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AI自動字幕で「カンノミホ」の正体を暴こうとした→sm43789057
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【UTAU合唱】O Haupt voll Blut und Wunden【BWV244】
バッハ「マタイ受難曲」より、第54曲のコラールをUTAUでお送りします。
動画の日本語は自分向けの意訳です。
UTAU：（）内は歌っているパート
Umami（S,A)
狽音ウルシ（S,A）
オペラ野ヨーナ（S,A)
コトダマ（S,A,T）
非正弦ソウ（A,T,B）
LOKE（T,B）
弦切セロ（全部）
あと、midi打ち込みでリコーダー、フルート、オルガンの音色を少し加えています。
追記(2024.3.24)
舵木様、広告ありがとうございます。
バッハ：マタイ受難曲 BWV244（小澤征爾指揮サイトウ・キネン・オーケストラ）
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=auAlA0qxUI4&t=4879s）。
1997年9月、第6回サイトウ・キネン・フェスティバル松本において、小澤征爾の指揮、サイトウ・キネ
ン・オーケストラ等により、バッハのマタイ受難曲 BWV244の全曲演奏が行われました。これは、小澤と
の親交が深かった武満徹からの提言が元となって実現したものですが、前年の1996年に武満はガンにより
死去しており、この演奏を聴くことはかないませんでした。
図らずも武満への追悼の意味合いも加わったこの演奏では、一部では古楽器が使用されているものの、基本
は現代楽器による演奏ということで賛否両論があるようですが、自分が聴いた限りでは、小澤とサイトウ・
キネン・オーケストラのコンビによる最良のバッハ演奏なのは間違いないかと思います。
クリスティアーネ・ウルツェ（ソプラノ）
ナタリー・シュトゥッツマン（アルト）
ジョン・マーク・エインズリー（テノール）
トーマス・クヴァストホフ（バス・バリトン）
小澤征爾指揮
サイトウ・キネン・オーケストラ
東京オペラシンガーズ
【東方】弾幕アマノジャク ノーアイテムノーサブクリア：②五日目～七日目
2022年1月末と少し古い記録。
真・究極反則生命体の初達成リプレイです。25回目の究極反則生命体でした。
(再投稿しました)
中盤はやはり琴符「天の詔琴」が最凶でした。
ただ避けるだけではタイムアップ必至、撃ち込みのために切り返しを素早く行う必要があります。
ノーサブ攻略においては間違いなく最強格の一つです。
牙符「咀嚼玩味」も必要な回避回数が増えて運ゲーが加速しています。この動画は右下歯の直撃を嫌って画面中部に陣取り、自機狙いレーザーのちょん避けに全力を注いでいた古いパターンを使っています。1波目を真正面で避けることで無理矢理3セット回避に済ませるつもりが上手くいかず。2波目以降は右下から大きく真ん中を目指す回避法であれば間に合ったかも？しれません。
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◆BGMにdBu music様の以下の楽曲をお借りしました。
・「幻想バラードドラマ」(逆弾奏結界 反逆諧謔曲 Reversal Scherzo より)
・「Romantic Hide Away」(叛弾奏結界 正邪受難曲 Passion of Mutiny より)
・「妖怪が棲む山 ～ Life in the Mountain」(風弾奏結界 神交風雅曲 Oratario del Vento より)
【東方】弾幕アマノジャク ノーアイテムノーサブクリア：③八日目～最終日(十日目)
2022年1月末と少し古い記録。
真・究極反則生命体の初達成リプレイです。25回目の究極反則生命体でした。
普通はサブデコイを使うはずの終盤は、ノーサブにおいてはどこも大化けします。
八日目は「にんげんって良いな」が全シーンでも最強格に。サブデコイによる序盤の1/3削りが無いこと、時間経過で周期が短くなる赤弾設置に伴う頻繁なボス移動とが相まって大変辛い弾幕です。しかし1回目のChallengeで許されてました。ずるい。
九日目はサブデコイ前提の萃香のスペル・鬼群「インプスウォーム」、鬼群「百鬼禿童」が難関に。小鬼潰しが間に合わず、常に大量の小鬼と自機狙い弾に囲まれます。とはいえ自機狙いなので、動き続ければ軽減されます。
御柱「ライジングオンバシラ」も回避ターンが増えるため運要素が強くなります。ボスの位置が画面上かつ中央であるほど詰みやすくなる弾幕です。(ボス移動枠内で)上端中央はサブカメラでなければ恐らくほぼ無理。回数で押せば何とか。
