タグ ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン が登録されている動画 ： 103 件中 65 - 96 件目
種類:
- タグ
- キーワード
対象:
ベートーヴェン 歌劇《フィデリオ》序曲 Op.72
モーツァルトに歌劇「魔笛」の作曲を依頼し自らも、バリトン歌手として劇中のパパゲーノ役を務めた劇場支配人シカネーダーは、ベートーヴェンにも新作オペラの作曲を依頼します。それを受けたベートーヴェンは劇場の一室にこもり、精力的に作曲に打ち込みました。しかし、財政上の理由からシカネーダーは支配人を退任。替わって新支配人となったブラウン男爵から渡された台本に、ベートーヴェンは目を輝かせます。それがフランスの作家ブイイによる崇高な夫婦愛の物語「レオノーレ」でした。
ベートーヴェン レオノーレ序曲 第3番 Op.72b
「レオノーレ序曲」はベートーヴェン唯一のオペラ「フィデリオ」のために作曲された作品で、死後に発見された第1番、初演時に演奏された第2番、翌年の改訂版で演奏された第3番の3種類があり、いずれもベートーヴェンらしい傑作として愛されています。わけても第3番は完成度やスケールの大きさから、独立して演奏される機会も多い名曲です。オペラ作曲の依頼を受けたベートーヴェンは当時流行のメロドラマ的なイタリアオペラとは違う、精神的にも芸術的にももっと格調高いものを作りたいと意気込みました。用意された台本は無実の罪からとらわれの身となった夫フロレスタンを救うため、フィデリオと名を変え男装して獄中に潜り込み、命がけで夫を助け出す妻レオノーレの勇気と夫婦の崇高な愛を描いたものでした。
ベートーヴェン ヴァイオリンと管弦楽のための“ロマンス” 第2番 Op.50
ロマンス第2番ヘ長調 Op.50は、ベートーヴェンが1798年に作曲したヴァイオリンと管弦楽のための楽曲。ロマンス第1番ト長調 Op.40より先に作られたが、作品番号は後である。ト長調のものとは管弦楽の規模が小さい点において同じであるが、ト長調のものが和音進行を基調にしているのに対し、これは旋律的である。abaca-コーダの小ロンド形式で書かれ、その旋律の美しさによってよく取り上げられ、編曲もされる。
ベートーヴェン ミサ・ソレムニス ニ長調 Op.123 1.キリエ
ベートーヴェンは「第9」と同時期に交差しながら、同じく合唱つきの大管弦楽曲を作曲していました。ピアノの弟子であり、最も心強いパトロンだったルドルフ大公が、オルシュッツ大司教に就任することになり、その就任式のために作曲された「ミサ・ソレムニス-荘厳ミサ曲」です。「第9」の第4楽章と同じニ長調ですが、「第9」がひたすら上をめざして駆け昇って行くような音楽であるのに対して「荘厳ミサ曲」は、すでにたどり着いたあちら側から悠然と下界を見下ろすような作品です。事実、「ミサ・ソレムニス」の心境の高さは「第9」のそれより上であるという声もあるほどです。
ベートーヴェン ピアノソナタ第8番 ハ短調 Op.13「悲愴」 第2楽章
映画「不滅の恋」の中でベートーヴェン自身がすでにほとんど聴こえなかった耳をピアノに押しあて、静かに奏でるシーンが印象的だったこの曲は「月光」「熱情」と共に彼の“3大ピアノソナタ”とも呼ばれる初期の傑作です。第2楽章の主題は後に「第9」の第3楽章にほぼ同じイメージで転用されたり、また未完の「第10番」においても似た旋律が使われるはずだったという研究もあり、いかにベートーヴェン自身が気に入っていたメロディーであるかがうかがえます。そのためか歌詞をつけて歌われるなどアレンジ曲も多く（ビリージョエル、大竹しのぶ etc.）彼の作品中もっとも愛される旋律のひとつといえるかもしれません。
ベートーヴェン ピアノソナタ 第23番 ヘ短調 Op.57 「熱情」 第3楽章
