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英雄伝説IV朱紅い雫プレイ動画Part42
第三部開始。神宝を求め西方の《キト村》へ行く前にマラソンを。
何故かタグに関係なさそうなのが一個入ってますが、そこは投稿者コメントで説明いたします。
･･･何故『閃の軌跡』＆『閃の軌跡II』ではカットされたのだろう･･･
マイリスト→mylist/49368982 Part40→sm26171164 Part43→sm26188925
【MBAACC】ポート24八事店第一回MBAACC大会【Part1】
8/1日におこなわれたver.up後初の大会です。
参加者は22名でした。
参加者一覧(順不同)
きょむがね（ヒスコハ）葉月（秋葉）たつや（シエル）イザヨイ（ネロ）
ウルージ（ネロ）リュウイチ（アルク）くろきょむ（さつき）やられ役（ロア）
深空（志貴）Lv35カンタータ(七夜）ひこにゃん（両儀式）ノーツ（両儀式）
秋葉K（秋葉）にっしー（ネロ）もこたん（リーズ）アキト（シエル）ねこつー（ワラキア）
大空ツバサ（リーズ）夏コミの原稿が終わってない（レン）ノリス（秋葉）以上22名
次→sm11662927 マイリス→mylist/20443687
バッハ カンタータ第125番 『平安と喜びもてわれは逝く』 BWV125
指揮：フィリップ・ヘレヴェッヘ
管弦楽：コレギウム・ヴォカーレ・ゲント
アルト：インゲボルグ・ダンツ
テノール：マーク・パドモア
バス：ペーター・コーイ
画像はアドリアーン・コールテより『Three medlars and a butterfly(3つのセイヨウカリンと蝶)』
アルトゥール・オネゲル：クリスマス・カンタータ（音質改善版）
sm4631289の音質（と画質）改善版です。
音量が小さめです（音割れを発生させずに大きくする方法がわからず・・・）
クリスマスの時もそうでない時でも、いつも聞いています。
いくつかの録音を聞き比べましたが、今のところこれが私にとってベストワン。
Arthur Honegger: A Christmas Cantata(Une cantate de Noël)
1996/12 NHK Symphony Orchestra / Charles Dutoit
#0:00~Part.1, #8:05~Part.2, #16:52~Part.3
2012/3/11追記 後半のわりと盛り上がるところで一箇所音飛びがあります。申し訳ありません。
アルトゥール・オネゲル：クリスマス・カンタータ（Une cantate de Noël）
シャルル・デュトワ指揮/NHK交響楽団演奏。
とある年末、NHKホールに第九を聞きに行ったら偶然こちらもやっていて、それ以来この曲が大好きになりました。またいつかライブで聞きたい一曲です。
前半の音がかなり小さいので少し音量上げたら，後半が一部音割れしてしまいました。ご了承下さいませ。
2012/3/4 音質改良版→sm17153089
リュリ：グラン・モテ 「怒りの日」
グラン・モテ(大モテット)は17世紀末から18世紀にかけてフランスで多く作曲された、独唱とコーラス（多くは２重合唱）と管弦楽つきの大規模なカンタータ風のモテトゥス。「怒りの日」は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト、ジュゼッペ・ヴェルディ等の有名な曲があり、その重要な役割はよく知られているが、第二バチカン公会議以降は、通常のミサでは使われなくなった。ジャン＝バティスト・リュリ（1632年11月28日～1687年3月22日）はフランス盛期バロック音楽の作曲家。ルイ14世の宮廷楽長および寵臣として、フランス貴族社会で権勢をほしいままにした。元々はジョヴァンニ・バッティスタ・ルッリという名のイタリア人だったが、1661年にフランス国籍を取得した。 マイリスト≫mylist/17695801
【バッハ】「主に向かいて新しき歌を歌え」ほか【モテット】
■ニコニコにはバッハのモテットが足りないと思った。■合唱：ウィンズバッハ少年合唱団、指揮：ベリンガーで「Singet dem Herrn ein neues Lied：主に向かいて新しき歌を歌え（BWV 225） 」、「Komm, Jesu, komm：来ませイエスよ来ませ（BWV 229）」。大人の名演奏もいいけど、敢えて古風に本場の少年合唱で。■受難曲は勿論素晴らしい、カンタータも傑作揃い。でもモテット大好き。