最終日は元から悪名高い「フィットフルナイトメア」、「不可能弾幕結界」、「十七条の憲法爆弾」が更に凶悪性を増すなか、九日目の萃香と同様の理由で難化する「鹿島鎮護」が突然最強格となり台頭します。もちろん全体的にめちゃ難しい。
「鹿島鎮護」はサブデコイを失って要石撃破が1～2個となり、弾数が急激に増加するなか2分弱の回避を強制されます。使える空間が狭まり、下から来る炎弾の直撃が運絡みになることも。ここがChallenge数最多です。
「フィットフルナイトメア」は回転2周目が詰まないよう左移動を厳選(約2/3)、かつ下移動だと現実的です。2周目は左下から侵入し、左上ではボス位置上なら低速、下なら高速で一瞬素早く移動して対処。(だったと思う)
「不可能弾幕結界」は2セット目2波目を避けたくないので1セット目4波目を正面避け。4波目赤弾の自機依存は正面に撃たせないと設置回避が困難になります。
「十七条の憲法爆弾」はサブデコイだと9セット回避前後で(練習すれば)撃破できるところ、なんと15回も回避してました。運ゲーの過剰摂取。
その他「ブラフマーの瞳」が古いパターンを使っています。このままでは撃破が間に合わないと気付いた段階で正面避けを増やしてました。
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◆BGMにdBu music様の以下の楽曲をお借りしました。
・「逆転主義 ～ Reverse ldeology」(逆弾奏結界 反逆諧謔曲 Reversal Scherzo より)
・「聖者の受難 ～ the Passions of Mutiny」(叛弾奏結界 正邪受難曲 Passion of Mutiny より)
【東方】弾幕アマノジャク ノーアイテムノーサブクリア：①一日目～四日目&Challenge記録
2022年1月末と少し古い記録。
真・究極反則生命体の初達成リプレイです。25回目の究極反則生命体でした。
序盤の目立った難所は少ないですが、蝶符「花蝶風月」は大化けした記憶があります。
ただ難しいだけでなく、幽々子の位置で撃ち込みの難度も変動するという……。
最悪タイムアップもあり得るものの、今回は運よく早めの撃破でした。
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◆BGMにdBu music様の以下の楽曲をお借りしました。
・「叛逆の狼煙を上げろ」(叛弾奏結界 正邪受難曲 Passion of Mutiny より)
・「湖畔のマーメイド」(逆弾奏結界 反逆諧謔曲 Reversal Scherzo より)
・「反則には不可能弾幕を」(叛弾奏結界 正邪受難曲 Passion of Mutiny より)
・「深夜の魔術札」(叛弾奏結界 正邪受難曲 Passion of Mutiny より)
バッハ：マルコ受難曲 BWV247（トン・コープマン復元版）
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=kp5Toc7Arfk）。
バッハは生涯において受難曲を5曲作曲したとされていますが、そのうち完全な形で遺されたバッハの真作
はマタイ受難曲とヨハネ受難曲の2作のみです。
そして、もう1つの真作としてマルコ受難曲BWV247が挙げられます。この作品は1731年に初演され、
1744年に再演されたことがわかっていますが、現存するのは台本のみで、楽譜は失われているため演奏は
不可能とされていました。しかし遺された台本の歌詞の構造を分析した結果、バッハの他のカンタータなど
から曲が転用されているらしいことが判明し、これにより多くの作曲家・音楽家がマルコ受難曲の復元に挑
むこととなりました。
その中でおそらく最も有名なのが、トン・コープマンによる復元版です。大抵の復元版では曲は再現してい
るものの、曲の間をつなぐレチタティーヴォは再現が不可能なためセリフを読むだけにとどめていますが、
コープマンは自らレチタティーヴォを作曲しており、それがバッハの曲に違和感なく溶け込んでいるのは本
当に見事な腕前だと思います。
デボラ・ヨーク（ソプラノ）
ベルンハルト・ランダウアー（カウンターテナー）
クリストフ・プレガルディエン、ポール・アニュー（テノール）
ペーター・コーイ、クラウス・メルテンス（バス）
トン・コープマン指揮
アムステルダム・バロック・オーケストラ
アムステルダム・バロック合唱団
J.S.Bach Weihnachtsoratorium BWV 248-57 Arie mit CeVIO AI IA von Reumel
Meine Damen und Herren.Hier spricht Kapitaenleutnant von Reumel.
