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【巡音ルカ】8bit風ウェーバー：ぴこぴこトリオだお（ ＾ω＾）
ロシア続いてたけど、とある理由でドイツだお（ ＾ω＾）
200年位前のイイ曲だお（＾ω＾ ≡ ＾ω＾）おっおっおっ
おりぢなる（３楽章もいい曲なので一緒のやつ）
→ http://www.youtube.com/watch?v=zccIcqN94Uk
…箱にマイクラが。。。
初マイクラなのに実績あとポータルだけとか打ち込み人生オワタｗ
や、休みをくれー
mylist/24963463 mylist/29113406
ウェーバー 《魔弾の射手》 第２幕～「狼谷」 カイルベルト指揮
オペラ対訳プロジェクトより、カール・マリア・フォン・ウェーバー 《魔弾の射手》第２幕から「狼谷の場」をドイツ語日本語対訳字幕付きでお届けします。第２幕全曲はYouTubeでご覧いただけます。この動画についての詳細はこちら→http://oper.at.webry.info/201205/article_2.html オペラ対訳プロジェクト→http://www31.atwiki.jp/oper/ 魔弾の射手→http://www31.atwiki.jp/oper/pages/127.html オペラ対訳プロジェクト映写室アーカイブ@YouTube→www.youtube.com/user/OperaTaiyaku/videos
朝比奈千足 ウェーバー クラリネット協奏曲第２番 （音声のみ）
ムカデやおまへんで、ちたるはんや。ドイツ帰り33才の頃はホンマに上手やったわ。*****1975年7月19日東京文化会館、大阪フィルハーモニー交響楽団東京定期演奏会での録音、指揮はもちろん朝比奈隆。当日のプログラムはこの後にマーラーの９番で直後にこのプログラムも持ってヨーロッパ公演に出発しました。
ウェーバー：歌劇《魔弾の射手》全曲 1/2
マックス：ルドルフ・ショック アガーテ：エリーザベト・グリュンマー エンヒェン：リーザ・オットー カスパール：カール・クリスティアン・コーン オットカール：ヘルマン・プライ クーノー：エルンスト・ヴィーマン キリアン：ウィルヘルム･ワルター・デックス ザミエル：フリッツ・ホッペ 隠者：ゴットロープ・フリック、他 ベルリン・ドイツオペラ合唱団 ヨーゼフ・カイルベルト/ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 1958 2/2 → sm20146209
ウェーバー：歌劇《魔弾の射手》全曲 2/2
マックス：ルドルフ・ショック アガーテ：エリーザベト・グリュンマー エンヒェン：リーザ・オットー カスパール：カール・クリスティアン・コーン オットカール：ヘルマン・プライ クーノー：エルンスト・ヴィーマン キリアン：ウィルヘルム･ワルター・デックス ザミエル：フリッツ・ホッペ 隠者：ゴットロープ・フリック、他 ベルリン・ドイツオペラ合唱団 ヨーゼフ・カイルベルト/ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団 1958 1/2 → sm20146129
19世紀生まれの4人のピアニストが弾くウェーバーの『舞踏への勧誘』 Part.1
#0:10 オイゲン・ダルベール #4:26 エドゥアルト・リスラー #11:50 アルフレッド・コルトー
#18:20 イグナーツ・フリードマン
Part.2→sm21076063 Part.3→
19世紀生まれの3人のピアニストが弾くウェーバーの『舞踏への勧誘』 Part.2
#0:10 アルトゥル・シュナーベル(ピアノロール) #10:58 ベンノ・モイセイヴィチ(タウジヒ版)
#19:18 アレクサンダー・ブライロフスキー
Part.1→sm21075953 Part.3→
ウェーバー 序曲『魔弾の射手』Der Freischütz
ドイツの民話を題材とし、魔の潜む深い森や、封建時代の素朴な中にも良き生活を描いたこの作品は、オペラにおけるドイツ・ロマン主義を確立した記念碑的作品であり、その清新な音楽は新しいドイツ音楽を確立するものとして受け止められ、後のワーグナーなどにも大きな影響を与えた。原題は、ドイツの民間伝説に登場する、意のままに命中する弾（Freikugel）を所持する射撃手(Schütz)の意である。この伝説では7発中6発は射手の望むところに必ず命中するが、残りの1発は悪魔の望む箇所へ命中するとされる。クラシック作業用BGMマイリスト:mylist/25447124
ウェーバー 序曲『オベロン』Oberon
ウェーバーの最後の完成したオペラである。台本はヴィーラントの叙事詩『オベロン』のジェームズ・プランチェによる英訳を基に、『夏の夜の夢』と『テンペスト』の内容を付け加えた。序曲は劇中の旋律を使い、ニ長調・ソナタ形式で構成されている。冒頭に現れるホルン独奏の主題は、『魔弾の射手』序曲と並んでウェーバーの代表作として知られている。クラリネットが奏でる副主題はヒュオンのアリア、コーダ主題はレチアのアリアから取られている。クラシック作業用BGMマイリスト:mylist/25447124
ウェーバー クラリネット協奏曲第1番 ヘ短調
1811年4月5日、ウェーバーのクラリネット小協奏曲がミュンヘンにおいてベールマンの独奏と宮廷管弦楽団によって初演された。これを聴いたバイエルン国王マクシミリアン1世は大いに感動し、新たに2曲の協奏曲の作曲をウェーバーに依頼した。ウェーバーはただちに作曲に着手し、まず4月から5月にかけてヘ短調の協奏曲が書かれた。クラシック作業用BGMマイリスト:mylist/25447124
ウェーバー クラリネット協奏曲第2番 変ホ長調