アイドル伝説 えり子 第36話 摩天楼に響く交声曲(カンタータ)
田村えり子:矢島晶子／朝霧麗:松井菜桜子／田村項介:飯塚昭三／田村雄介:土師孝也／阿木星吾:松本保典／内田真也:西村知道／山形麻美:本田知恵子／フォルテシモ:鷹森淑乃／ピアニシモ:本田知恵子／大沢洋:柴本広之／ナレーション:滝沢久美子
企画:逸見渉(ビックウエスト),梅原勝／構成:小山高生／監督:アミノテツロー／キャラクターデザイン:スタジオライブ,山内則康／美術監督:宮前光春,本田修／色彩設定:岩沢れい子／音響監督:田中英行／撮影監督:福田岳志／編集:辺見俊夫／音楽:渡辺俊幸／プロデューサー:三好雅彦(テレビせとうち),田口智幸(ビックウエスト)／協力:サンミュージックプロダクション／製作:テレビせとうち,ビックウエスト,葦プロダクション
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バッハ：カンタータ第109番「われ信ず、尊き主よ、信仰なきわれを助けたまえ」BWV109
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=SgHtwSyxMsU）。
1723年、バッハのカンタータ「われ信ず、尊き主よ、信仰なきわれを助けたまえ」BWV109は三位一体節後第21日曜日である10月17日に初演されました。
この日の福音書章句は「堅く信仰をもつ者は救われる」という内容であり、本作もその内容に沿って、冒頭の合唱から「信仰」と「不信心」が対立し、前半は不信心が優勢なものの、後半はイエスの奇蹟によって信仰が優勢となり、終曲で「神は信仰を持つものすべてを助けたもう」と歌われます。
音楽様式としては、全6曲のうち第1曲と終曲に優れた合唱が配置され、1723年に初演されたカンタータの中では演奏規模が大きい部類に入る力作といえます。
ダミアン・ギヨン（アルト）
トーマス・ホッブズ（テノール）
フィリップ・ヘレヴェッヘ指揮
コレギウム・ヴォカーレ・ゲント
コレギウム・ヴォカーレ・ゲント合唱団
バッハ：カンタータ第184番「待ちこがれし喜びの光」BWV184
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=soLoeSk5G84）。
バッハのカンタータ「待ちこがれし喜びの光」BWV184は1724年に作曲され、同年の聖霊降臨祭3日目にあ
たる5月30日に初演されました。しかし、このカンタータはこの日のための完全な新作ではなく、以前に作
曲した別の世俗カンタータを改作したものです。当時バッハが赴任していたライプツィヒでは降誕祭・復活
祭・聖霊降臨祭は3日連続で礼拝が行われており、それぞれの日に別のカンタータが必要となるため、バッ
ハは作曲に使う労力を節約するために既存の作品を改作する方法を採ったと思われます。元となった世俗カ
ンタータには「BWV184a」の作品番号が便宜的に付されているものの、楽譜の大半が喪失しており、題名
も不明です。おそらく、バッハが本作で新たに作曲したのは全6曲のうちコラールの第5曲のみで、あとは第
6曲を原曲より拡大した他は曲にそれほど手を加えず、歌詞を教会での演奏にふさわしいものに変更する、
いわゆる「パロディ」を行ったと思われます。
聖霊降臨祭3日目の礼拝で行われた説教は、ヨハネ福音書の「わたしは羊の門である」の逸話に基づいて、
救いを求める人々を羊に喩え、イエスを羊を導く門や羊飼にたとえたものでした。本作の歌詞もそれにちな
み、迷える羊の群れを導くイエスを「喜びの光」とたたえ、イエスによって人々の幸いと祝福が成就すると
歌われます。
なお、バッハが世俗カンタータを教会カンタータに改作した「パロディ・カンタータ」は本作以外にもいく
つかある他、ミサ曲においてもパロディの手法は使用されており、バッハ最後の完成作品であるミサ曲ロ短
調においても、パロディにより他の作品から転用した曲が含まれています。
リサ・ラーション（ソプラノ）
ナタリー・シュトゥッツマン（アルト）
クリストフ・ゲンツ（テノール）
シュテファン・ローゲス（バス）
ジョン・エリオット・ガーディナー指揮
イングリッシュ・バロック・ソロイスツ
モンテヴェルディ合唱団
【Satisfactory】 集約工場を作る #85