Sie sehen jetzt die Bachsmelodie mit CeVIO AI IA
aus dem Weihnachtsoratotium (BWV 248) an,die
"248-57:Nur ein Wink von seinen Händen" heisst.
バッハ先生のBWV248、クリスマスオラトリオ・カンタータ6（Teil6）
の4番目のソプラノの後奏長めのアリア。
通算だと57曲目となります。
ここはやっぱりソプラノリーダーのIAさん（CeVIO AI）で。
パラメータ弄繰り回しは定期(笑汗
楽譜…MuseScoreで作る時間が無くなり何処かに落ちてないものか…
一か所あったけどアレンジ物でいろいろ問題がありダメそう。
そこでバッハ先生自筆譜を載せました。
(よーく見ると先生もナチュラルの書き落としとかが見られて
逆にほっこりします）（謎
立ち絵素材は秀作、りふるね様im10310392のIAさんを頂きました。
感謝です。
後、最終曲64番は来年の1月4日までには上げる予定。それまでに
もう一曲くらい増やせられれば…ということで
Xmas本番に制作してそう。ちな去年はXmasにマタイ受難曲を制作して
ましたのでとってもシュールでした(何
本作編成: Sop,Obm,Vn1/2,Va,C
【第十三回ボカロクラシカ音楽祭】ヨハネ受難曲（シュッツ）よりイントロ
【第十三回ボカロクラシカ音楽祭】参加作品
曲名：ヨハネ受難曲
（伝道者聖ヨハネによるイエス・キリストの苦しみと死の物語）から第１曲
作曲者：ハインリッヒ・シュッツ
参加部門：自由曲部門
テーマ：十三（作品目録の４＋８＋１＝１３）
第十三回ボカロクラシカ音楽祭開催おめでとうございます。
テーマについては、この曲の作品目録（ＳＷＶ）４８１番、その数字の和は十三、偶然とは言えまさに受難曲にピッタリなナンバーだと思い選んでみました。（但し、受難曲とは言っても所謂「Passion」とは記されていません。まぁ「史記」が正しい訳かな）
全曲通しても３０分強なので、全部やっても良かったんですが、構成上の難しさから冒頭合唱だけにしています。いや、間に合わなかったんですよ、去年と比べ全体的に手抜きだし（テヘ）
シュッツの受難曲はオケの伴奏、アリアなしの構成、オペラ風なバッハの作品とは対のイメージがあります。むしろ受難曲と言うよりドイツ伝統の「受難劇」を曲にしたようなものです。
楽譜を拝見して、シュッツのヨハネ受難曲には「調号」がありません。全曲調が同じです。これは彼の曲が「教会旋法（フリギア旋法と聞いています）」に基づいているからです。これだけの制約の中でこれだけの曲を作ったシュッツはこの時代の大作曲家と言って間違いありません。
翻訳は宗教曲なので曲中には入れなかったんですが、直訳すると「聖なる伝道者ヨハネにより書かれた我らが主イエス・キリストの苦しみと死」、まさにイントロらしい歌詞ですね。
今回ピッチは挑戦的に少し高いa=460としています。ドレスデンはヴィヴァルディが没した地でもあり、イタリアの影響を少なからず受けていたのではと言う思いからです。
ご静聴いただきありがとうございます。
バッハ ヨハネ受難曲(抜粋) ブリュッヘン コンセルトヘボウ
フランス・ブリュッヘン指揮 ロイヤル・コンセルトヘボウ管 ネーデルランド室内合唱団による演奏
1990年4月6日、ユトレヒトのMuziekcentrum Vredenburgでのライヴ録音です。
放送用で時間が限られているためか冒頭部の合唱と中間部のアリアの2曲の抜粋のみです。
何故かライオネル・リッチーのSay you, say meが一緒に放送されています。
編集能力ゼロなので未編集生データをそのままupしています。
J.S.Bach. Johannes-Passion, "Herr, unser Herrscher, dessen Ruhm" & aria "Es ist vollbracht"
8 April 1990 Nos Radio Nederland wereldomroep
Frans Brüggen & Koninklijk Concertgebouworkest & Nederlands kamerkoor
