キーワード カンタータ が含まれる動画 ： 828 件中 129 - 160 件目
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バッハ：カンタータ第66番「よろこべ、汝らの心」BWV66
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=qFlTRAhCav8）。
全6曲からなるバッハのカンタータ「よろこべ、汝らの心」BWV66は、1724年の復活祭第2日にあたる4月10日にライプツィヒで初演されました。
ただ、この作品は完全な新作ではなく、バッハがケーテンにいた1718年にケーテン領主レオポルト公の誕生日を祝賀するために初演された世俗カンタータ「天はアンハルトの誉れと幸いを心にかけたまい」BWV66aの音楽を転用して作曲された、いわゆる「パロディカンタータ」です。
原曲であるBWV66aは全8曲で構成されていましたが、楽譜が失われて歌詞のみが遺されており、演奏は不可能となっています。しかし本作の作曲に当たってどう転用されたかはある程度判明しており、BWV66aの第1曲～第4曲がBWV66の第2曲～第5曲に、BWV66aの終曲（第8曲）がBWV66の第1曲に転用され、BWV66の終曲（第6曲）のみ新しく作曲されたと考えられています。
そのような作曲経緯のためか、本作は復活祭の福音書などとの関連が比較的薄く、原曲の祝祭的な気分をそのまま受け継いだかのような曲となっています。
アレックス・ポッター（アルト）
ユリウス・プファイファー（テノール）
ドミニク・ヴェルナー（バス）
ルドルフ・ルッツ指揮
バッハ財団管弦楽団
バッハ財団合唱団
【KAITO】Tu lo sai（あなたは知っている）【トレッリ】
Giuseppe Torelli/ Tu lo sai
独唱カンタータ”どうしてあなたは私から去っていくことができるのか”の最終曲。
静止画はnumachi様に作っていただいたのを使わせていただきました。
ゲスト様、8×8様、広告をありがとうございました！
混声合唱とオーケストラのためのカンタータ｢土の歌｣
大木惇夫 作詞
佐藤眞 作曲
｢ 混声合唱とオーケストラのためのカンタータ『土の歌』 ｣
山下一史 指揮
東京フィルハーモニー交響楽団
東京混声合唱団
2014年
投稿者コメントを、各楽章の頭出しに使って下さい。
バッハ：カンタータ第65番「彼らはみなシバより来たらん」BWV65
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=qhzr7EU6XS8）。
1724年1月6日に初演されたバッハのカンタータ第65番「彼らはみなシバより来たらん」BWV65は、「イエスがこの世に栄光を現した日」とされる1月6日（公現祭）に演奏するための作品です。
1月6日はカトリック・プロテスタントにおいては「幼子イエスの元に東方（シバ）の三博士が訪問して礼拝を行った日」とされており、当日はマタイによる福音書などからの文言（聖句）が朗読されますが、1724年は旧約聖書のイザヤ書の一節が採用されており、本作の歌詞もイザヤ書から一節が引用されています。
作品は全7曲から成り、イエスの降誕を東方の三博士が貢物を持って祝福するという流れに沿って、全体的に明るく喜ばしい雰囲気に満ちていますが、1月6日は12月25日から始まる降誕節の最後の日であることから、第2曲と第7曲は簡素なコラールで、祝い事で浮かれ気味な信者の気分を引き締めるという意図が込められています。
ダニエル・ヨハンセン（テノール）
マシュー・ブルック（バス）
ハンス=クリストフ・ラーデマン指揮
オランダ・バッハ協会管弦楽団
オランダ・バッハ協会合唱団
吹奏楽による混声四部合唱『大地讃頌』2010年
混声合唱とオーケストラのためのカンタータ『土の歌』から第七楽章｢大地讃頌｣。
作詞/大木惇夫
作曲/佐藤眞。
