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【Panasonic FS-A1 + FM-PAC音量「大」】で録音。
崎元仁 氏のデビュー作『スターシップランデブー』のサウンドテスト。
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00:00 Operation in Unsteady Space (岩田匡治：Opening)
03:13 The Art of Noise (崎元仁：Stage Start Visual)
05:19 Madness and Its Synergistic Effect (崎元仁：Stage1 AIR LOCK)
08:59 Bass GA B.RE.BA.LI (崎元仁：Stage3 SUB BRIDGE)
14:03 Maze Trap!! (岩田匡治：Stage2 ENGINE ROOM)
19:08 Work of Digging at Midnight (岩田匡治：Special Stage)
24:13 Mysticism (崎元仁：Visual)
28:04 The Sunset for The Sunrise (岩田匡治：Game Over)
32:11 Don't Forget Your Wonderful Memory (崎元仁：Ending)
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【Panasonic FS-A1 + FM-PAC音量「大」】
OPNA版のバランスに一番近いのはこれだと思いますが、OPLLパートの音圧が強めなので、OPNAが少し埋もれがちに感じるところはあります。

【無改造FM-PACとの音の違い】
FM-PACはLPFを0.015μFから1500pFに変更していて高音が出過ぎる状態です。
通常の環境に比べて高音が割れ気味になっています。
スターシップランデブーで印象的なノイジーな金属音とは相性が悪そうです。
（修正したいのですが部品が無い為、現状で録音しました。）
OpenMSXや1ChipMSXはLPF1800pFぐらいの音で、これに近いと思います。
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MSX2版は
1)「The Outsider (岩田匡治：Last Stage)」が入っていません。
2)「MAZE TRAP!」と「Bass が ブ・リ・バ・リ」の順番が入れ替わっています。
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STAR SHIP RENDEZVOUS
(c)1988 ARKLIGHT / ScapTrust
AUDIO WORK: Ymo H.S/IAM (崎元仁/岩田匡治)

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42459005

【Panasonic FS-A1 + FM-PAC音量「中」】で録音。
崎元仁 氏のデビュー作『スターシップランデブー』のサウンドテスト。
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00:00 Operation in Unsteady Space (岩田匡治：Opening)
02:56 The Art of Noise (崎元仁：Stage Start Visual)
04:52 Madness and Its Synergistic Effect (崎元仁：Stage1 AIR LOCK)
08:26 Bass GA B.RE.BA.LI (崎元仁：Stage3 SUB BRIDGE)
13:30 Maze Trap!! (岩田匡治：Stage2 ENGINE ROOM)
18:36 Work of Digging at Midnight (岩田匡治：Special Stage)
23:40 Mysticism (崎元仁：Visual)
25:43 The Sunset for The Sunrise (岩田匡治：Game Over)
30:48 Don't Forget Your Wonderful Memory (崎元仁：Ending)
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【Panasonic FS-A1 + FM-PAC音量「中」】
個人的にはこれがベストバランスに思えますが、OPNAに比べるとドラムが目立ちます。
FM-PAC 音量「大」のほうが良いと思う人のほうが多いかもしません。

【無改造FM-PACとの音の違い】
FM-PACはLPFを0.015μFから1500pFに変更していて高音が出過ぎる状態です。
通常の環境に比べて高音が割れ気味になっています。
スターシップランデブーで印象的なノイジーな金属音とは相性が悪そうです。
（修正したいのですが部品が無い為、現状で録音しました。）
OpenMSXや1ChipMSXはLPF1800pFぐらいの音で、これに近いと思います。
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MSX2版は
1)「The Outsider (岩田匡治：Last Stage)」が入っていません。
2)「MAZE TRAP!」と「Bass が ブ・リ・バ・リ」の順番が入れ替わっています。
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STAR SHIP RENDEZVOUS
(c)1988 ARKLIGHT / ScapTrust
AUDIO WORK: Ymo H.S/IAM (崎元仁/岩田匡治)

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42458980

【Panasonic FS-A1GT】で録音。無改造です。
崎元仁 氏のデビュー作『スターシップランデブー』のサウンドテスト。
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00:00 Operation in Unsteady Space (岩田匡治：Opening)
04:01 The Art of Noise (崎元仁：Stage Start Visual)
05:33 Madness and Its Synergistic Effect (崎元仁：Stage1 AIR LOCK)
09:24 Bass GA B.RE.BA.LI (崎元仁：Stage3 SUB BRIDGE)
14:28 Maze Trap!! (岩田匡治：Stage2 ENGINE ROOM)
19:33 Work of Digging at Midnight (岩田匡治：Special Stage)
23:03 Mysticism (崎元仁：Visual)
26:16 The Sunset for The Sunrise (岩田匡治：Game Over)
30:38 Don't Forget Your Wonderful Memory (崎元仁：Ending)
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【Panasonic FS-A1GT】
PSGがかなり大きめに聞こえます。
音量バランス自体は1ChipMSX(初期音量バランス)と近いと思います。