バッハ：マタイ受難曲 BWV244（フリッツ・レーマン指揮 世界初完全全曲録音）
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=X6YZPsTwhs4&t=528s）。
1949年の復活祭にあたる4月9日と10日、ベルリンにおいてフリッツ・レーマンの指揮、
ベルリン放送交響楽団や合唱団等により、バッハの「マタイ受難曲」BWV244が演奏さ
れました。この演奏の特筆すべき点は、プロのバリトン歌手としてデビューしたばかり
のディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウがイエス役を務めていたこと、そして、
それまでの演奏では慣習的に省略されていた曲を全て演奏したことです。
この演奏は実況録音され、世界初の「マタイ受難曲」完全全曲版のレコードとして発売
されました。また、この演奏会から2か月も経たない1949年5月23日には西ドイツ（ド
イツ連邦共和国）が誕生してドイツの東西分裂が決定的になっており、その点でも歴史
的な録音となっています。
なお、フリッツ・レーマンはこの後にカンタータや「クリスマス・オラトリオ」といっ
たバッハの声楽曲の録音を行うようになりますが、1956年にミュンヘンでマタイ受難曲
を演奏中に心臓発作を起こして急逝しました。
ヘルムート・クレプス（テノール、福音史家）
ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ（バリトン、イエス）
エルフリーデ・トレチェル（ソプラノ）
ディアナ・エウストラーティ（アルト）
ヘルムート・クレープス（バス）
フリッツ・レーマン指揮
ベルリン放送交響楽団
ベルリン放送合唱団
ベルリン聖ヘドヴィヒ大聖堂合唱団
J.S.Bach Matthäus-Passion BWV 244-1 Chor mit 18 Vokaloide und 1 Neutrino von Reumel
Meine Damen und Herren.Hier spricht Kapitänleutnant von Reumel.
Sie sehen jetzt die Bachsmelodie mit 18 Vokaloide und 1 Neutrino
aus der Matthäus-Passion(BWV 244) an,die
"244-1:Kommt, ihr Töchter, helft mir klagen," heisst.
バッハ先生のBWV244、マタイ受難曲の最初のコーラス。
今、世界は受難に満ちており…しかも、宗教的に受難節の時期でもあります。
そこで小官は今回この名曲を選択致しました。
過去に本曲のDTMで発声のある部門では
御大小川p：sm2072747：ボカロ黎明期の不朽の大作。ミク専。魅せられた方多数。
8bit教授 ：sm14543507：博識かつ遊び心と親しみやすい説明付きのルカ専の大作。
ルサルカp会長（コミュ長）：sm19603095：ボカロ9体によるA415の本格的大作。
ということで小官は4番手。本作の特徴として、
①遅い（笑 とは言っても、この中で遅いという話であり、リヒター先生の盤などに比べれば
速いです。また、古楽器演奏では研究成果から速目が定番となりそれらに比べてもやや遅め。
②非リフキン式 この結果ボカロが大勢必要となり、コーラス用ボカロはほぼ全出撃。
さらに追加でリン・レンも加入となりました。ボカロ5の新兵どもの癖があまりなく、
すんなりコーラスに追加できたのは幸いでした。
③ボカロ過渡期 現在はボカロの他にもNeutrinoやCeVIO、Synth.Vといった優れた発声方法
があり、特にソロ曲ではボカロに代わって増加の傾向にあると思われます。本作もそれに
少し倣い、AIきりたんが参加しています。（CeVIO IAさんも既に入手してますがまだ
発声させていません）（汗 （また、きりたんとボカロを同時に使うと時間軸がずれ
ますが波形を見た結果、きりたんのスピードを10％速くするか（ピッチはそのまま）
演奏時間を11分の10にすれば無事同期になりました。）今後のDTMの変化を見届け