もしも燃えるような激しい感情をあらわにした音楽が、ベートーヴェンという作曲家の真髄だとするなら、この曲こそそうした彼の特性が直接的に表れた作品だと言えます。作曲されたのはちょうど「運命」と同じ中期の充実した時期。強烈な内面の葛藤は時に「運命」のそれをも上回る勢いで、聴く者の胸に迫ってきます。一説によればこの曲に満ちたあふれるような情熱は、ベートーヴェンが長年愛したテレーゼへの思いの表れとも言われています。そのためか献呈を受けたのは彼女の兄である、フランツ・フォン・ブルンズヴィック伯でした。ベートーヴェンの全作中でも取り分け重要とされるこの曲は、ベートーヴェン自身も自作のピアノソナタ中、最大のもののひとつと認めていたようです。
ベートーヴェン 劇付随音楽『アテネの廃墟』 第5曲 「トルコ行進曲」
ひと口に「トルコ行進曲」と言えば、おそらく多くの人がモーツァルトのピアノソナタ、 第11番第3楽章の流麗な旋律を思い浮かべるかもしれません。あちらは由紀さおり・安田祥子姉妹が紅白で歌うなど、あまりに有名ですが、ベートーヴェンの「トルコ行進曲」も、初心者のピアノ練習曲として親しまれています。オスマン帝国による二度のウィーン包囲と、それに随行した軍楽隊メフテルの音楽は、18世紀頃の西欧に、トルコ趣味の大流行をもたらしていました。そして当時の作曲家たちも、その大きな影響を受け、自らの作品に反映させました。モーツァルトやベートーヴェンもその例にもれません。
ベートーヴェン ヴァイオリンと管弦楽のための“ロマンス” 第2番 Op.50
ベートーヴェンは「第1番ト長調」と「第2番ヘ長調」の2曲のロマンスを残していますが、そのどちらもがいつもの激しいベートーヴェンとは違う、強奏、強打のまったくない優しく穏やかな音楽です。作曲順では「第2番」の方が先で、旋律の際立った美しさからも一般には「第2番」の方がより広く親しまれています。どこかヴァイオリンソナタ「春」の第1楽章、第1主題を思い起こさせますが、「ロマンス第1番」はヴァイオリン協奏曲の第2楽章と似た雰囲気があります。ベートーヴェンはこうした流れるような旋律を、好んでヴァイオリン曲に用いました。ロマンスの2曲はどちらも小規模のオーケストラ編成で、フルートやホルンといった音色のやわらかい楽器を前面に出しています。
ベートーヴェン ヴァイオリン協奏曲 ニ長調 Op.61 第1楽章
所謂「傑作の森」と呼ばれる後世に名を残す名曲を、次々と生み出した中期の絶頂期の作品です。メンデルスゾーン、ブラームス、チャイコフスキーと共に4大ヴァイオリン協奏曲に数えられることも多いですが、作品の持つ気品、風格、スケール感などからすれば、王者の名にふさわしいのはやはりこの曲でしょう。第2主題が短調に転じるあたり(2:00)のロマン性と、オーケストラが全合奏する時の威厳などは、まさにベートーヴェンならではの音楽と言えます。しかし今でこそ名曲と仰がれるこの曲も、初演当初は反響も芳しくなく、その後40年ほどの間はほとんど忘れられた状態だったといいます。
ベートーヴェン エグモント序曲 Op.84
ベートーヴェンの序曲としては特に有名で、演奏機会も多い作品です。 史実に基づくゲーテの戯曲「エグモント」のために書かれた10の付随音楽の序曲で、“暗から明へ”というベートーヴェンのモットーが象徴的に表現されています。また、“♪タタタ・タン”という「運命」にも通じる動機を主軸に据えるなど、 差し詰め“ミニチュア版「運命」”といえる程に充実した内容を持っています。コンパクトなものの音に無駄がなく、“序曲”で済ますにはあまりに濃い音楽です。 この曲についてリストは次のように語っています。「ベートーヴェンが大詩人の言葉に霊感を得て描き出した最初の一例である」 名曲「エグモント序曲」は、1809年から1810年にかけて作曲されました。
ベートーヴェン エグモント序曲 Op.84
