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バッハ（ブゾーニ編）：チェンバロ協奏曲第1番 ニ短調 BWV1052（ピアノ版）
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=jGUdpQRGbAs）。
ブゾーニはバッハのクラヴィーア独奏曲をピアノで演奏するにあたり、その表現力を最大限に生かした編曲版を作成することがしばしばありました。その1つがチェンバロ協奏曲 ニ短調 BWV1052で、通奏低音パー
トを削除する一方で高音部を拡張し、和音に音を追加したり、カデンツァにピアニスティックな技巧を追加
するなど、独奏楽器をピアノに変更することを踏まえた編曲が行われています。
この動画でピアノ独奏を務めたヤッシャ・スピヴァコフスキー（1896 - 1970）はヴァイオリニストのトッ
シー・スピヴァコフスキーの兄にあたり、生前は優れたピアニストとして評価されたものの、自らの意思で
スタジオ録音を遺さなかったため、没後は長らく忘れられており、2015年から発掘されたライブ録音のCD
が発売されて再評価の機運が起こっています。
ヤッシャ・スピヴァコフスキー（ピアノ）
ジョージ・ロギー・スミス指揮
アストラ弦楽合奏団
オッフェンバック：チェロと管弦楽のための大協奏曲 「軍隊風」ト長調
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=ulq965lUpB4）。
「地獄のオルフェ（天国と地獄）」を始めとして数多くのオペレッタを作曲したオッフェンバック
は、若いころは優れたチェロ奏者として知られており、独奏チェロのための作品をいくつか作曲し
ました。その中で比較的有名なのが、1847年（28歳）に作曲したチェロ協奏曲「軍隊風」です。
この作品は彼が初めてオペレッタの前身であるオペラ・コミック「床の間」を手掛けたのと同時期
に作曲されており、オッフェンバックがオペレッタ作曲家として名を上げる以前の作品ですが、親
しみやすいメロディと高度なチェロの技巧が両立した3楽章の標準的な様式の協奏曲で、40分を超
える大曲ながら、オペレッタの序曲が3曲並んだかのような聞きやすい楽曲となっています。
ジェローム・ペルノー（チェロ）
マルク・ミンコフスキ指揮
レ・ミュジシャン・デュ・ルーヴル
ベルンハルト・クルーセル：クラリネット協奏曲第3番 変ロ長調 作品11
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=uFXSHmroIFI）。
フィンランドの作曲家ベルンハルト・ヘンリク・クルーセル（1775 - 1838）はベートーヴェンより5歳年下にあたり、優れたクラリネット奏者として活躍するとともに、自身が演奏することを考慮した技巧的なクラリネットのための作品を多数作曲しました。
彼は番号付きのクラリネット協奏曲を3曲残していますが、これらのうち第3番 変ロ長調 作品11は最も早い1807年に初稿が作曲されたと推測されています。しかしクルーセルはこの作品を長らく発表せず、20年以上経った後に改訂を行ったうえで1828年にようやく出版しました。これは後に作曲されたクラリネット協奏曲第1番と第2番より10年以上遅れていたため、この協奏曲には「第3番」の番号が付けられました。作品としては他の2曲と同様、モーツァルトの作品に続く純粋な古典派のクラリネット協奏曲であり、クルーセルが自分の演奏能力を念頭に置いた華麗なクラリネットの技巧を楽しむことができる佳作といえます。
ペール・ビルマン（クラリネット）
ジェラール・コルステン指揮
ウプサラ室内管弦楽団
ベルンハルト・クルーセル：クラリネット協奏曲第1番 変ホ長調 作品1
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=aJcCq2p4XBs）。
シベリウス以前で最も国際的に知名度が高かったフィンランドの作曲家ベルンハルト・ヘンリク・クルーセル（1775 - 1838）は、優れたクラリネット奏者として活躍しており、その作品も自らが演奏することを前提とした高度なクラリネットの技法を駆使したものが多数残されています。それらの頂点にあるのが3曲のクラリネット協奏曲で、これらの作品には後年の国民楽派作品で聴かれるような北欧の響きはほとんどなく、正しい意味で古典派の協奏曲となっています。