作曲者である、佐藤眞の本人の手による、編曲となる、公式の吹奏楽版。
指揮/佐渡裕
吹奏楽演奏/シエナ・ウインド・オーケストラ
合唱指揮/清水敬一
合唱/晋友会合唱団
大地讃頌の歌詞を使って、画像生成AIの「Midjourney」に描かせた絵と、
この動画と同じ音声を組み合わせた、動画ができたようです。
「AIにちゃんと大地に感謝する心があるのか『大地讃頌』の歌詞を描かせてみた」
https://www.nicovideo.jp/watch/sm41059361
吹奏楽による混声四部合唱『大地讃頌』2001年
福岡工業大学附属城東高等学校 吹奏楽部 第31回定期演奏会(2001年)より、
混声合唱とオーケストラのためのカンタータ『土の歌』から第七楽章｢大地讃頌｣の、
吹奏楽よる混声四部合唱。
佐藤眞 指揮『大地讃頌』
『混声合唱とオーケストラのためのカンタータ「土の歌」』第七楽章『大地讃頌』。
作詞 / 大木惇夫 作曲 / 佐藤眞 ピアノ伴奏混声四部合唱版。
横浜国立大学附属鎌倉中学校3年生の選抜メンパーよる実演。
作曲者本人が指揮を執った、珍しい映像です。
佐藤眞はPE'Zとの間の、大地讃頌事件で、一身専属権である著作者人格権の、同一性保持権について厳格な対応をしましたが、カンタータ『土の歌』はオｰケストラ版もすぐスコアの改訂があり、大地讃頌も移調されたり、ピアノ伴奏版様々なバｰジョンがあり、吹奏楽版などもあるなか、間違いなく著作者の意図した ｢ピアノ伴奏による混声四部合唱による大地讃頌｣です。
原曲は戦争の惨禍を歌った平和への讃歌です。ぜひオｰケストラ版（できれば初演版）で全楽章通して聞いて下さい。第六楽章から第七楽章に変わった瞬間に、電撃に打たれたような感激を覚えます。これが混声合唱とオーケストラのためのカンタータ『土の歌』の最終楽章たる『大地讃頌』かと。
【管弦楽版の大地讃頌の4種聴き比べを作ってみました。 https://www.nicovideo.jp/watch/sm42703005
バッハ：カンタータ第64番「見よ、父なる神の大いなる愛を」BWV64
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=OzI1CImWAhU）。
バッハがライプツィヒに赴任した1723年に作曲されたカンタータ「見よ、父なる神の大いなる愛を」BWV64は、クリスマスの第3日にあたる12月27日に初演されました。ただ、この年の12月27日は使徒ヨハネの祝日とされたようで、全8曲からなる本作にはクリスマスから連想される祝祭的な雰囲気はなく、前半の曲はむしろ現世の虚しさを強調し、後半では対比する形でキリストによる救いを歌うことで、キリスト降誕の意味を深く思い起こさせるような曲想となっています。
本作がこのような構成になったのは、初演当日が使徒ヨハネの祝日であることに加え、この年のクリスマス第1日にBWV63、第2日にBWV40といった大規模な作品が立て続けに演奏されたため、合唱団の疲労を考慮して小編成による曲を作ったと考えられています。
マリア・ケオハネ（ソプラノ）
アレックス・ポッター（アルト）
ヤン・コボウ（テノール）
マシュー・ブルック（バス）
ラルス・ウルリク・モーテンセン指揮
コンチェルト・コペンハーゲン
J.S.Bach Magnificat BWV 243-6 Duett mit 2 Vokaloide (Luka und KAITO) von Reumel
Meine Damen und Herren.Hier spricht Kapitaenleutnant von Reumel.
Wir moechten Sie in den 4 Minuten einladen zur Bachsmelodie
aus dem Magnifikat (BWV 243) mit 2 Vokaloide(Luka und Kaito),
die "243-6:Et misericordia" heisst.