ベートーヴェンの序曲としては特に有名で、演奏機会も多い作品です。 史実に基づくゲーテの戯曲「エグモント」のために書かれた10の付随音楽の序曲で、“暗から明へ”というベートーヴェンのモットーが象徴的に表現されています。また、“♪タタタ・タン”という「運命」にも通じる動機を主軸に据えるなど、 差し詰め“ミニチュア版「運命」”といえる程に充実した内容を持っています。コンパクトなものの音に無駄がなく、“序曲”で済ますにはあまりに濃い音楽です。 この曲についてリストは次のように語っています。「ベートーヴェンが大詩人の言葉に霊感を得て描き出した最初の一例である」 名曲「エグモント序曲」は、1809年から1810年にかけて作曲されました。
ベートーヴェン ピアノソナタ 第14番 嬰ハ短調 Op.27-2 「月光」 第1楽章
ピアノソナタ「月光」は、ベートーヴェンによる1801年のピアノ曲。第8番（悲愴）、第23番（熱情）と合わせてベートーヴェンの3大ピアノソナタと称される。 「月光ソナタ」、「ムーンライト・ソナタ」などの名称も見られる。ベートーヴェンが31歳のときの作品で、弟子であり恋人でもあったイタリアの伯爵令嬢ジュリエッタ・グイチャルディに捧げられた。ジュリエッタは当時17歳でベートーベンとは14歳も年の差があったが、それ以上にベートーヴェンが苦しめられたのは年齢差よりも身分の差であったという。「月光」という標題はベートーベンが考えたものではない。彼の死後1832年にルートヴィヒ・レルシュタープが第１楽章について「ルツェルン湖の月光の波に揺らぐ小舟のよう」とコメントしたことに由来している。
ベートーヴェン エリーゼのために
ピアノ・ソナタ「月光」などと同じく、この曲もひとりの女性に捧げられた曲です。相手の名はテレーゼ。当時ベートーヴェンは39歳でテレーゼは18歳ですから、21歳も年下になるうら若き女性です。さて、なぜ“テレーゼ”が“エリーゼ”になってしまったのでしょう？それはベートーヴェンがあまりに悪筆だったため、写譜師が読み間違えたためといわれています。テレーゼの手紙箱からは「エリーゼのために」の直筆譜と“お約束の作品です”としたためた彼女宛ての手紙が発見されています。彼女との結婚まで考えていたベートーヴェンですが、テレーゼの両親の反対などにより、結局また成就することはありませんでした。「
ベートーヴェン バレエ音楽 《プロメテウスの創造物》 序曲 Op.43
ベートーヴェンにバレエ音楽のイメージは薄いかもしれませんが、まだボンにいた時代の作品である「騎士のバレエ」とその10年後の1800年～01にかけて作曲された「プロメテウスの創造物」のふたつが作品として残されています。ベートーヴェンは舞台音楽にも意欲的な作曲家だったと言えます
ベートーヴェン ヴァイオリンと管弦楽のための“ロマンス” 第1番 Op.40
2曲あるロマンスはベートーヴェンのロマン性が最も強く出た作品です。 正式にはどちらも「ヴァイオリンと管弦楽のためのロマンス」の名を持ちます。 実際に作曲された順は、作品番号とは反対になっています。すなわちまず、第2番ヘ長調Op.50が1798年頃に書き上げられ、それから4年後の1802年頃に、第1番ト長調Op.40が作曲されました。どちらも夢見るような叙情性と甘美な曲調が特徴ですが、 第1番には落ち着き払った品格があり、第2番は流麗で女性的と言えるかもしれません。
ベートーヴェン ヴァイオリンソナタ 第5番 ヘ長調 Op.24 「春」 第1楽章
明るい幸福感と陽光のような心地よさから「春」の愛称で親しまれるこの作品は、ベートーヴェンの10曲のヴァイオリンソナタの中でも特に愛されている1曲です。とりわけ第1楽章の主題は親しみやすく、この曲の人気の大きなポイントになっています。以前にもお話ししたベートーヴェンの激しさと穏やかさという二面性の内のひとつが、くっきりと浮き出た作品だと思います。「のだめカンタービレ」の中ではヴァイオリニストの峰龍太郎の試験課題曲として登場します。
ベートーヴェン コリオラン序曲 Op.62