今回もプロジェクトアセンブリ工場を建設します
（原発のように複数回の動画となります）
このフロアは製造機4台構成なので、工場の見た目がすべて共通です
上のフロアに設置する磁界発生装置と熱推進ロケットも製造機各2台で合計4台構成なので省略・・・かな？
コンベアの設置は全部動画化するつもりですが（設置シーンの見た目は同じになりそうです）
Youtube : https://youtu.be/QSzKqQ-W3fQ
「いいね！」や広告、ありがとうございます。
□使用楽曲
英雄伝説 閃の軌跡 オリジナルサウンドトラック / Copyright (C) Nihon Falcom Corporation
・癒しの我が家
・星屑のカンタータ
・湖畔の街レグラム
・聖女の城
・今はまだ
・トールズ士官学院祭
・揺らめく炎を見つめて
英雄伝説 創の軌跡 オリジナルサウンドトラック / Copyright (C) Nihon Falcom Corporation
・陽溜まりにただいまを
・Long Awaited -Irregular Ver.-
BWV161 来たれ、汝甘き死の時よ
BWV161 Komm, du süße Todesstunde.6曲目「たとい肉体がこの世にて」はマタイ受難曲の受難コラールと旋律が同じ。BWV727もおすすめ。 Johannes-Passion mylist/8224547
バッハ：カンタータ第132番「道を備え、大路を備えよ」BWV132
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=tRA6Q1HBnFA）。
バッハのカンタータ「道を備え、大路を備えよ」BWV132は1715年に作曲され、
同年の待降節第4日曜日である12月22日にヴァイマルで初演されました。
「待降節（Advent）」はイエス・キリストの降誕を待ち望む期間のことで、儀
式の上ではクリスマスを準備する期間となります。この時期に披露された本作
は、洗礼者ヨハネの記事に基づき、間近に迫った救世主の降臨を準備する意味
が歌詞で歌われます。
音楽構成には小編成の室内楽と独唱が中心となる全6曲の小規模な作品で、合唱
も終曲（第6曲）のみとなっていますが、現存する資料には終曲の楽譜がないた
め、同じ歌詞によるBWV164の終結コラールを演奏するのが習慣となっています。
なお、後にバッハはライプツィヒに赴任しますが、そこでは待降節期間中は第1
日曜日以外にカンタータは演奏されなかったため、第4日曜日のために作曲され
た本作はバッハの生前には再演されることはありませんでした。
カール・リヒター指揮
ミュンヘン・バッハ管弦楽団
バッハ：教会カンタータ第56番「我、喜びて十字架を担わん」BWV.56
指揮：カール・リステンパルト
演奏：カール・リステンパルト室内管弦楽団
バリトン：ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ
合唱：ベルリン・モテット合唱団
録音：1951年6月、ベルリン、イエス・キリスト教会
ウォルトン：バレエ音楽「賢い乙女たち」（バッハ編曲集）
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=Ti4ZspXc918）。
1940年、イギリスのバレエダンサー兼振付家であるフレデリック・アシュトンは、新作バレエの題材とし
て聖書（マタイによる福音書）の中の逸話「十人の処女たちのたとえ」を選びました。アシュトンは以前に
ある音楽家によるバッハの世俗カンタータ「楽しき狩こそ我が悦び」の第9曲「羊は憩いて草を食み」のピ
アノ編曲版の演奏を聴いており、聖書の逸話を題材にするバレエにはバッハの作品がふさわしいと判断しま
した。アシュトンはバッハ作品のオーケストレーションをウィリアム・ウォルトンに依頼し、ウォルトンは
バッハのカンタータやコラール前奏曲から6曲を選んで管弦楽に編曲してアシュトンの要望に応えました。
こうして一幕もののバレエとして完成した「賢い乙女たち」は、1940年4月24日に初演されました。
ロバート・アーヴィング指揮
コンサート・アーツ管弦楽団
バッハ：教会カンタータ第82番「我、満ち足れり」 BWV.82
指揮：カール・リステンパルト
演奏：カール・リステンパルト室内管弦楽団