1811年頃に出版されたクラリネット協奏曲第1番 変ホ長調には「作品1」の番号が付けられており、クルーセルが公式に最初に発表した作品ですが、既に古典派としての音楽様式が確立しており、モーツァルトの作品に続く王道の古典派協奏曲といえます。また、技巧的なクラリネットの響きはクルーセルが優れたクラリネット奏者であったことの証明となっています。
ペール・ビルマン（クラリネット）
ジェラール・コルステン指揮
ウプサラ室内管弦楽団
ジュゼッペ・サンマルティーニ：リコーダー協奏曲 ヘ長調
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=brbHM7GkM00）。
ジュゼッペ・バルダッサーレ・サンマルティーニ（1695 - 1750）は、バッハより10歳年下にあたるイタリアの音楽の作曲家で、比較的有名なジョヴァンニ・バッティスタ・サンマルティーニの兄にあたります。弟ジョヴァンニが生涯をミラノで過ごしたのに対し、ジュゼッペは1728年にロンドンに渡り、オーボエ奏者として名を上げました。音楽的には弟と同様にバロック音楽から古典派へ移行する過渡期の様式で、ジョヴァンニが古典派よりなのに対し、ジュゼッペはバロック音楽よりといえます。彼は演奏・作曲の両面で活発な活動を行い、1736年には王太子（プリンス・オブ・ウェールズ）フレデリック・ルイスに仕え、その妻や子供たちの音楽教師を生涯務めました。このことから、ジュゼッペ・サンマルティーニは「ロンドンのサンマルティーニ」と呼ばれています（弟ジョヴァンニは「ミラノのサンマルティーニ」）。
彼はオーボエ奏者としての活動を行っていたため、遺された作品も器楽曲がほとんどで、チェンバロやヴァイオリンの協奏曲や合奏協奏曲、フルートやヴァイオリンのためのソナタなどがありますが、特に名高いのはリコーダーのための作品で、リコーダーのための作品が比較的少ない中、貴重なレパートリーとしてリコーダー奏者に演奏されています。中でもリコーダー協奏曲 ヘ長調はジュゼッペの代表作として、彼が活動したイギリスにおいて広く知られています。
ミカラ・ペトリ（リコーダー）
ラース・ウルリク・モルテンセン指揮
コンチェルト・コペンハーゲン）
ルイ・シュポーア：クラリネット協奏曲第1番ハ短調 作品26
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=xxAzo2LC1Ck）。
1808年、ドイツの初期ロマン派の作曲家・ヴァイオリニストであったルイ・シュポーア
（1784 - 1859）は、当時のドイツにおいて最高のクラリネット奏者と高く評価されてい
たヨハン・ジモン・ヘルムシュテット（1778 - 1846）と共演して（シュポーアはヴァイ
オリン担当）モーツァルトのクラリネット五重奏曲 イ長調 K. 581を演奏しました。
ヘルムシュテットの卓越した技量で演奏されたモーツァルト晩年の傑作に初めて接し、
たちまちクラリネットの響きに魅了されたシュポーアは、演奏会の後ただちにクラリネッ
トのための作品の作曲に取り掛かりました。そして翌1809年1月、クラリネット協奏曲第
1番ハ短調 作品26が完成します。
ただ、シュポーアはクラリネットの音域は正確に知っていたものの、その演奏法の限界ま
では認識しないまま作曲しており、出来上がった作品は当時の普通のクラリネット奏者な
ら演奏不可能に思われるものでした。これは当時のクラリネットが5鍵しかなかったこと
が主な原因であり、シュポーアは出来上がった作品をヘルムシュテットに確認してもらい、
必要とあれば修正するつもりでした。しかし、楽譜を推敲したヘルムシュテットは作品を
気に入り、楽譜通りに演奏するためにクラリネットを12鍵に改造するという予想外の方法
で対応します（このときのクラリネットの改造が、後のエーラー式クラリネットの源流に
なったと推測する人もいます）。こうして1809年6月に行われたクラリネット協奏曲の初
演は大成功を収め、観衆・評論家の双方からクラリネット協奏曲の新たな傑作と高く評価
されました。
シュポーアはヴァイオリン協奏曲を15曲作曲するなど、本質的にはヴァイオリンを得意と
する作曲家でしたが、本作の成功によってヘルムシュテットとの親交を深めた彼は更に3
曲のクラリネット協奏曲を作曲することとなり、後世ではそれらの方がヴァイオリン協奏