1811年4月5日、ウェーバーのクラリネット小協奏曲がミュンヘンにおいてベールマンの独奏と宮廷管弦楽団によって初演された。これを聴いたバイエルン国王マクシミリアン1世は大いに感動し、新たに2曲の協奏曲の作曲をウェーバーに依頼した。ウェーバーはそれに応え、まず同年6月に第1番ヘ短調作品73が初演された。次いで7月17日にミュンヘン郊外のシュターレンベルクで変ホ長調の協奏曲が書き上げられた。クラシック作業用BGMマイリスト:mylist/25447124
ウェーバー：舞踏への勧誘(編曲：エクトル・ベルリオーズ) Op.65 J.260
指揮：ハンス・クナッパーツブッシュ
演奏：ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
録音：1960年2月15日～17日、ウィーン、ゾフィエンザール
【作業用BGM】ヴィオラ曲集【その３】
シークリンクの関係で曲間長めにマージンあります(´･ω･`)
取り敢えず今回で好きな曲を出し尽くしたんで誰得BGM集終わりです。
#00:03 6Suites for Violoncello No.1(Edition for Viola)/J.S.Bach
#17:50Viola Concerto D-dur/F.A.Hoffmeister
#38:40Viola Concerto G-moll 1mov(Play to Piano Accompaniment)/C.Forsyth
#48:35Andante and Rondo Hungarian/C.M.von Weber
mylist/41438719
【男声合唱風味】ウェーバーのJägerchor（狩人の合唱）【テッド君sで】
クラシカ民にはお馴染み、むくつけきオッサンどものイェーガー。吠える角笛（ホルン）を従え勇ましく。ドイツの国民オペラ「魔弾の射手」の第３幕第６場15曲。はてさてウチのテッド君sはこの重量級を転がせるのか。
主のマイリス mylist/34723926
--あれこれ
・聴き専の実験作。たとえば詩とか韻文とか。例によって獨逸語だけど。
・序曲（ホルンのとこだけ）おまけ。歌の出番は#1:52
・深謝 to 引用先各位
邦訳：「オペラ対訳プロジェクト」サイト http://www31.atwiki.jp/oper
画像：写真サイトpixabay.com (CC0)
wikimedia commons (PD)
ドイツの絵本(ISBN:3761811888)表紙
「重音ロゴ」：江崎冬華さん, piapro.jp/t/nxGY
【作業用BGM】ヴィオラ曲集【その４】
作業用BGMと名乗るのも恥かしいほどに、今回は元音源の都合で音量・音質が個人的に不満です…。
音質に拘る方はブラウザの戻るボタンをクリックm9っ`･ω･´)
一部前回までと曲が被ってます
#00:00/Andante and Rondo Hungarian(Played by P.Zukerman)/C.M.von Weber
#10:10/6Suites for Violoncello No.2(Edition for Viola)/J.S.Bach
#29:40/Viola Concerto G-moll(Live)/C.Forsyth
mylist/41438719
ホルンの重音奏法（ホルンと管弦楽のためのコンチェルティーノより）
重音奏法部分166小節目～。Carl Maria von Weber, Concertino e-Moll für Horn und Orchester op.45使用楽器：Wenzel Meinl 205 CL多分、音はこれで合ってるはず…？違ったらご指摘いただけると嬉しいです。10回くらい撮り直しましたが難しくてこれが限界でしたorz
バレエ「薔薇の精」（ウェーバー「舞踏への勧誘」より）
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=DBm8Kcr9FrQ）。ウェーバーの「舞踏への勧誘」は本来ピアノ曲ですが、1841年にベルリオーズが編曲したよる管弦楽版の方が有名になりました。当時パリで上演されるオペラにはバレエが必要とされる慣習があり、パリ・オペラ座で「魔弾の射手」を上演するにあたって、挿入されたバレエのために編曲されたものです。1911年、バレエ・リュスにより本作は単品で「薔薇の精」の名でバレエとして上演されました。あらすじは「初めての舞踏会から帰ってきた少女が眠っている。そこで、彼女が胸に飾っていた薔薇が窓から現れ、彼女を誘って踊る夢を見た。やがて薔薇は再び窓から出てゆき、目覚めた彼女はそれが夢だったと気付く」というものです。
ゴドフスキー：「舞踏への勧誘」による対位法的パラフレーズ
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=pLm_NuK4Law）。レオポルド・ゴドフスキーはピアニストとしての自らの力量を誇示するかのように、他の作曲家のピアノ小品に基づいた超絶技巧を必要とするパラフレーズを多数作曲したことで知られています。本作もその一つで、題名の通りウェーバーの「舞踏への勧誘」に精巧な対位法的処理を施し、超絶技巧をちりばめた逸品となっています。
ベニー・グッドマン：レッツ・ダンス
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=M7HYVow1kHQ）。ベニー・グッドマンといえば「スウィングの王様」と称されたスウィング・ジャズの代表的存在ですが、彼のナンバーのうち、1935年にファニー・ボールドリッジ、グレゴリー・ストーン、ジョセフ・ボニームによって作曲された「レッツ・ダンス」が、ウェーバーの「舞踏への勧誘」を原曲としていることは、あまり知られていません。当時、ジャズはそれまでのアドリブ（即興演奏）やソロ（個人演奏）主流の流れから、ビッグバンド形態による大編成アンサンブルを重視するスウィング・ジャズが勃興する時期であり、バンドの大編成化に対応すべく、クラシックの小曲をビッグバンド用に編曲することがしばしば行われたとされています。