バリトン：ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ
合唱：ベルリン・モテット合唱団
録音：1951年6月、ベルリン、イエス・キリスト教会
交響曲第8番「千人の交響曲」第1部〜ver.15台のピアノ〜
実験込みで作ってみました。グスタフ・マーラー作曲交響曲第8番「千人の交響曲」第1部〜ver.15台のピアノ〜です。ちなみに、第2部は暇があったら作ろうかと・・・。MIDI＞ttp://www.geocities.jp/psp_psp90/Mahler-Symphony-No.8.htmlアルヴァマー序曲＞sm801911交響曲第5番「革命」〜第4楽章〜＞sm1222902オルフ 世俗カンタータ「カルミナ・ブラーナ」＞sm1432988アンインストール（自演）＞sm869027
パッド勢カルル使いがブレイブルーエクステンドを実況５
正直今回は色々言われそうで動画をあげるのがちょっと怖い
ジン戦で姉を前に出してライン上げろとか姉呼びしろとかミスが酷いとかいっそアケコン使えよとか
６A対空しっかりしろとかカンタータばかり使ってないでゲネラルパウゼも使えよとかｶﾞｸｶﾞｸﾌﾞﾙﾌﾞﾙ
まずは士気を上げたいです
ボタン配置についてですが、くれぐれも真似しないでください。確実に親指を痛めるので！
Part１⇒sm16487452 次⇒sm16745587
マイリスト→mylist/29683306
バッハ：カンタータ第69番「わが魂よ、主を讃えよ」BWV69
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=3F7GmsKrgI4）。
1723年に作曲・初演されたバッハのカンタータ「わが魂よ、主を讃えよ」BWV69aは、曲全体で神への賛美を歌い、トランペット3本や管楽器、ティンパニが総出で演奏する豪華で祝祭的な作品となっています。
1748年、ライプツィヒで市参事会員の交替式が行われるのに伴い、バッハは祝祭的な作品であるBWV69aを改作し、交替式で演奏するためのカンタータとしました。改作にあたっては曲中のレチタティーヴォ2曲と終曲のコラールが新曲に差し替えられており、原曲とかなり異なっているため、新バッハ全集ではBWV69aの異稿という扱いとなって独立した分類番号が付されています。これが「わが魂よ、主を讃えよ」BWV69です。
ヴィルヘルム・ヴィートル（ソプラノ）
ポール・エスウッド（アルト）
クルト・エクヴィルツ（テノール）
ルート・ファン・デル・メール（バス）
ニコラウス・アーノンクール指揮
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
テルツ少年合唱団
【Vocaloid】クリスマス・オラトリオ第4部【バッハ】
【作曲者のコメント】
諸君、新年おめでとう。クリスマス・オラトリオの第4部は元日に演奏するカンタータである。聴きどころは何と言っても、6曲目のテノールのアリアだろうな。歌手の技巧とヴァイオリン2挺の掛け合いを聴くべし。
2曲目#5:15 3曲目#5:52 4曲目#8:05 5曲目#13:07 6曲目#14:23 7曲目#18:56
第四回ボカロクラシカ音楽祭参加作品 テーマ『4』『祈り』
曲一覧→mylist/13980235
写真：うｐ主
画：Raffaello Santi
http://piapro.jp/t/U9C0
藤吾さつき氏 http://piapro.jp/t/4ufU
バッハ：カンタータ「しりぞけ、もの悲しき影（結婚カンタータ）」BWV202
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=yNbNkvFO598）。
バッハの世俗カンタータ「しりぞけ、もの悲しき影」BWV202は、正確な作曲時期は不明ですが、バッハが
アンハルト＝ケーテン侯国の宮廷楽長を務めた1717～1723年の間に作曲されたとする説が有力です。
歌詞の内容はギリシャ神話を題材にしており、山野に春が到来し、神々が恋人達を結婚に誘うといったもの
です。また、演奏に必要な器楽はオーボエ1本と弦楽器、通奏低音という必要最低限のもので、歌手もソプ
ラノ独唱者が一人という簡素な編成になっています。このことから、おそらく親しい知人の結婚式で演奏す
るために小規模編成で作曲されたと推測されており、「結婚カンタータ」（Hochzeitskantate）の通称で呼