て行こうかと。
本作編成：（ Sop,Alt,Ten,Bas,Fl1/2,Ob1/2,Vn1/2,Va,C）これが2ユニット。と
コラール用のSop。 尚、本作は聖ニコライ教会仕様のため、コーラス2の
オルガンがチェンバロに代わってます（謎
※小川p殿、25zant様、ご宣伝大感謝であります☆
生きて帰らぬバレンタイン 投稿者：プリーストタクヤ
溶かさず固めずのバレンタイン 投稿者：ビルダー拓也 投稿日：2021/2/14(日) 17:00:14
「バレンタインは３日間くらいあるといいんだよね。だってさぁ、ウリで忙しくて当日渡せない人いっぱいいてかわいそうじゃん！」
なんて夢を見ながらウリの合間にベッドでネムネムしてると、アナはアナでもニュースのチョーうぜーオンナの声で起こされる。
「…の文章は近郊から発掘された魔剣に刻まれた文章と内容に関連が…と関わりある人物によるものと思われ…」
うるせーなって思いながらテレビを消してやろうとデカマラリモコンを出したその瞬間聞こえた言葉に唖然とする。
「この大きな発見がバレンタインというこの日に見つかったのは奇跡であり...」
バレンタイン！？マジかよ！
寝起きで精一杯のギン目で時計の日付を見ると間違いなくバレンタイン、そして次のウリの時間が迫ってきている。
必死でスマホの淫乱スケジュールアプリから叩きつけられる場所と時間をガタイで分析。
「どうやってもバレンタインに渡したいっ」ってケツよりもキツキツなバーチャルフセンの隙間をギン目でおねだり。
時間ってチョーSだよな！今の暇を逃したら当日中に渡すチャンスはもう無いみたいだ。
拓也はシャワーも浴びずに拓也は走り出したが、家を出てすぐ色黒ビルダーにぶつかって
「掘らせろ」って耳元で囁いてくる。バレンタイン当日は淫獣が増えるよね。
ビルダーをアナルで引きずりながら雑貨店に入った拓也はかろうじて残っていたチョコをひったくってあることに気づく。
金が無い！
ここで拓也は新テク交渉技を開発、ビルダーの金玉で支払って時間を有効に活用してSpecificかつAchievableな選択をした。
太ももがパンパンにパンプしほっそりした足が台無しだぜ！なんて思ってるとあることに気づく。
これ溶かして使う徳用チョコぢゃん！ハメられた！
今から調理してなんかいたら到底間に合わない。
アンアン雄鳴きしてケツからビルダーのザーメンを漏らす拓也に語りかけたのはあのキリスト。
「それならケツで溶かしてホットチョコレートにするといいっすよ（笑）」
天啓を受けた拓也は新テク調理術を開発、熱々トロマンにチョコを入れると再び走り出した。
尻にチョコレート入れたのは初めてだけどこれがマジ気持ちいい。
溶けてきた表面のチョコがローションみたいになって中でグッポグッポ動いてマジ感じまくり！
絶頂しながらセンパイを発見した拓也は４つんばいで胸を地面につけ、
くの字にアナルをセンパイに向けて溶けかけのチョコを発射した。
「センパイ、バレンタインチョコっす！受け取って下さい！」
「いらねーよ、こんなの」
可不 - 己を潔めよ わがこころ
作曲：J.S.Bach
作詞：かささぎ男
歌唱：KAFU
音源：Hollywood Ochestra Opus Edition
編曲・ﾘｱﾘｾﾞｰｼｮﾝ：悠月 暁葉
先月中旬にオーケストラ音源とCubase ProとCevioAIを導入したためためしにぱちぱちと打ち込んでみた習作．大バッハの某名曲より冒頭合唱と呼応するアリアです．
動画は適当
バッハ：カンタータ第70番「目覚め、祈り、心を備えよ（目を覚まして祈れ！祈りて目を覚ましおれ！）」BWV70
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=b5IrUCibns8）。
1723年、バッハがライプツィヒに着任した1年目を締めくくるカンタータとして作曲され、この年の三位一体節後第26日曜日（11月21日）に初演されたのが「目覚め、祈り、心を備えよ（目を覚まして祈れ！祈りて目を覚ましおれ！）」BWV70です。この曲は完全な新作ではなく、彼がヴァイマルにいた1716年に作曲した同名のカンタータBWV70aを改作したものです。旧作であるBWV70aは歌詞のみが残存しており、どのような曲だったか詳しいことは不明ですが、BWV70aが全6曲と推測されるのに対し、BWV70は4つのレシタティーヴォと第1部の終結コラールが追加されて全11曲になったことが判明しています。