バッハ先生のBWV 243、マニフィカトの6曲目のデュエット。
歌詞の中にmiser-（憐み）とかcrux,cruc-（十字架）とかがある場合は
アルトはルカ姉さん確定として、テナーは…ということでカイトを選択。
逆にpotent-（力・能力）とかだったら一瞬でTonio選択なんですが（笑
（そういえば8番の歌詞にpotent-が入ってますね）
テキストは Et misericordia eius となってますが歌詞にeius（指示詞の属格：その）は
入ってない…けど意味は普通に通じるから先生が外したのかな（笑
あと、misericordiaの最後の母音について、
ルカ姉さんはイとアを繋げるとヤみたいな発音がこもるのでphonology、
母音四辺形の見地から間にエ（オがいいときもある）を入れる手法が有効でした。
まあ何だかんだでこの曲集も前半完成し、残りは後半の偶数番の3曲になりました。
そろそろクリスマスオラトリオのTeil 1（カンタータ1）の残りを始めるので
更新がまばらになると思いますが、コンプ目指していきます。
※neoaqua様、ゲスト様、ご宣伝感謝です☆
本作編成： Alt,Ten,Vn&Fl1/2,Va,C
ヴォカロ編公開マイリスmylist/25277817（五十六様感謝）
バッハ：カンタータ第62番「いざ来たれ、異教徒の救い主よ」BWV62
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=sY0YKHw90dU）。
バッハが1714年に作曲したカンタータ「いざ来たれ、異教徒の救い主よ」BWV61（sm38613942）は
ルターによるコラール「いざ来たれ、異教徒の救い主よ」が引用され、バッハのカンタータの中でも人気の高い作品です。それから10年後の1724年、バッハはこのコラールを引用した新たなカンタータを作曲しました。BWV61と同じコラールに基づくことから、こちらの作品もBWV61と同じ題名の「いざ来たれ、異教徒の救い主よ」BWV62となります。
BWV61のコラール引用が第1曲（序曲）のみであるのに対して、BWV62は全6曲にコラール全8節がすべて組み込まれており、よりコラールに密接した様式となっています。とはいえ、本作は人気作のBWV61と比べて演奏される機会は少なく、陰に隠れてあまり目立たない作品です。
デボラ・ヨーク（ソプラノ）
フランツィスカ・ゴットヴァルト（アルト）
ポール・アグニュー（テノール）
クラウス・メルテンス（バス）
トン・コープマン指揮
アムステルダム・バロック管弦楽団
アムステルダム・バロック合唱団
バッハ：カンタータ第61番「いざ来たれ、異教徒の救い主よ」BWV61
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=pLPSQMOFxbA）。
1714年、この年の待降節（イエス・キリストの降誕を待ち望む期間）の第１主日（日曜日）にあたる12月2日に初演されたバッハのカンタータ「いざ来たれ、異教徒の救い主よ」BWV61は、バッハの初期カンタータの名作とされ、演奏機会の多い作品です。
この曲の特色として、第1曲が「フランス風序曲」の形式に拠っていることが挙げられます。フランス風序曲はフランスにおいて、歌劇が始まる前、国王が客席につくときに「王の入場曲」として演奏されていたもので、この形式を応用することで、教会歴の始まりである待降節を祝い、天の王の到来を喜び迎える曲となっています。
全5曲の歌詞の内容は、キリスト者の信仰心をイエスが降臨すべき神殿とみなし、信者一人一人にイエスを迎え入れる心構えを勧めるものです。
クリスティーネ・シェーファー（ソプラノ）
イアン・チャールズ・ボストリッジ（テノール）
クリストファー・モルトマン（バス）
ニコラウス・アーノンクール指揮
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
アルノルト・シェーンベルク合唱団
バッハ：カンタータ第60番「おお永遠、そは雷のことば」BWV60
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=Sa0s8C4N8o4）。