序曲『コリオラン』（Ouvertüre zu "Coriolan"）作品62は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが1807年に作曲した演奏会用序曲。この序曲は1807年の初め頃に作曲された演奏会用序曲で、恐らくごく短期間で完成したとされる。
ベートーヴェン ピアノソナタ 第15番 ニ長調 Op.28 「田園」 第1楽章
激しく積極的な性格と、その反対の平穏で客観性にあふれた性格を同時に並行させるのがベートーベンの特長でした。その一番有名な例は交響曲の運命と田園の関係です。それと同じ事が、このソナタと、前作の作品２７，２７との間にも指摘できます。とりわけ前作の作品２７とこの２８はほぼ同じような時期に作曲されているのですが、性格は正反対です。前作では「月を見て狂ったのか！」というほどに激しい感情を爆発させているのに、この田園ソナタでは４楽章の古いスタイルに戻るだけでなく、実に穏やかでのびやかな音楽となっています。ただし、田園という表題は後の時代に出版屋がつけた物で、ベートーベンのあずかり知らない物です。
ベートーヴェン 交響曲 第9番 ニ短調 作品125 『合唱』 FULL
マグダレーナ・バロスチャイ(ソプラノ)、エヴァ・バンドワ(アルト)ペーター・コットヴァルト(テノール),ジョセフ・バセック(バリトン)オイゲン・ドゥヴィエ指揮、フィルハーモニア・スラヴォニカ ブラティスラヴァ国立歌劇場合唱団 歓喜の歌は53:34からです。 皆さん、よいお年を！ 来年も、私目を宜しくお願い致します。 ではでは、よい年末を。そして、よいお正月を。
ベートーヴェン 交響曲 第9番 ニ短調 作品125 『合唱』 第4楽章
プレスト―レシタティーヴォ―アレグロ・アッサイ―アレグロ・アッサイ・ヴィヴァーチェ―アラ・マルシア―アンダンテ・マエストーソ―アレグロ・エネルジコ、センプレ・ベン・マルカート―アレグロ・マ・ノン・トロッポ―プレスティッシモマグダレーナ・バロスチャイ(ソプラノ)、エヴァ・バンドワ(アルト)ペーター・コットヴァルト(テノール),ジョセフ・バセック(バリトン)オイゲン・ドゥヴィエ指揮、フィルハーモニア・スラヴォニカ ブラティスラヴァ国立歌劇場合唱団 名前長っ！ 歓喜の歌は13:32からです。
ベートーヴェン 交響曲 第9番 ニ短調 作品125 『合唱』 第3楽章
アダージョ・モルト・エ・カンタービレ―アダージョ・モデラート マグダレーナ・バロスチャイ(ソプラノ)、エヴァ・バンドワ(アルト)ペーター・コットヴァルト(テノール),ジョセフ・バセック(バリトン)オイゲン・ドゥヴィエ指揮、フィルハーモニア・スラヴォニカ ブラティスラヴァ国立歌劇場合唱団
ベートーヴェン 交響曲 第9番 ニ短調 作品125 『合唱』 第2楽章
モルト・ヴィヴァーチェ―プレストマグダレーナ・バロスチャイ(ソプラノ)、エヴァ・バンドワ(あると)ペーター・コットヴァルト(テノール)、ジョセフ・バセック(バリトン)オイゲン・ドゥヴィエ指揮、フィルハーモニア・スラヴォニカブラティスラヴァ国立歌劇場合唱団
ベートーヴェン 交響曲 第9番 ニ短調 作品125 『合唱』 第1楽章
第1楽章:アレグロ・マ・ノン・トロッポ、ウン・ポコ・マエストーソマグダレーナ・バロスチャイ(ソプラノ)、エヴァ・バンドワ(アルト)ペーター・コットヴァルト(テノール)、ジョセフ・バセック(バリトン)オイゲン・ドゥヴィエ指揮、フィルハーモニア・スラヴォニカブラティスラヴァ国立歌劇場合唱団
【GROOVE COASTER 2】 ピアノ・ソナタ「月光」第三楽章 HARD FULL CHAIN
Player:G0R02
Place:TFSあべのアポロ店様
ベートーヴェン作曲のピアノ・ソナタ「月光」第三楽章を、ICON氏がトランス風にリミックスしたものである。
リズム難で判定が掴みにくい。
16分のHITとCRITICALの複合、連続DUAL SLIDE、連続SLIDE HOLD、CITICALの16分連打、16分の連続SLIDE等、難所がたくさんある。
そのため、難易度9の中ではかなり強め。