スターシップランデブーで多用している音色の場合、無改造（0.015μFローパスフィルタ）のほうが音が綺麗に聞こえますね。
エミュレーション版やローパスフィルタを1500pFに変更したFMPACだと高音がかなりきつく感じます。

スターシップランデブーで印象的なノイジーな金属音の場合は、フィルタで高音がこもりがちのほうが良い効果がでるのかもしれません。
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MSX2版は
1)「The Outsider (岩田匡治：Last Stage)」が入っていません。
2)「MAZE TRAP!」と「Bass が ブ・リ・バ・リ」の順番が入れ替わっています。
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STAR SHIP RENDEZVOUS
(c)1988 ARKLIGHT / ScapTrust
AUDIO WORK: Ymo H.S/IAM (崎元仁/岩田匡治)

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42458943

「どてらYMO」と呼ばれるYMOの生演奏その1です(後年もう一度やります)
この時は幸宏を中心に左手に細野さん、右手に教授という「いつもの逆」の位置取りでした。
そのため、真ん中は幸宏さんで固定として、左に細野さんのベースのみ、右に教授のシンセのみ、というすっぱりはっきりした音の配置にしました。
後年の方も音が良いものが見つかったら今度は教授左といういつもの立ち位置になるのでそういうMixになると思います。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42408536

1983年、過激な淑女のシングル販売と共に、夜のヒットスタジオにて出演、演奏(ほぼ被せだけど)したものより、
二曲目のWild Ambitionsを以前上げた「なるべく他の演奏を消して三人の演奏にフォーカスした」リミックスと同じように、
教授のピアノが左、幸宏のドラムが真ん中、細野さんのベースは右、という基本配置はそのままにStereo Mixしてみました。

これをアップする2023年6月18日はTwitterのタグで
#好きなアルバムラスト曲1選
というのもあって、これと、あとServiceのPerspectiveとかもラストを締めくくるのに好きなんだよね。
（まぁServiceはその後「謎の茶柱の和み風景」がクレジットされてるから正確にはラストじゃないんだけど）
Service以降はオマケや話題作りや同窓会や老人会になっていった訳で、
YMOとしてそれなりに真剣に作った最後のアルバムとしては「浮気なぼくら」で最後な訳で、その最後を締めくくるのが教授と細野さんの唯一の二人クレジット曲なんだから何か染み入ります。

浮気なぼくら販売当初からこの曲は甲乙付けがたいくらいこのアルバムで好きで、後にHPやPixivで展開してる
JoJoの世界観だけを借りたオリジナルのお話「Sorenante JoJo?」で、ある一章のサブタイトルにも使ったくらいです。
「人生は暗闇の荒野を手探りで進むようなモノ」「いつか希望の光が地平線に見えてくる日を夢見て」
そういう思いはずーっと持っていて、文章という形で残した形になりますね。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42371752

【YouTube】【Twitter】【Instagram】【TikTok】
@zentaro100s

【niconico】
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#zentaro#ZENTARO#zentaro100s#funny#video#shorts#TikTok#interesting#amusing

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42370312

88年の幸宏さんのアルバム「EGO」より、何故この曲を選んでアップするのか。
ご存じの方もいらっしゃるかも知れませんが、
この曲はフェードアウトしきる前に演奏が終わっています。
この事実を知ったのが30年ほど前で'(発売時まで遡るかも)以降、フェードアウトの奥の奥が気になって仕方が無くなりました。
（これ以外にも、アナログ時代や初期CD時代、ビートルズのイエローサブマリンなどもフェードアウトしきる前に演奏完了してます）
それが、最近のデジタルリマスタリングなどの作業で、作業者に気付かれなかったのか何なのか、「かつて聞こえていたモノが聞こえなくなってる」事例が増えました。
その一つが、ビートルズは「アビーロード」一曲目「カム･トゥゲザー」のフェードアウトです。
2009年リマスタリングでは、オリジナル盤では聞こえていたごくごく薄い一小節強が聞こえなくなって短くなっています。
個人的にこれは中々由々しき事なんですよ。
以前カムトゥゲザーがもしモノラルでミキシングされていたらって投稿をしましたが、アレはまさしく当時のブラジルモノラル盤をCDに収めたモノを聞いていて「あ、もう少し長いんだ」と気付いてから二十数年後に音源をバラす事が出来るソフトを手に入れてやっと「これをちゃんと表現しよう」と思えるようになりました。

