞からデビューした宮内悠介や酉島伝法は、すでに日本SFの第一線で活躍。昨年、22年ぶりに復活したハヤカワSFコンテストからは、『みずは無間』の六冬和生はじめ一挙に３人の新人がデビューした。"日本SF夏の時代"は本物か、それとも、本が売れない"厳しい現実"（朝日新聞）のほうが正しいのか？
　日本のSF出版を支えてきた良きライバルでもある両社から、それぞれのSF部門を代表する編集者を招き、SF編集稼業の内幕を赤裸々に語っていただくとともに、これからのSFについて話を聞く。はたして対決の行方はいかに？

【出演者紹介】
塩澤快浩（しおざわ・よしひろ）
編集者。1968年、長野県生まれ。1991年、早川書房に入社。96年、第8代〈SFマガジン〉編集長に就任（09年に退任後、13年に再任）。02年、《ハヤカワSFシリーズ Jコレクション》を創刊。
野尻抱介『太陽の簒奪者』、飛浩隆『グラン・ヴァカンス』などを送り出し、日本ＳＦの新たな中核をつくりだす。翌03年には、ハヤカワ文庫JAの新レーベル「次世代型作家のリアル・フィクション」を立ち上げ、冲方丁『マルドゥック・スクランブル』を３カ月連続刊行。07年には円城塔と伊藤計劃のデビュー単行本を手がけた。12年にはハヤカワSFコンテストを創設、選考委員もつとめている。

小浜徹也（こはま・てつや）
編集者。1962年、徳島県生まれ。京都大学ＳＦ研究会ＯＢ。1986年に東京創元社入社、一貫してＳＦ部門を担当。
近年の担当書籍に、松崎有理『あがり』、宮内悠介『盤上の夜』、酉島伝法『皆勤の徒』、創元ＳＦ短編賞アンソロジー『原色の想像力』シリーズなど創元ＳＦ短編賞関連作品のほか、山本弘『ＭＭ９』シリーズ、牧眞司編『柴野拓美ＳＦ評論集』など。ウンベルト・エーコと島崎博の来日イベントの司会をつとめたことが生涯の自慢。2000年に柴野拓美賞受賞。

大森望（おおもり・のぞみ）
1961年高知生まれ。書評家・SF翻訳家・SFアンソロジスト。著書に『21世紀SF1000』、『新編・SF翻訳講座』、《文学賞メッタ斬り！》シリーズ（豊崎由美と共著）、《読むのが怖い！》シリーズ（北上次郎と共著）など。アンソロジーに《NOVA 書き下ろし日本SFコレクション》、《不思議の扉》の各シリーズのほか、『星雲賞SF短編傑作選　てのひらの宇宙』など。訳書にコニー・ウィリス『ブラックアウト』『オール・クリア』など多数。2013年には『NOVA』が第34回日本SF大賞特別賞を受賞。

http://www.nicovideo.jp/watch/so24578345

（1/3）大森望のSF喫茶 #6 ゲスト：塩澤快浩（早川書房）、小浜徹也（東京創元社）「SF編集者頂上対決――『S-Fマガジン』700号vs東京創元社60周年」【2014/07/24 収録】

　日本SF戦国時代に覇を唱えるのは、塩澤快浩率いる早川書房か、それとも小浜徹也の東京創元社か？
　今年、早川書房のSFマガジンは創刊700号に到達。一方、東京創元社は創業60周年を迎え、ともに記念イベントや記念フェアを開催した。
　両社は新人賞でも真っ向から激突する。創元SF短編賞からデビューした宮内悠介や酉島伝法は、すでに日本SFの第一線で活躍。昨年、22年ぶりに復活したハヤカワSFコンテストからは、『みずは無間』の六冬和生はじめ一挙に３人の新人がデビューした。"日本SF夏の時代"は本物か、それとも、本が売れない"厳しい現実"（朝日新聞）のほうが正しいのか？
　日本のSF出版を支えてきた良きライバルでもある両社から、それぞれのSF部門を代表する編集者を招き、SF編集稼業の内幕を赤裸々に語っていただくとともに、これからのSFについて話を聞く。はたして対決の行方はいかに？

【出演者紹介】
塩澤快浩（しおざわ・よしひろ）
編集者。1968年、長野県生まれ。1991年、早川書房に入社。96年、第8代〈SFマガジン〉編集長に就任（09年に退任後、13年に再任）。02年、《ハヤカワSFシリーズ Jコレクション》を創刊。
野尻抱介『太陽の簒奪者』、飛浩隆『グラン・ヴァカンス』などを送り出し、日本ＳＦの新たな中核をつくりだす。翌03年には、ハヤカワ文庫JAの新レーベル「次世代型作家のリアル・フィクション」を立ち上げ、冲方丁『マルドゥック・スクランブル』を３カ月連続刊行。07年には円城塔と伊藤計劃のデビュー単行本を手がけた。12年にはハヤカワSFコンテストを創設、選考委員もつとめている。

小浜徹也（こはま・てつや）
編集者。1962年、徳島県生まれ。京都大学ＳＦ研究会ＯＢ。1986年に東京創元社入社、一貫してＳＦ部門を担当。
近年の担当書籍に、松崎有理『あがり』、宮内悠介『盤上の夜』、酉島伝法『皆勤の徒』、創元ＳＦ短編賞アンソロジー『原色の想像力』シリーズなど創元ＳＦ短編賞関連作品のほか、山本弘『ＭＭ９』シリーズ、牧眞司編『柴野拓美ＳＦ評論集』など。ウンベルト・エーコと島崎博の来日イベントの司会をつとめたことが生涯の自慢。2000年に柴野拓美賞受賞。

大森望（おおもり・のぞみ）
1961年高知生まれ。書評家・SF翻訳家・SFアンソロジスト。著書に『21世紀SF1000』、『新編・SF翻訳講座』、《文学賞メッタ斬り！》シリーズ（豊崎由美と共著）、《読むのが怖い！》シリーズ（北上次郎と共著）など。アンソロジーに《NOVA 書き下ろし日本SFコレクション》、《不思議の扉》の各シリーズのほか、『星雲賞SF短編傑作選　てのひらの宇宙』など。訳書にコニー・ウィリス『ブラックアウト』『オール・クリア』など多数。2013年には『NOVA』が第34回日本SF大賞特別賞を受賞。

http://www.nicovideo.jp/watch/so24578340