ばれています。
キャロリン・サンプソン（ソプラノ）
ルドルフ・ルッツ指揮
バッハ財団管弦楽団
バッハ：カンタータ第170番「満ち足れる安らい、嬉しき魂の悦びよ」BWV170
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=aFYOAivmezI）。
バッハのカンタータ「満ち足れる安らい、嬉しき魂の悦びよ」BWV170は1726年に作曲され、この年の
三位一体節後第 6日曜日である7月28日に初演されました。この日の福音書章句はマタイによる福音書か
ら「自らの義を誇り、神の国の義に従わない者は天国へ入ることができない」「誰かに対して腹を立てる
ならば、それは殺人と同じであって地獄に投げ込まれる」といったものですが、本作の歌詞は「この世は
苦しみに満ちているが、信心深い者は死後に天国で安息を得る」という風な筋立てになっています。
音楽的には、本作はアリア独唱のためのカンタータで、全5曲という曲数は少なく感じますが、1曲当たり
の時間が比較的長く、全曲の演奏時間は20分強と、中規模のカンタータといえます。作品の前半はこの世
の苦しみを、後半で天国の安らぎを表したものになっています。
アーフィエ・ヘイニス（アルト）
シモン・ゴールドベルク指揮
ネーデルラント室内管弦楽団
バッハ：カンタータ第106番「神の時こそいと良き時（哀悼行事）」BWV106
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=2i5O923PzeQ）。
バッハが1707～08年頃に作曲したと推測されているカンタータ「神の時こそいと良き時」BWV106は、残された最古の筆写譜に「Actus Tragicus（哀悼行事）」の題名が付けられており、それが本作の通称となっています。作曲された経緯は不明ですが、曲の内容から特定の人物の葬儀で演奏するのが目的だったのはほぼ確実で、一説には1708年9月13日に行われたミュールハウゼンの前市長アードルフ・シュトレッカーの葬儀で演奏されたと考えられています。
全4曲の内容は死への本能的な恐れが神によって昇華され、死は安息を与える「神の時」であり、「いと良き時」であると歌われます。この作品はバッハのカンタータとしては初期の作品ですが、19世紀からかなりの人気があり、後のコラール・カンタータの様式に則っていないにもかかわらず、バッハの名作カンタータの1つとされています。
Els Bongers（ソプラノ）
エリーザベト・フォン・マグヌス（アルト）
ロタール・オディニウス（テノール）
クラウス・メルテンス（バス）
トン・コープマン指揮
アムステルダム・バロック管弦楽団
バッハ：カンタータ第4番「キリストは死の縄目につながれたり」BWV4
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=bH15Bm-M9WI&t=540s）。
バッハの教会カンタータ「キリストは死の縄目につながれたり」BWV4は、彼が20代のときに作曲したと考えられており、バッハがカンタータのジャンルにおいて優れた才能を示した最初期の作品とされています。一説によれば作曲年は1707年頃で、バッハがミュールハウゼンで就職活動を行う際、自分の力量をアピールするために相当に力を入れて作曲されたといわれています。
本作は復活祭に演奏されるためのカンタータで、全8曲の調性は全てホ短調で統一されており、これはホ短調の楽譜がシャープ（♯）1つで表示されることから、シャープを十字架に見立てて「天高く掲げられた十字架」を表したという解釈が有力視されています。声楽のない序奏の第1曲以外はマルティン・ルター作のコラールを編曲したコラール変奏曲（第1曲にはコラールの旋律が部分的に使われている）という構成が特徴となっており、全ての曲にコラールの旋律が含まれるバッハのカンタータは、本作が唯一とされています。
ヘルムート・リリング指揮
シュトゥットガルト・バッハ・コレギウム
黄河協奏曲 1970年初演バーション