1723年に初演されたバッハのカンタータ「おお永遠、そは雷のことば」BWV60は全5曲からなり、「恐れ」と「希望」を擬人化して、両者が対話するという一風変わった形式となっています。信仰心が足りず、死を恐れる「恐れ」（アルト）に対し、神を深く信ずる「希望」（テノール）が語り掛け、第4曲で「イエスの声」（バス）が「今より後、主にあって死ぬ人は幸いである」と語ることで「恐れ」にも救いがもたらされて、終曲のコラールで締めくくるという筋立てとなります。
ロビン・タイソン（アルト）
ジェイムス・ギルクリスト（テノール）
ピーター・ハーヴェイ（バス）
ジョン・エリオット・ガーディナー指揮
イングリッシュ・バロック・ソロイスツ
モンテヴェルディ合唱団
バッハ：カンタータ第59番「われを愛する者は、わが言葉を守らん」BWV59
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=0Oorxqthffo）。
バッハがライプツィヒの聖トーマス教会のカントルに就任してから約1年後の1724年、ライプツィヒで初の聖霊降臨祭の第1日にあたる5月28日に初演されたカンタータ「われを愛する者は、わが言葉を守らん」BWV59は、ヨハネによる福音書から、イエスが「わたしを愛する人は、わたしの言葉を守る」と言ったという故事に基づいて、神と聖霊の愛に感謝する歌詞が歌われます。
しかし本作は、残された歌詞から7曲必要なのに4曲しか作曲されておらず、しかも終曲（第4曲）がコラール合唱ではなくバスのアリアで、更にトランペットが通常編成（3本）より少ない2本であることから、専門家の間ではこれが完成形のカンタータなのか疑われています。
特に終曲がアリアであることは構成上致命的な問題があるとみなされ、通常は演奏時に終曲としてコラールを追加して全5曲とする対応がなされています。その対応は演奏者によって異なり、第3曲のコラールをそのまま使って歌詞だけ変更して歌ったり、他のカンタータからコラールを転用したりといった工夫がなされています。この動画では、コラール 「Gott, Heiliger Geist, du Tröster wert」を転用して終曲としています。
ジョアン・ラン（ソプラノ）
ヤン・ボルネル（アルト）
ヴァルター・シーゲル（テノール）
エッケハルト・アベーレ（バス）
ルドルフ・ルッツ指揮
バッハ財団管弦楽団
バッハ：カンタータ第54番「罪に手むかうべし」BWV54
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=tBwjv-QJhIk）。
バッハによって1714年に作曲されたと推測されるカンタータ「罪に手むかうべし」BWV54は、彼のカンタータの中でもかなり早い時期の作品で、アルトの独唱が3曲のみで合唱曲がないという極めて小規模な曲です。内容としては題名の通り「罪に立ち向かいなさい」というもので、第1曲の冒頭から不協和音が次々と展開する異様な構成になっています。これは、作曲当時のバッハは30歳になるかならないかという若さであることから、自身の作風を確立するためにあえて冒険的な作りにした実験作ではないかと考えられています。
マールテン・エンヘルチェス（アルト）
ラース・ウルリク・モルテンセン指揮
オランダ・バッハ協会管弦楽団
バッハ：カンタータ第50番「いまや、われらの神の救いと力と」BWV50
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=d6xz3xr3Sek）。
バッハの「いまや、われらの神の救いと力と」BWV50は分類上は「カンタータ」とされていますが、後世に伝わっているのは合唱曲が1曲のみです。この曲の歌詞はヨハネの黙示録の一節から、悪魔の竜と大天使ミカエルの戦いを記した箇所がそのまま歌詞として使われていること、そして1723年の大天使ミカエルの祝日（9月29日）に演奏されたカンタータの記録がないことから、このときにBWV50が演奏されたとする説が有力ですが、当時のカンタータが合唱曲1曲のみというのは考えにくいため「残りの曲は楽譜が失われた」「他のカンタータの間奏曲として使われた」など、様々な推測がなされています。
曲そのものは当時としては大規模な編成（二重合唱、弦楽、トランペット・オーボエ各３本、ティンパニ）による堂々たるもので、悪の竜に対するミカエルの勝利を称える合唱のフーガは聴きごたえがあります。
マリア・ケオハネ（ソプラノ）
マールテン・エンヘルチェス（アルト）
ベンジャミン・ヒューレット（テノール）
クリスティアン・イムラー（バス）