さて、このSea Changeですが、20年ほど前のデジタル配信版でも最後のドラムまでは聞けるのですが、ドラムの残響がぶつ切りで、恐らくエンジニアの方も気付かず大体この辺、で斬っちゃったのかなと思います。

今出回ってるような音源でどうなっているか判りませんが
リマスタリングは要検証に値します。
音が良いからと言って有り難がっていると「ホントならフェードアウトまでに聞けていた音」までたどり着く事無く曲が終わってしまうかも知れません。

例えばYMOのRYDEENですが、アナログ音源ですと、キャスタリアの始まるちょっと前までにAメロの半分まで演奏が聴けるはずです。
今はそこら辺どうなってるでしょうね、その途中のリマスタリングではどうなっているのでしょう。
これは沼です。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42340958

リアル世代が追悼してみた。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42320951

以前に昔のソ連のアニメ映画を当てはめて作った物を、割と徹底的に作り直した物です。
曲の長さも調節して、原曲の余韻の方を後に来るように8小節ほど原曲の最後の方を伸ばしました。
今度は1926年の実写映画からで、割と内容のテーマは似通ってるかも知れません
ピーター･バラカン氏の「つぶやき」は全てサイレント映画の字幕形式で英語と日本語訳、ロシア語と日本語訳を差し込みました。
今表面で調べられる歌詞の載ってるサイトだとラテン語系アルファベット置き換えでキリル文字じゃない所ばかりなので、
Я Иду(ヤー･イドゥ「私は行く」)と言うように、ちゃんとロシア語に直しました。
ラテン語系アルファベット表記から元のロシア語を推測するのは中学生の頃ロシア語講座見てたお陰で割とあっさり出来ました。
ええ、読む「だけ」なら読めるんです、ロシアのアルファベットは覚えてますし。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42285395

まだまだ弄るよ！

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42285018

お借りした動画sm7175132
オフボsm42199864

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42199922

お借りした動画sm7175132
オンボsm42199922

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42199864

ビートルズ後期のアルバム「アビーロード」「レットイットビー」には限定的にモノラル盤は存在しますが、それらは「ステレオ音声をモノラルで出力」であり、初期～中期のビートルズのようにステレオ・モノで別々に独自Mixされたものではありませんでした。
そこで、仮に私がMonoMixをしてみました。
やってる加工もおおよそ60年代で出来る事でやってますが、どうやら公式にミックス違いは無いと言われているようですが、ブラジル盤か、UK8トラックテープ盤か判りませんが、どうやらステレオミックスよりフェードアウトが若干遅い(表記される曲の分数は同じでも、音が全部消えるまでの速度がモノラルの方が長く、今ではフェードアウトで聞こえない部分まで聞こえる)ようで、
今回のMixのため、2009年ReMasterと、1969年当時のステレオMixと、ブラジル盤と思しきモノラル盤から
ドラムのパートを2009とモノラルで2つ、ボーカルは3トラックそれぞれの音源から慎重に速度あわせをして合わせました。
ダブルトラックならぬボーカルのトリプルトラック、微妙にブレるそのフランジングは当時の手法に近いと思われます。
(何しろ元のテイクは同じ分けですから)
こんな感じで後期二枚のアルバムを「IF MONO MIX」で作ろうかなぁ。
というか個人的にはYMOのファーストアルバムもモノラル化してみたいという野望がある。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42197839

教授のサンストでのピアノのエピローグ生演奏を原曲に合わせました。
全フレーズをキッチリ原曲に合わせる事も出来なくはないけれど余りに労力が掛かるので、最初の方は少し原曲に対してピアノ演奏がズレます。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42182095