黄河協奏曲（こうがきょうそうきょく）は、冼星海が1939年に作曲したカンタータ「黄河大合唱」をもとに、1969年に中国中央交響楽団が集団創作したピアノ協奏曲。カンタータから協奏曲へと編曲・再構成するにあたって、殷承宗ら（その他、儲望華・盛礼洪・劉庄など）が中心となり、「黄河大合唱」から4曲を抜粋した。「黄河協奏曲」の楽章構成は次の通りである（カッコ内は中国語の原語）。 1. 前奏曲「黄河の船頭の歌」（黄河船夫曲）Allegro molto agitato 2. 黄河をたたえる （黄河頌） Adagio maestoso 3. 怒れる黄河（黄河憤） Andantino grazioso 4. 黄河を護れ （保衛黄河） Allegro
バッハ：カンタータ第31番「天は笑い、地は歓呼す」BWV31
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=jC0zpZ0PypE）。
1714年、バッハはザクセン＝ヴァイマル公国の宮廷オルガン奏者から楽師長に昇進し、その職務として月に1回カンタータを作曲・上演することとなりました。そして翌1715年に復活祭のためのカンタータとして作曲され、その年の復活祭初日である4月21日に初演されたのが「天は笑い、地は歓呼す」BWV31です。全9曲からなる本作第1曲のソナタや第2曲の合唱でわかるように、比較的古風な様式ながら管楽器がよく響く祝祭的でわかりやすく、イエスの復活を素直に祝う作品となっています。
ラファエル・ピション指揮
ピグマリオン
バッハ：カンタータ第172番「鳴りひびけ、汝らの歌声」BWV172
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=OVpkgUL_1YY）。
1714年、この年の聖霊降臨節第1日である5月20日に初演されたカンタータ「鳴りひびけ、汝らの歌声」
BWV172は、バッハがヴァイマルの楽師長に就任してから作曲した、3作目のカンタータになります。
聖霊降臨祭（ペンテコステ）とは、イエスの復活・昇天後、集まって祈っていた120人の信徒たちの上に、
神からの聖霊が降ったという出来事で、これにより自らの信仰に確信を得た信徒たちは周囲の迫害に恐れ
ることなく布教を行い、多くの人が洗礼を受けて信者が急速に拡大したとされています。
このカンタータはそういった故事にちなんで、父（神）と子（イエス・キリスト）と聖霊が一体であると
する「三位一体」を讃える構成になっており、歌詞だけでなく「3」という数字が随所に現れています。
例えば第1曲や第3曲では「3」本のトランペットが「3」和音で奏されるほか、第1曲は「3」拍子、第3曲
は「3」部形式となっています。
また、バッハの初期カンタータの中では演奏規模が大きい祝祭的な雰囲気の本作はバッハ自身も気に入っ
ていたようで、ヴァイマルでの初演後は1724年に改訂版（リコーダーからフルートに変更され、原曲の
ハ長調からニ長調に移調された）が演奏されたほか、更に手を加えた最終稿（管楽器が省略され、冒頭合
唱曲の反復がなくなり、調性も再びハ長調に戻された）が1731年に演奏されています。
エヴァ・オルティヴァーニ（ソプラノ）
マルクス・フォルスター（アルト）
ベルンハルト・ベルヒトルト（テノール）
ラファエル・ユート（バス）
ルドルフ・ルッツ指揮
バッハ財団管弦楽団
バッハ財団合唱団
バッハ：カンタータ第19番「いさかいは起れり（かくて戦起れり）」BWV19
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=PXg66t_K-QI）。
1726年に作曲され、大天使ミカエルの祝日にあたる9月29日にライプツィヒで初演されたバッハのカンタータ「いさかいは起れり」BWV19は、その祝日にちなんで、大天使ミカエルが悪魔の王サタンとされる竜と戦って勝利し、竜を天上から追い落としたという黙示録の話にちなんだ作品となっています。
全7曲のうち、前半4曲は竜を追い落としたミカエルと天の軍勢を称えるものですが、第5曲は信仰の道しるべとして「我と共に留まり給え、天使よ」と歌われるテノールのアリア、そして終盤の2曲では天使の案内で「死後に天上に向かわせてください」と歌われます。これらの中では第5曲が一番印象的で、全曲（約20分）の1/3にあたる7分弱の長大なアリアとなっています。
クルト・エクヴィルツ（テノール）
マックス・ファン・エグモント（バス）
ニコラウス・アーノンクール指揮
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
ウィーン少年合唱団
コルス・ヴィエネンシス
バッハ：カンタータ第62番「いざ来たれ、異教徒の救い主よ」BWV62