ヨス・ファン・フェルトホーフェン指揮
オランダ・バッハ協会管弦楽団・同合唱団
バッハ：カンタータ第46番「心して見よ、苦しみあるやを」BWV46
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=k_gyrnfrgEw）。
1723年に作曲され、同年8月1日に初演されたカンタータ「心して見よ、苦しみあるやを」BWV46
は、当日の福音章句がルカ福音書からのもので、イエスが受難の直前にエルサレムに入城したとき、
エルサレムの崩壊を予言したというエピソードであることを反映して、神の怒りを畏れる暗い曲調
でほぼ統一されており、終盤にイエスによる救いが示されるという流れになっています。
それを象徴するのが第1曲で、前奏曲とフーガの様式により、エルサレムの崩壊と神の怒りを痛切に
歌い上げています。この曲は、後に前奏曲の部分がミサ曲ロ短調の第9曲に転用されています。
また、全体を通じて2本のリコーダーが活躍するのも特徴的です。
マルクス・フォルスター（アルト）
トーマス・ホッブス（テノール）
マティアス・ヘルム（バス）
ルドルフ・ルッツ指揮
バッハ財団管弦楽団
バッハ財団合唱団
バッハ：カンタータ第44番「人々、汝らを除名すべし」BWV44
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=FFU_DsTiiKI）。
バッハが1724年に作曲し、5月21日に初演されたカンタータ「人々、汝らを除名すべし」BWV44は、第1曲で「人々はあなたがたを会堂から追放するでしょう」、第2曲で「あなたがたを殺す者がみな、そうすることで自分は神に奉仕しているのだと思う時が来ます」と歌われるように、曲全体が迫害の苦しみと耐乏を歌う厳しい曲想となっています。これは、初演された5月21日が復活祭後第6主日にあたり、ヨハネによる福音書からキリスト教徒が迫害される未来を予言する一節が朗読されたことに基づいて作曲されたことに拠っています。
バルバラ・シュリック（ソプラノ）
キャサリン・パトリアッシュ（アルト）
クリストフ・プレガルディエン（テノール）
ペーター・コーイ（バス）
フィリップ・ヘレヴェッヘ指揮
コレギウム・ヴォカーレ
バッハ：カンタータ第40番「神の子の現れたまいしは」BWV40
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=02iRY_sXfLI）。
1723年、バッハはライプツィヒの聖トーマス教会における音楽指導者「トーマスカントル」に就任します。そして、その年の12月26日に初演されたのが、カンタータ「神の子の現れたまいしは」BWV40です。この日はクリスマスの翌日ですが、本作が初演された年は聖ステパノ（ステファノ）の記念日でした。
ステファノはギリシャ語を話すユダヤ人（ヘレニスト）の代表でしたが、ユダヤ教の指導者を論争で論破したため、ユダヤ人たち（ファリサイ派）に石打の刑で殺害され、キリスト教における最初の殉教者となった人物です。このことを踏まえ、ステファノの記念日に初演された本作は、クリスマス2日目の演奏ということで基本的には祝祭的性格を持ちながらも、全8曲中3曲がコラールであることからわかるように、より厳粛な雰囲気を持たせた曲となっています。
ルネ・ヤーコプス（アルト）
マリウス・ファン・アルテナ（テノール）
マックス・ファン・エグモント（バス）
グスタフ・レオンハルト指揮
レオンハルト・コンソート
ハノーヴァー少年合唱団
【巡音ルカ】バッハのカンタータ第6番からコラール【ボカロクラシカクリスマス祭2020】
「ボカロクラシカクリスマス祭2020」参加作品です。
テーマ「つまみ食い」
当初は、いつもの感じでオルガンコラールから選んでやるつもりでしたが、そういえば原曲があるじゃないかと、今回はBWV649の原曲であるカンタータ第6番第3曲のコラールをルカに歌っていただきました。
音律：Werckmeister III (1681) https://js-bach.org/vsqx/editune.html
J.S.Bach Weihnachtsoratorium BWV248-9 Choral mit 8 Vokaloide von Reumel
Meine Damen und Herren.Hier spricht Kapitaenleutnant von Reumel.