曲よりも高く評価されています。
ポール・メイエ（クラリネット、指揮）
ローザンヌ室内管弦楽団
モーツァルト - ホルン協奏曲第4番3楽章 K.495 アレグロ・ヴィヴァーチェをマンドリンで。
モーツァルト作曲ホルン協奏曲第4番3楽章 K.495 アレグロ・ヴィヴァーチェをマンドリンで。
伴奏：レント&ヴィヴァーチェ様
【自作曲】バスクラリネットのための協奏曲（バスクラ協奏曲）
ロング管バスクラリネット（Bass Clarinet）のための協奏曲
第１楽章：Allegro non troppo 変ロ長調 ソナタ形式
おどけたジャズ風な、ガーシュインの息吹を感じる第１主題、旋風風でRVWの影響を受けた第２主題
を持つ。展開部は２つの主題の展開とカデンツァによる。（作曲期間３週間ぐらい、実質４日程度。）
※バスクラの音域は、一般的なオケ曲よりは広めに取っております。ソロなので、実音LowB♭からほぼ４オクターブ近く上のＡまで（自分はふつうのＢ♭管やＡ管ならその音域まで吹けます。プロのバスクラリネット協奏曲でも曲によってはこの音域まで使っていたので。
第２楽章：Adagio 変ニ長調 三部形式（attaca）
第３楽章：Allegro vivo 変ロ長調 ソナタ形式
バッハ：オーボエ・ダモーレ協奏曲 イ長調 BWV1055R（チェンバロ協奏曲第4番BWV1055からの復元版）
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=3kA-I2Fmt-8）。
バッハが作曲したチェンバロ協奏曲は未完成版を含めて14曲が遺されていますが、これらのほとんどは他の作曲家の作品、またはバッハが別の楽器のために作曲した協奏曲を編曲したものと考えられており、楽譜研究によりバッハのチェンバロ協奏曲の原曲を復元しようとする試みがなされています。
それは、1738～1742年頃に作曲されたと考えられているチェンバロ協奏曲第4番 イ長調BWV1055も同様で、原曲はオーボエ・ダモーレ協奏曲だったと推定されていますが、それを復元したものが、このオーボエ・ダモーレ協奏曲 イ長調 BWV1055Rです。
Shani Shachar（オーボエ・ダモーレ）
アリエル・ズーカーマン指揮
バーゼル室内管弦楽団
ソロヴァイオリンの為の協奏曲 第９番 ニ長調を演奏してみた
はじめまして！そして、お久しぶりです。
聴きに来てくださりありがとうございます！！！ヽ（*゜ω゜）ノ
2年前の演奏ですが、僕と顧問の先生とそのお友達による演奏です。
下手な演奏を苦手とする方は聞かないほうが良いかもしれません。
最後までお聞きいただければ幸いです。
シュルホフ『フルートとピアノの為の二重協奏曲』(1927)
エルヴィン・シュルホフ Erwin Schulhoff (1894-1942)
フルートとピアノの為の二重協奏曲(1927)
フルート：ベッティナ・ヴィルト ピアノ：アレクサンダー・マザール
指揮：アンドレアス・デルフス ドイツ室内フィルハーモニー管弦楽団
ソラブジ 私だけのために演奏するための協奏曲(ソロピアノ協奏曲) 3/3
ソラブジ 私だけのために演奏するための協奏曲(1946)。原題は「Concerto per suonare da me solo」。第3楽章はアルカンと同じScherzo diabolico（悪魔のスケルツォ）→sm27696501。
ソラブジ 私だけのために演奏するための協奏曲(ソロピアノ協奏曲) 2/3
ソラブジ 私だけのために演奏するための協奏曲(1946)。原題は「Concerto per suonare da me solo」。第2楽章 adagio。→第3楽章はsm15299257
モーツァルト風？（協奏風ソナタ形式断章）
モーツァルトの、例えばホルン協奏曲の第１楽章の出だし――と言う感じの断片です。とあるコンペティションの為に作ったものですが、第２主題部が若干異質なメロディー素材になってるのと、その確保とコデッタ（小結尾）が端折った印象なのは、尺に「１分半」と言うレギュレーションがある為。まぁ、擬似モーツァルトスタイルで書いた事自体、謂わば「お座興」ですし、オチるのは必定でしょうケド。お聴きになった方が、「あ、モーツァルトっぽいカモ」と、ちょっとでも思って下されば作り手としては重畳。背景画像につきましては、少しでも「錯覚」して貰う為の演出と言うコトで、ご宥恕下さいマセ。m(_ _)m