エレキウクレレベース弾き語り籠島雫

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42132677

R.I.P

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42054308

今現在知られる坂本龍一の「Lexington Queen」はリテイクされたモノで、そもそものLexington Queenは1979年当時六本木にオープンしたクラブの開店記念として配られたプロモ盤で、ボーカル・ドラムは高橋ユキヒロ。
その後、そのテイクをリテイクしてWar Headとして生まれ変わる。
ベースラインが全く一緒なのと、ドラムもエフェクターで変調されているだけで、元のプロモ盤Lexington Queenのモノをそのまま流用。
因みに歌になってない歌詞を叫ぶようにそれなりに調子を取って語ってるのは、クリス・モスデルと思われます。
プロモ盤も、ウォーヘッドも、リテイクレキシントンクィーンも。
更に言えばサンディーさんの「イーティンプレジャー」や、YMOの増殖「シチズンズオブサイエンス」なんかの語りも彼と思われます。
「一曲目：Lexington Queen (Promo盤)」
「二曲目：生ドラム盤 War Head」
「三曲目：Lexington Queen (Poromo盤)＋War Head＝Lexington Head」
の三曲をお届けいたします。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42043593

YMO- RydeenをLUNASEA/SUGIZOさんが弾いたらこんな風になる
https://youtu.be/SBEj1P6RRhY
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＃RyūichiSakamoto
＃坂本龍一
＃ルナシー

※メロディラインがとても好きな曲です。SUGIZOさん風にギターでアレンジしてみました。


※一部使用機材

Bogner Ecstasy 101B（アンプ）
egnater rebel 30
strimon iridium
BOSS gt1000core

オーディオインターフェイス：MOTU M2
Ozone 9 Advanced
Neutron 3 Advanced
neoverb
T-RackS 5 MAX
Miroslav Philharmonik
uvi orchestral suite
MODO BASS
MODO DRUM
EZ DRUMMER
Native Instruments KOMPLETE 12
bias fx2 professional
logic proⅩ
MOTU M2

DAW:Logic Pro X

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42032404

1980年代初頭から中頃過ぎまで、坂本龍一は某公共放送ラジオ「サウンドストリート」の火曜日パーソナリティーでした。
その中では時々ピアノの生演奏も披露していました。
その中から、テクノデリックより、プロローグとエピローグを、元々時間合わせ演奏だったこともありやや駆け足演奏だったので、
イコライジングで音を整えつつ、テンポを絞りました。
なので放送そのままではありません。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42030787

『東の果てに浮かぶ島には』
『その島が朽ちようと』
『輝き続ける月が昇るんだってさ』

故・坂本龍一氏に捧ぐ

[BTM] https://www.dropbox.com/s/ac4tw1lgyiuyjmw/TheEndOfAsia.btm?dl=0
[VGM] https://www.dropbox.com/s/2y76k2hgo9sqnlp/TheEndOfAsia.vgm?dl=0

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42029422

YMOのアルバム「BGM」「浮気なぼくら」テクノデリック収録曲「体操」には現在マスターデータ(いわゆるマルチ)が現存しません。
そこで、Demix Proというソフトを使い、「浮気なぼくら」からYMO現役時代唯一の教授＆細野さん競作である「Wild Ambitions」より、左に教授のピアノ、中央に幸宏さんのドラム、右に細野さんのペース、そしてボーカルのみを抜き出し、
なるべく他の演奏が被らないようにMIXした物です。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42028655

マスターの現存しないYMOの「体操」より、教授のミニマルなピアノのみをなるべく抜き出した物です。
右・中央・左でそれぞれに少しずつ違う演奏をしていることがよく判ります。
深いリバーブで拾えてませんが、中央にピアノは二つ演奏が入ってるので、この曲で教授のピアノだけで4トラック使ってる事になります。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm42028600

曲：Un Naufrage en Hiver (Les Colliers De Varech)
邦題：冬のノフラージュ
アーティスト：Mikado
1984年 Japan オリジナル 12"

Vo：Pascale Borel；パスカル・ボレー
Sound:Gregori Czerkinsky；グレゴリー・ツェルキンスキー
Produce:細野晴臣

http://www.nicovideo.jp/watch/sm41947103

YMOのMASSを解析分解した素材と、新宿コマ劇場(81/12/22？)をミックスしたもの。
素材に使った映像はソ連成立当時のアニメで、構成主義より前の物なのでちょっとYMOの趣旨とズレてます。
・ダビングを繰り返された出所不明の音源はテンポがフラフラしており、なんとか帳尻あわせに苦戦しましたが、時々結構ズレます。
　ライブ版のE-MUのピアノはエフェクターの加工もあり綺麗に分離出来ないので、そのまま左寄りに置き、真ん中から右にオリジナルを配置しました。
・MASSのドラム：これも完全に綺麗には分離出来ないので、特にフィルの部分ではシンセ音を拾ってしまいます、それにしても幸宏さんのドラムはタイトですね。
・ベース：サスティーンなどの音はぶつ切りでこれも綺麗には分離出来ませんが、大体はつかめると思います。
・ストリングス：これも綺麗には分離出来なかったけれど、カバーする人には資料になるかな？
・その他：ピーター・バラカン氏のつぶやきが分離しきれないので主旋律やアルペジオなど、残りの要素です。
素材を合わせたらちゃんと一曲の「MASS」になりますよ。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm41940492