初演日の聖句はマタイ福音書からキリストの再臨について述べた箇所であることから、本作のテーマは「最後の審判」を取り扱っており、レシタティーヴォは後に作曲された受難曲に通ずる激しい調子ですが、一方でアリアはバッハが若いころの作品らしい雰囲気が聴かれます。
カール・リヒター指揮
ミュンヘン・バッハ管弦楽団
【第十二回ボカロクラシカ音楽祭】そういえば似てるその2【MAIKA/Bruno】
第十二回ボカロクラシカ音楽祭開催おめでとうございます。
お題＞そういえば似てる(借用かも）/ バッハより前のほうがよいでしょうか
バッハのマタイ受難曲の最初の曲とJoan Cererols（セレロールス1618年9月9日 - 1680年8月27日）の「ああ大いなる苦しみよ」
マタイの方は最初の方だけでセレロールスの曲は全曲です。
写真は雪ミクさんの札幌市営電車の広告（？）です。
バッハ：ヨハネ受難曲 BWV245
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=SiKgrevzT-g）。
1724年、ライプツィヒのトーマス・カントルに着任したバッハは、着任から初めて迎える聖金曜日に演奏するため「ヨハネ受難曲」BWV245を作曲し、同年の聖金曜日である4月7日に初演しました。受難曲の作曲にあたってヨハネ福音書が選ばれたのは、ルター派教会のミサや礼拝式はほとんどカトリック教会の伝統を踏襲しており、聖金曜日の主の受難の礼拝式での福音朗読にはカトリックに従ってヨハネ福音書が用いられていたためでした。
この3年後にバッハが作曲・初演した「マタイ受難曲」と比較すると、こちらは合唱が全体に占める割合が多くなっています。これはマタイが個人の言葉を多用するのに対し、ヨハネが群衆の言葉を多用するためです。例えば総督ピラトの尋問から始まる第2部では、マタイは独唱曲であるアリアが多めに挿入されているのに対し、ヨハネでは福音史家、イエス、ピラト、群集の掛け合いで曲が進行します。そして、ヨハネ受難曲にはコラールが全40曲のうち11曲も含まれており、礼拝式で歌われる典礼的な性格が色濃いものとなっています。
また、マタイ受難曲がイエスの死を悲痛に描き、自らの罪とその悔い改めがテーマなのに対し、ヨハネ受難曲はイエスの死は神の計画が成就されたことと見なしています。
鈴木美登里（ソプラノ）
ロビン・ブレイズ（カウンターテナー）
ゲルト・テュルク（テノール）
ステファン・マクラウド（バス・バリトン）
浦野智行（バス）
鈴木雅明指揮
バッハ・コレギウム・ジャパン
バッハ・コレギウム・ジャパン合唱団
バッハ：カンタータ第67番「イエス・キリストを憶えよ」BWV67
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=Mi9a16hoftg）。
1723年にライプツィヒ聖トーマス教会の音楽指導者（トーマスカントル）に着任したバッハは、翌1724年には「ヨハネ受難曲」BWV245の作曲及び聖金曜日（4月7日）の初演に力を入れる一方、その後の復活祭に演奏されたカンタータは旧作の再演や改作でしのいでいました。そして久々の完全新作カンタータとして4月16日に披露されたカンタータが「イエス・キリストを憶えよ」BWV67です。
この曲は復活祭の後の第1主日（日曜日）に演奏されることを念頭に「イエスの復活～弟子トマスの不信～トマスがイエスの復活を信じる」という筋立てとなっており、イエスの復活を祝う喜びを表す明るい曲調で一貫しています。また、この曲ではトランペットなどの金管楽器は使用されず、代わりにフラウト・トラヴェルソをはじめとする木管楽器の柔らかい響きが中心を占めるという特徴があります。
なお、本作の第6曲「平安、汝にあれ」は後に「小ミサ曲 イ長調」BWV234のグローリアに転用されました。
シギスヴァルト・クイケン指揮
ラ・プティット・バンド
ヴィドール：「バッハの思い出」より 第6曲「マタイの終曲」