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=sY0YKHw90dU）。
バッハが1714年に作曲したカンタータ「いざ来たれ、異教徒の救い主よ」BWV61（sm38613942）は
ルターによるコラール「いざ来たれ、異教徒の救い主よ」が引用され、バッハのカンタータの中でも人気の高い作品です。それから10年後の1724年、バッハはこのコラールを引用した新たなカンタータを作曲しました。BWV61と同じコラールに基づくことから、こちらの作品もBWV61と同じ題名の「いざ来たれ、異教徒の救い主よ」BWV62となります。
BWV61のコラール引用が第1曲（序曲）のみであるのに対して、BWV62は全6曲にコラール全8節がすべて組み込まれており、よりコラールに密接した様式となっています。とはいえ、本作は人気作のBWV61と比べて演奏される機会は少なく、陰に隠れてあまり目立たない作品です。
デボラ・ヨーク（ソプラノ）
フランツィスカ・ゴットヴァルト（アルト）
ポール・アグニュー（テノール）
クラウス・メルテンス（バス）
トン・コープマン指揮
アムステルダム・バロック管弦楽団
アムステルダム・バロック合唱団
バッハ：カンタータ第46番「心して見よ、苦しみあるやを」BWV46
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=k_gyrnfrgEw）。
1723年に作曲され、同年8月1日に初演されたカンタータ「心して見よ、苦しみあるやを」BWV46
は、当日の福音章句がルカ福音書からのもので、イエスが受難の直前にエルサレムに入城したとき、
エルサレムの崩壊を予言したというエピソードであることを反映して、神の怒りを畏れる暗い曲調
でほぼ統一されており、終盤にイエスによる救いが示されるという流れになっています。
それを象徴するのが第1曲で、前奏曲とフーガの様式により、エルサレムの崩壊と神の怒りを痛切に
歌い上げています。この曲は、後に前奏曲の部分がミサ曲ロ短調の第9曲に転用されています。
また、全体を通じて2本のリコーダーが活躍するのも特徴的です。
マルクス・フォルスター（アルト）
トーマス・ホッブス（テノール）
マティアス・ヘルム（バス）
ルドルフ・ルッツ指揮
バッハ財団管弦楽団
バッハ財団合唱団
ツインテールの妹と旅をするフィアードライブ実況Part46
大陸ごとにイベントをまとめようとした結果、シェイクやクリムゾンテンペストが仲間にいたりいなかったりと、色々前後しております。
今回はオネガーイ、トロピカーナ、天空大陸に入るまでです。
ちなみに次回収録分が天空大陸、キャリティーバード、カンタータの闘技場までとなっております。
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ﾌｨｱﾄﾞﾗ実況ﾏｲﾘｽ⇒mylist/20666329
バッハ：カンタータ第6番「わがもとにとどまれ、はや夕べとなれば」BWV6
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=YOtAvqH_A9k）。
バッハのカンタータ第6番「わがもとにとどまれ、はや夕べとなれば（われらと共に留まりたまえ）」BWV6は、彼がライプツィヒで聖トーマス教会の音楽指導者（トーマスカントル）を務めていた1725年頃に作曲され、この年の復活祭にあたる4月2日に初演されました。内容は復活祭にちなんだもので、「磔刑に処せられて死んだイエスは3日後に復活したものの、弟子たちは彼がイエスであることになかなか気づかなかった」という物語に基づいています。
演奏している「オランダバッハ協会（netherlands bach society）」は1921年に創設された、現存する古楽器演奏団体の中でおそらく最古の歴史を持つ組織であり、バッハの時代の演奏を再現すべく教会での演奏にこだわっているほか、バッハの全作品を演奏・収録する「All of Bach」プロジェクトを立ち上げ、自らのサイトやYoutubeに演奏動画を毎週配信する活動を行っています。
マリア・ケオハネ（ソプラノ）
ティム・ミード（アルト）
ダニエル・ヨハンセン（テノール）
マシュー・ブルック（バス）
ヨス・ファン・フェルトホーフェン指揮
オランダ・バッハ協会管弦楽団・合唱団