曲名：体操
アーティスト： イエロー・マジック・オーケストラ
リリース： 1981年
アルバム： テクノデリック

http://www.nicovideo.jp/watch/sm41933939

曲名：体操
アーティスト： イエロー・マジック・オーケストラ
リリース： 1981年
アルバム： テクノデリック

http://www.nicovideo.jp/watch/sm41933863

テレビでお三方が楽器演奏された、いわゆる「どてらバージョン」をiPhone のGarageBand を使って打ち込みました。

アナログストリングスはKORG Module Pro。それ以外はGarageBandの内蔵音源です。


I used GarageBand on my iPhone to input the "Dotera version" that the three of them played on TV.

The analog strings were played by Korg Module Pro, and the other instruments were played by GarageBand's built-in sound sources.

http://www.nicovideo.jp/watch/sm41889989

高橋幸宏さんを偲んで

http://www.nicovideo.jp/watch/sm41829727

高橋幸宏さんの歌声には、
あたたかさ・やさしさがあり、
さらに切なさも同居しています。
そこが魅力であり、
大人の素敵な男性の雰囲気を醸し出しています。

YMOのドラマーとしてフォーカスされがちな
高橋幸宏さんですが、
ここではヴォーカリストとして、
お洒落なひげの紳士として取り上げました

著作権の都合上、YMO・高橋幸宏さんの作品はお掛けしていません

大人の素敵な男性、ということで、
京都を中心に活躍されている
シンガーソングライターKEEWOさんの曲を
2曲おかけしています

http://www.nicovideo.jp/watch/sm41826311

らっぷびとさん、imigaさん、KO-neyさんの曲を威鳴音月くんと爆速REMIXしました！
息抜きどころか初期衝動バチバチHOTに仕上がってます□

#KickTheVerse ‼︎‼︎□□□

威鳴音月のTwitter→ https://twitter.com/inari_netsuki?s=21&t=lc6BaQCiJcbBn9zx1qoLVQ

原曲クレジット
↓↓
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Lyrics：らっぷびと, imiga
Music：KO-ney
Mix：K's
Illust：だいたい怠惰
Design：okabe

▼ 楽曲URL ▼
https://www.youtube.com/watch?v=uv9eH7lqoZA

https://nico.ms/sm41809093

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原曲：KO-ney - B-Boy Meets B-Girl

Dance: EDGWCYHPER
Bass: Eikikkawa(The Roomies)
Guitar: 藤山周
Artwork: djshoto

▼ 楽曲URL ▼
https://www.youtube.com/watch?v=FU9ppfc5yMo

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http://www.nicovideo.jp/watch/sm41806496

2月15日（水）20時から、去る1月11日に亡くなられた、元YMOの高橋幸宏さんを偲ぶ特別番組を放送します。

高橋幸宏さんは今から40年前の1983年4月からの9か月間、「高橋ユキヒロのオールナイトニッポン」として火曜日25時からの1部を担当されました。

ニッポン放送に残っていなかった当時の放送音源は、SNSを通じて呼びかけたところ、すぐに多くのリスナー、ファンの協力を得ることができ、個人的に録音したものが数多く集まりました。

番組ではこうした貴重な音源とともに、楽曲も当時の本人の曲紹介を活かした形でオンエアするなど、40年前のオールナイトニッポンの番組内容、雰囲気を伝えつつ高橋幸宏さんを偲んでいきます。

パーソナリティは上柳昌彦アナウンサー。スタジオゲストには後に高橋さんのプロジェクトに参加して共に活動をしていたミュージシャン・プロデューサーの高田漣をお迎えします。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm41802225

2023年1月11日
惜しまれてご逝去されたYMOのドラマー高橋幸宏さんを偲んで名曲をカヴァーしました。

この曲は、、1978年6月21日にキングレコードから発表されたアルバム「サラヴァ！」に収録されています。

私が中学生の頃に、YMOの大ファンで、学級新聞の名前に使っていた思い出があります（笑）

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http://www.nicovideo.jp/watch/sm41697863