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=867Guac_yFo）。
ヴィドールによるバッハ作品のオルガン独奏用編曲集「バッハの思い出」の第6曲にして終曲である「マタイの終曲」です。この題名からわかるように、本作は「マタイ受難曲」BWV244の締めくくりとなる終結合唱「われらは涙流してひざまずき」の編曲版となります。
「バッハの思い出」の各曲はヴィドールによって原曲の一部分を抜粋したり、メロディや和音を追加したりと様々なアレンジを加えてられていますが、この終曲については、ヴィドールはコーダを付け加えた他は原曲をほぼ忠実に編曲することを心がけており、作曲者のマタイ受難曲に対する心情が垣間見えるように思います。
ベルンハルト・シュナイダー（オルガン）
作曲者不詳：ルカ受難曲 BWV246（伝バッハ作）
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=1GMu6sEm-5U）。
バッハが作曲した受難曲は、19世紀に編纂された旧バッハ全集では4曲とされ、その中には「ルカ受難曲」BWV246が含まれています。この作品はバッハの生前に1730年と1743～46年の間の2度演奏されており、バッハの自筆譜が遺されていたため、バッハ作とされていました。
しかしその後の研究では、1727年初演の「マタイ受難曲」より後の作品にも関わらず音楽様式にバッハらしからぬ稚拙さがみられることから、1730年の演奏会に間に合わせるために作曲者不詳の受難曲を筆写して自作の代わりに演奏したと推測されており、新バッハ全集では除外されています。
ただ、バッハは本作を単純な筆写のみで終わらせず、2度目の演奏に際して楽器編成に手を入れたり、コラールを追加したりしており、バッハの音楽技法を研究するうえで重要な史料であることは間違いありません。
ヴォルフガング・ヘルビッヒ指揮
ブレーメン・バロック管弦楽団
アルスフェルト声楽アンサンブル
【ベース弾いてみた】ステラステージ ~Summer Acoustic Version~【茅原実里】
河口湖に向けてシリーズ。
曲名からしてもうズバリなのに、発売直後の河口湖ですっかり忘れ去られて(本人談)しまった受難曲ですね。
大先生のバイオリンが素晴らしいんですが、それ故に多分今度のライブでもやれないのでしょう……。
つくづく受難曲。
今回は超久しぶりにフレットレスを引っ張り出してきました。
これ本当に難しい。
茅原実里バンド ”band minorhythm" 組んでます→Twitterなし
Blog: http://ameblo.jp/zoe-bassit/
【クラシカロイド】ムジークの日 6周年記念動画その５
But I still love you forever 〜マタイ受難曲より〜(TV Size)TVアニメ「クラシカロイド」より
つんく♂(Vocal:Hotzmic, Katzmic, Kitzmic)
マビノギ演奏 マタイ受難曲 BWV244 第2部 第68曲「私たちは涙してひざまずき」 J.S.Bach
マタイ受難曲 BWV244 第2部 第68曲「私たちは涙してひざまずき」 J.S.Bach です。
なお、歌詞の字幕は編集でつけたものです。
[バッハの宗教音楽] 「ヨハネ受難曲」と「マタイ受難曲」※対訳等はありません。
![[バッハの宗教音楽] 「ヨハネ受難曲」と「マタイ受難曲」※対訳等はありません。](https://nicovideo.cdn.nimg.jp/thumbnails/37961191/37961191.97346305)
モダンオケによる演奏です。
ヨハネ受難曲
第一部
#00:00 冒頭合唱
#10:18イエスの捕縛
#17:05大祭司カヤパの審問
#33:33ペテロの否認
第二部
#41:05コラール
#42:08ピラトの審問
#49:47鞭打ち
#63:02判決
#79:14十字架上のイエス
#89:01イエスの死
#114:43埋葬
#125:54コラール
マタイ受難曲
第一部
#129:02冒頭合唱
#138:22死の予告
#140:28祭司長たちの策略
#141:10ベタニヤの香油