Sie sehen jetzt die Bachsmelodie mit 8 Vokaloide
aus dem Weihnachtsoratotium (BWV 248) an,die
"248-9:Ach mein herzliebes Jesulein" heisst.
バッハ先生のBWV248、クリスマスオラトリオ・カンタータ1の
9番目となる最後のコーラス（コラール）。
こうなるとカンタータ1はコンプしたほうが良さげですね(残りは来年)(汗
本作編成： Sop,Alt,Ten,Bas,Tp1/2/3,Timp,Fl,Ob,Vn1/2,Va,C
出演Vocaloidはもう紹介するまでもないでしょう（何
ヴォカロ編公開マイリスmylist/25277817（五十六様感謝）
J.S.Bach Weihnachtsoratorium BWV248-8 Arie mit Vokaloid VY2V3 von Reumel
Meine Damen und Herren.Hier spricht Kapitaenleutnant von Reumel.
Wir moechten Sie wieder in den 4 Minuten einladen zur Bachs Melodie
aus dem Weihnachts-Oratorium (BWV 248) mit Vokaloid(VY2V3),
die "Arie:Grosser Herr,o staker Koenig" heisst.
バッハ先生のBWV248、クリスマスオラトリオ・カンタータ1の8番目のバスのアリア。
8年前の版との変更点はクルル姫のファンファーレをカットの他
①VY2(ボカロ3)→VY2V3(ボカロ4)(VY2V5もあるが優位な変化が未だ見いだせず見送り)
②リバーブ（cubase7→cubase9.5）
③トランペットの装飾音と曲のリタルダンド
（…とはいえクオリティ劇的上昇までには至らず。）
編成：TpSolo,Fl＆Vn1/2,Va,C
ヴォカロ編公開マイリスmylist/25277817（五十六様感謝）
J.S.Bach Weihnachtsoratorium BWV248-1 Chor mit 8 Vokaloide von Reumel
Meine Damen und Herren.Hier spricht Kapitaenleutnant von Reumel.
Sie sehen jetzt die Bachsmelodie mit 8 Vokaloide
aus dem Weihnachtsoratotium (BWV 248) an,die
"248-1:Jauchzet, frohlocket,auf, preiset die Tage" heisst.
バッハ先生のBWV248、クリスマスオラトリオ・カンタータ1の最初のコーラス。
8年前に大分作成していましたがいろいろあって今になりました（汗
大遅延のついでにボカロ5の新兵も入れて12人編成に増員しようとしましたが
調声が安定せず今回は見送りました。
本作編成： Sop,Alt,Ten,Bas,Tp1/2/3,Timp,Fl1/2,Ob1/2,Vn1/2,Va,C
出演Vocaloidはもう紹介するまでもないでしょう（何
ヴォカロ編公開マイリスmylist/25277817（五十六様感謝）
バッハ：カンタータ第38番「深き悩みの淵より、われ汝に呼ばわる」BWV38
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=zjHzIFWKPOA）。
バッハのカンタータ「深き悩みの淵より、われ汝に呼ばわる」BWV38は1724年に作曲され、同年の三位一体後第21主日である10月29日に初演されました。
この作品はルターが詩篇第130番に基づいた悔い改めのコラールに基づくもので、原曲のコラールの旋律が全6曲の随所に聴かれる「コラール・カンタータ」となっています。曲の内容は、重い病にかかった息子を嘆いてイエスに救いを求め、それにイエスが応えて奇跡を起こして病を治すといったものですが、題名にある「深き悩みの淵」という言葉そのままに、息子の病に悩んで奇跡を求める親の悲痛な感情を表現した暗い曲想が全体を支配しています。