#150:37ユダの裏切り
#156:16最後の晩餐
#169:58オリーブ山
#175:34ゲッセマネの祈り
#197:49裏切りと捕縛
第二部
#216:33シオンの娘とエルサレムの娘たち
#221:24大祭司カヤパの審問
#235:13ペテロの否認
#246:57ユダの後悔と最期
#252:40ピラトの審問と判決
#269:22鞭打ち
#284:56ゴルゴダへの道
#293:30十字架上のイエス
#302:53イエスの死
#307:42地震とイエスの降架
#320:29埋葬
#323:26哀悼
【第十一回ボカロクラシカ音楽祭】ヨハネ受難曲(BWV245)からアルトのアリア他
【第十一回ボカロクラシカ音楽祭】参加作品
曲名：ヨハネ受難曲から 第２９〜３１曲
作曲者：ヨハン・ゼバスティアン・バッハ
作詞者：レシタティーヴォ 新約聖書 ヨハネ福音書１９章２８〜３０節
アリア クリスティアン・フリードリヒ・ヘンリーツィ(ペンネーム ピカンダー)
参加部門：自由曲部門
テーマ：十一、（または「つまみ食い」）
＜製作ノート＞
第十一回ボカロクラシカ音楽祭開催おめでとうございます。
テーマについては、バッハ作品目録（ＢＷＶ）２４５番、その数字の和は十一、まさに今回のテーマに合致すると言うよりこじつけてしまいました。あと、抜粋なので「つまみ食い」も当てはまるかな？
この曲、バッハの書いたあまたの曲の中で一番悲しいと私は感じています。いつの日か自分の音楽として表現したいと思っていました。
アリアの歌い手は私のイメージは汚れなき少年（巷のCDではアルノンクール版がある）、そこで昨年歌ってもらった鏡音レンを採用しました。今回はアルトの領域を歌ってもらいます。
福音書記者はオーディションの結果キヨテル、イエスはTonioを採用しました。
通奏低音は、チェロとリュートを採用、世俗化を意識しオルガンはオーケストラの部分だけ使いました。ただイエスが歌う部分だけは、通奏低音が埋没しないようとヴィオローネを重ねています。
リュートは調弦が大変で、とても全曲演奏には耐え得ないとは思いますが、DTMならではの技と思っていただければ幸いです。
なお、ガンバとリュートは、適当なフリーのサウンドフォントが見当たらずヴィオラとナイロン・ギターで代用しています。
オーケストラは今回フリーのバロック音源が手元にあったので採用、ピッチはライプツィヒスタイルでa=415としています。
さて、この曲はアリアが中心ですが、ストーリーの都合上前後の語りも追加しています。内容は、磔刑に処されたイエスが十字架上で語った最後の言葉と、それに続くアリア、最後に息を引き取るまでの場面です。私はキリスト者ではないので福音書をそのまま出すのは少し抵抗がありましたが、かつて高校時代に倫理社会の先生が、聖書の中の福音書だけは「物語」として読めると語っていたのを思い出し、世俗化に心がけて作ってみました。
ご静聴いただきありがとうございます。
【この動画は私事都合により１１月２１日に投稿し、１２月１日に公開としています】
【ガールズシンフォニー：Ec】最恐屋敷のつくりかたBGM
：Ec20回目のイベント「最恐屋敷のつくりかた」のBGMです。
ガルシンプレイやめてます、でも新イベの度に開かなきゃ(使命感)
今度のお化け屋敷は・・・大丈夫なんですかね？(前世の実質サ終イベ)
：EcBGMマイリスmylist/67085965
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～9/4広告者敬略称～
テツ、time_travel、石灯籠、ローマ、
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【ガールズシンフォニー：Ec】世界に響け！～少女たちと旋律の調べを奏でよう ＃24
「アマノガワ受難曲 Milky Way Passion」
8.愛の奇跡が起きる夜に Boss ソラフネ
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投稿シリーズ
【ガールズシンフォニー：Ec】series/100996
※音量・画質悪いけど許してヒヤシンス_(:3」∠)_