キャロリン・サンプソン（ソプラノ）
ダニエル・テイラー（カウンターテナー）
マーク・パドモア（テノール）
ペーター・コーイ（バス）
フィリッペ・ヘレヴェッヘ指揮
コレギウム・ヴォカーレ・ゲント、同管弦楽団
バッハ：カンタータ第31番「天は笑い、地は歓呼す」BWV31
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=jC0zpZ0PypE）。
1714年、バッハはザクセン＝ヴァイマル公国の宮廷オルガン奏者から楽師長に昇進し、その職務として月に1回カンタータを作曲・上演することとなりました。そして翌1715年に復活祭のためのカンタータとして作曲され、その年の復活祭初日である4月21日に初演されたのが「天は笑い、地は歓呼す」BWV31です。全9曲からなる本作第1曲のソナタや第2曲の合唱でわかるように、比較的古風な様式ながら管楽器がよく響く祝祭的でわかりやすく、イエスの復活を素直に祝う作品となっています。
ラファエル・ピション指揮
ピグマリオン
バッハ＃1-2
バッハ ＢＷＶ1-2
歌詞：
御身、神とマリアのまことの子、
御身、選ばれた者らの王、
この生命の言葉はわれらになんと甘やか、
これを求めて、太古の父祖達が早くも
日々を数え、年をかぞえ、
ガブリエルが喜びをもって、かの地
ベツヘレムに約束したもの！
おお、甘きもの、おお、天のパン！
バッハ：カンタータ第25番「汝の怒りによりてわが肉体には全きところなく」BWV25
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=njVEgOVAUMY）。
1723年8月29日にライプツィヒで初演されたバッハのカンタータ「汝の怒りによりてわが肉体には全きところなく」BWV25は、当日の礼拝で読まれたルカ福音書の一節（らい病に侵された人々がイエスの奇蹟によって治癒する）に基づいており、最初は病気を表現した暗い曲調が続くものの、後半はイエスの奇蹟を思わせる明るい雰囲気になり、最後に「イエスは全ての病める者を救う」という賛美のコラールで締めくくられます。
音楽的には、ソプラノ・テノール・バスの独唱と4声合唱による全6曲の構成で、この頃に作曲されたバッハのカンタータの中では規模が大きいものの、レチタティーボとアリアが交互に続く標準的なカンタータといえます。
マリン・ハルテリウス（ソプラノ）
ジェイムス・ギルクリスト（テノール）
ピーター・ハーヴェイ（バス）
ジョン・エリオット・ガーディナー指揮
イングリッシュ・バロック・ソロイスツ
モンテヴェルディ合唱団
バッハ：カンタータ第24番「飾りなき心ぞ」BWV24
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=nnCL72x-JnA）。
1723年、ライプツィヒの着任したバッハは長大な2部構成によるカンタータを立て続けに2つ（BWV75、BWV76）作曲・初演しましたが、3つ目に作曲された「飾りなき心ぞ」BWV24は全6曲と、前2作の半分程度の作品となりました。
歌詞の内容は題名の「飾りなき心」こそが自分たちを神と人々の前で美しくする、と歌う第1曲に沿ったもので、全体的に「正しい心をもって生きなさい」「自分がしてもらいたいことを人にしてあげなさい」と諭すものとなっています。
音楽様式としては、普通なら冒頭に配置される合唱が中間の第3曲に配置され、その前後（第2、第4曲）をレチタティーボが、更にその前後（第1、第5曲）をアリアが挟み込み、最後の第6曲がコラールで締めくくられるという珍しい構造になっています。
ボグナ・バルトシュ（アルト）
ゲルト・テュルク（テノール）
クラウス・メルテンス（バス）
トン・コープマン指揮
アムステルダム・バロック管弦楽団、合唱団
【合唱曲】大地讃頌
大地讃頌
Praise the Earth
混声合唱とオーケストラのためのカンタータ『土の歌』より
大木惇夫作詞
佐藤眞作曲
混声四部合唱
YouTube:
https://youtu.be/URKbKW61sY4
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バッハ：カンタータ第19番「いさかいは起れり（かくて戦起れり）」BWV19
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=PXg66t_K-QI）。
1726年に作曲され、大天使ミカエルの祝日にあたる9月29日にライプツィヒで初演されたバッハのカンタータ「いさかいは起れり」BWV19は、その祝日にちなんで、大天使ミカエルが悪魔の王サタンとされる竜と戦って勝利し、竜を天上から追い落としたという黙示録の話にちなんだ作品となっています。
全7曲のうち、前半4曲は竜を追い落としたミカエルと天の軍勢を称えるものですが、第5曲は信仰の道しるべとして「我と共に留まり給え、天使よ」と歌われるテノールのアリア、そして終盤の2曲では天使の案内で「死後に天上に向かわせてください」と歌われます。これらの中では第5曲が一番印象的で、全曲（約20分）の1/3にあたる7分弱の長大なアリアとなっています。
クルト・エクヴィルツ（テノール）
マックス・ファン・エグモント（バス）
ニコラウス・アーノンクール指揮
ウィーン・コンツェントゥス・ムジクス
ウィーン少年合唱団
コルス・ヴィエネンシス
バッハ：カンタータ第18番「天より雨と雪降るがごとく」BWV18
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=zCyG0N_OLGk）。
1708年にザクセン＝ヴァイマル公国の宮廷オルガニストとなったバッハは、それからしばらくの間カンタータを作曲しませんでした。しかし1713年、彼は久しぶりにカンタータを作曲します。それが第18番「天より雨と雪降るがごとく」BWV18です。
この作品で歌われるのは、ルカによる福音書から「種は神の言葉である」とイエスが説く話に基づくもので、豊かな実（信仰心）を結ぶために正しい心を持つ「良い土地」となるように人々に語り掛ける内容となっています。音楽様式としては、レチタティーヴォ（話すような独唱）を中心に据えて、アリアを織り交ぜつつ、コラールで締めくくるというバッハの教会カンタータの基本形になっていますが、この作品はそういった様式を採用した初の作品であり、バッハが試行錯誤しつつも新しいカンタータの形を作り上げた重要な作品とされています。
なお、1713年にヴァイマルで初演されたときはヴィオラ4という地味な編成でしたが、後にライプツィヒで再び演奏された際にリコーダー2が追加されており、現在ではこのライプツィヒ版がよく演奏されています（この動画もライプツィヒ版の演奏です）。
ヌリア・リアル（ソプラノ）
櫻田亮（テノール）
ドミニク・ヴェルナー（バス）
ルドルフ・ルッツ指揮
バッハ財団管弦楽団・合唱団
バッハ：カンタータ第12番「泣き、嘆き、憂い、慄き」BWV12
Youtubeからの転載です（https://www.youtube.com/watch?v=YZQ3pPLGwvY&t=634s）。
1714年、バッハはザクセン＝ヴァイマル公国の楽師長に昇進し、月に1曲のペースでカンタータを作曲するようになります。その2曲目に作曲され、4月22日に初演されたのが「泣き、嘆き、憂い、慄き」BWV12です。
初演の日は復活祭後の第３主日（日曜日）で、この日の福音章句は、イエスが弟子たちに「しばらくすると、あなたがたはもうわたしを見なくなるが、またしばらくすると、わたしを見るようになる。」と述べ、自らの死と復活を予告したという話であり、全7曲のカンタータの内容もこれに沿って、前半3曲は悲しみを、第4曲を挟んで後半3曲は喜びを表す曲想となっています。
曲の様式はバッハの初期カンタータの1つとなっていますが、この作品の白眉は第2曲「泣き、歎き、憂い、 怯え」で、後にミサ曲 ロ短調BWV232の「十字架につけられ」に転用されており、本作よりミサ曲 ロ短調の1曲としての方が有名になっています。
シギスヴァルト・クイケン指揮
ラ・プティット・バンド